孙其峰作品 孙其峰书画作品辨伪
孙其峰,又名琪峰、奇峰。男,汉族,山东招远人,1920年1月生。现为天津美术学院顾问、教授,文化部中国画研究院院部委员,中国美术家协会理事,中国书法家协会理事,享受国务院政府特殊津贴。
曾先后师从于徐悲鸿,黄宾虹、李苦禅、王友石、汪慎生等名家。擅山水、花鸟、书法、篆刻,兼通画史、画论,其书画作品多次参加国内一些大型展览,并在日本、美国、西德、法国、新加坡等地展出。在北京、南京、天津、大原、济南等地行个人画展或书画展。
孙其峰艺术修养全面,绘画以花卉、翎毛、山水著称,书法于金文、小篆、隶书、草书、行书各体无所不擅,其中以草书、隶书造诣最高,师古而不泥古,能领略古法而行新奇。
孙其峰是中国当代一位成就卓越的美术教育家、画家。他谦和好学、淡泊名利,从不为物所累,惟独对参与扶持教育、资助弱势群体等善事乐而不倦。他为我国美术教育事业默默地勤奋耕耘了60个春秋,如今已经桃李满天下。
虽年逾八旬,他仍天天于案头做学问、传技艺,是当代书画界一位难得的令人敬仰的老教授。 说到孙其峰的书法,好像没有绘画的影响大,其实,他在繁忙的教务工作的同时,从没丢弃过对书法、篆刻艺术的研究,用他自己的话说,是“一分钟都没耽误过”。能篆、能隶、能草,又能刻,凡熟悉孙其峰书法的人都会有这种感受。
孙其峰的隶书最有特色,遒练的用笔和苍劲洒脱的韵味,在当今众多写隶书的书法家中,独具一格,受到人们的好评。启功先生评论隶书时曾说过这样的话:“清代写隶书的像邓石如、伊秉绶、何绍基,不能不说是大家,是巨擘,在他们之后写隶书,不难在精工,而难在脱俗。”孙其峰的隶书可贵之处就在于“脱俗”。
孙其峰的篆书更具特色。他师秦而又出之心源,以绘画的美学思想介入对篆书的研究,写出了既古老又新奇、既拙美又灵巧的文人篆。再观赏孙其峰的草书,更使人过目难忘。他的草书法二王、承旭素、继允明,集历代宗师家法于一身,使转灵活而不飘浮,点画飞动而又沉稳。
整幅作品在律动的美中潜存着淡静,没有一点儿火气。孙其峰在教书作画之余不时奏刀于案前,秦砖汉瓦、帝王玉玺及简书等风格特征,都能在其作品中反映出来。
图一图二均为署名孙其峰的《雄鹰图》,图一是白鹰,图二是黑鹰,图一鹰立在悬崖上,背景有群山呼应。图二黑鹰是立在一棵枯树上,没有背景烘托,那到底白鹰是真还是黑鹰是真呢?
首先在白宣纸上画白鹰是有技术难度的,如果单纯靠勾勒来表现白鹰,很容易显得苍白和平面,不够厚重和立体,而图一的画家采用了浑厚的白颜色,让鹰从灰调子的背景颜色中脱颖而出,令整幅画在视觉当中显得特别的亮眼,尤其是大面积的白羽毛的轮廓中,点缀了黑色的鹰嘴和鹰眼,令白鹰的黑白对比更为突出,这是别具用心的刻画,证明了绘画大师才懂得如何在黑、白、灰中互相映衬和烘托,由此产生亮点和艺术魅力。
图二,黑鹰在画面上的美感,就明显不如图一,无论在唯美上、技法上、构图上都显得有点乱,不懂得如何去营造立体的空间关系,不晓得主次的对比关系,黑鹰和黑树枝,在空间的对比中就显得不那么和谐,甚至有互相干扰的情景。
另外,在画枯树杆所采用的大墨点不仅多了,还有点乱,这是特别明显的败笔,本来大墨点在画面上,该点就点,不该点不点,更不能乱点,要讲究稳、准、狠,点在关键的节点上,图二却点的一塌糊涂。另外图二落款的书法,歪歪扭扭,字形和意态都有点丑书的味道,很难体现出一个书画大家的功力。
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