捕捉 记录 抚慰——张小川油画展

2018-04-11
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文章简介：张小川的画有一种久违的关怀,一种来自遥远质朴的关怀,这种关怀在他生活的漂流中得到升华:一种合符弱势的情感被唤醒.由此张小川的作品变得厚实而有内涵:稳重的构图.娴熟的技法加上他实实在在的情感.特别是最近一些作品,情感精细化的风情风格以其冷静缜密的面目频频亮相,这标志着张小川正走向成熟.看他着力刻画西北汉子的皮肤的皱褶.寒风中的乱发.冷澈的冰河以及残垣断壁,尤能达到逼真的真实.他的作品的感伤.忧郁,像一首首诗歌,真切.耐人寻味······——汤小铭在行政地图上,哪怕是在地理地图上,唐古拉山也只是个曲

张小川的画有一种久违的关怀,一种来自遥远质朴的关怀,这种关怀在他生活的漂流中得到升华:一种合符弱势的情感被唤醒。由此张小川的作品变得厚实而有内涵:稳重的构图、娴熟的技法加上他实实在在的情感。特别是最近一些作品,情感精细化的风情风格以其冷静缜密的面目频频亮相,这标志着张小川正走向成熟。

看他着力刻画西北汉子的皮肤的皱褶、寒风中的乱发、冷澈的冰河以及残垣断壁,尤能达到逼真的真实。他的作品的感伤、忧郁,像一首首诗歌,真切、耐人寻味······

——汤小铭

在行政地图上,哪怕是在地理地图上,唐古拉山也只是个曲线勾画出的轮廓。是范围的圈划,还是地点的标定? 卫星拍摄的大地俯瞰图片,特别是在日头斜照之时,唐古拉山更显著其特有的面貌。 张小川的画,多是生动的、从事劳作的人,这无疑是政治的或人文的关怀。

张小川的画,很有地图的样式,比如深色占据一方面积,明亮的色彩提画出该轮廓的内在表情。 张小川的画,不是海洋,不是平原,不是一层覆盖一层的表面。 张小川的画,是沟壑纵横的群山,哪怕是最阳光的山脉色彩,之间总少不了岁月冲刷出的自然脉络。

—— 刘溢

鲁迅先生说过:"叫人整年的悲愤、劳作的英雄们,一定是自己毫不知道悲愤、劳作的人物。在实际上,悲愤者和劳动者,是时时需要休息和高兴的。古埃及的奴隶们,有时也会冷然一笑。这是蔑视一切的笑。得这笑的意义者,只有主子和自安于奴才生活,而劳作较少,并且失了悲愤的奴才。

"(《花边文学·过年》)张小川先生的系列油画,别样地表现了我们这个喧嚣时代的底层人物,在他们的表情和神态上,我看到了比古埃及的奴隶还要"冷然"的悲愤者和劳作者,并透过他们,看到了那些叫人整年悲愤、劳作的英雄们。

张小川先生的作品至少警醒观者,对底层多一份忏悔和敬畏吧,不要让自己成为"自安于奴才生活,而劳作较少,并且失了悲愤的奴才"。