王立平谈红楼梦音乐 王立平谈《红楼梦》音乐:一朝入梦终生不醒

我还曾经在电视里看过一位战斗英雄报告,他报告中放了一段战士们在猫耳洞唱《驼铃》的录音,这首歌只录了半段,一阵炮声打断了歌声。我想,战士们也许会再次向敌人发起冲锋,当面临生死的关键时刻,他们能够想起用这首歌来为自己壮行,表达自己对祖国对人民那份忠贞不渝的情感,我真觉得我和他们是在一起的,多么光荣,心中顿时升起一种自豪感。

有一次,我去云南考察,路过一个野战军部队,他们的领导告诉我们,有六位临退伍炊事班战士特地为招待我们这批客人留下来做最后一次饭,这六位战士穿着白大褂要求为客人唱首歌,唱的就是《驼铃》,当大家知道我就是作者时,便请我到台上同六位战士一起唱《驼铃》,当唱到“战友啊战友,亲爱的弟兄”,我看到台上台下,从战士到将军,从主人到客人许多人都在边唱边流泪,唱了一遍又一遍。

我也被感动得泪流满面。他们告诉我,在军营里所有人都会唱这首歌,特别是送老兵和战友分别的时候,在营房、在火车站,到处都会听到这支歌。

一路为我们开中巴车的司机对我说,“那次打仗我从头到尾都是开车的,战士一拨送一拨上前线的时候,唱的是‘送战友’;等打完仗,一拨送一拨撤回来的时候还是在唱‘送战友’。特别是在送烈士的遗体去墓地下葬的时候我们也唱这首歌,这首歌在我们的生命中记忆得太深了。”我想只有真诚地面对生活,认真地去创作,不为潮流所动,不为名利所惑,努力去表达人们最真挚、最美好的感情,才有可能写出好的作品来。

《红楼梦》中的“天问”

《红楼梦》音乐的创作对我一生来说都是一件很重要的事。我读《红楼梦》也有个过程,初中时读《红楼梦》,当时不太喜欢,因为没读懂,觉得太啰嗦,翻了好几页,什么大事都没发生;中间还有那么多诗词,也没看明白,我就略去不看。

读《红楼梦》不像看《水浒传》那样情节紧凑,引人入胜。实际上是因为我自己年少,缺少人生的经历。后来,经历了很多人生坎坷甚至磨难,再读《红楼梦》,才发觉故事和人物虽然相隔年代久远,但依然离我们那样近切,而且一旦喜欢上了《红楼梦》,就会一朝入梦终生不醒。

相好的朋友,有的后来会疏远了,结了婚的也还有离婚的,只是没听说过谁喜欢《红楼梦》,读着读着又不喜欢了。曹雪芹笔下那个时代的人们的喜怒哀乐、悲欢离合依然牵系着我们的心,《红楼梦》书中的人物跟我们的血脉依然息息相通,不愧是我们民族文化的经典,如今依然是老百姓心尖上的宝贝。

我创作《红楼梦》音乐的经历有点特殊。一位中央人民广播电台的资深音乐编辑,与我经常有业务联系,告诉我说导演王扶林正在筹拍电视连续剧《红楼梦》,问我对这部戏有没有兴趣,我当时就按捺不住地说“我极有兴趣”。她把我的回应转告给了王导,并为我们约了见面时间。

我几乎相当于自荐式的表态,在以前的创作中是从来没有过的。王导请了中央电视台的领导、红学家、编剧和摄制组成员一大屋子人,让我讲讲对有关《红楼梦》创作的想法,而且不限时间。其实就是考我呢。

我讲了三个问题:第一个是我对《红楼梦》的认识,第二个是我对电视剧《红楼梦》的理解,第三个是我对电视剧《红楼梦》音乐的设想。比如我提到音乐基调是“满腔惆怅无限感慨”,是谁的惆怅与感慨?是曹雪芹的,是他笔下人物的,同时我们不仅要把它变成我们今天解读《红楼梦》人的惆怅与感慨,而且还要把它变成荧屏前观众的惆怅与感慨。

音乐就是一座桥,连接曹雪芹笔下的人物、我们以及观众之间心灵沟通的桥梁。《红楼梦》不是以情节取胜,而是以情趣取胜。

过了几天,剧组告诉我说经过研究确定请我为《红楼梦》作曲。我心情非常兴奋,但兴奋了不到半天就变得沉重了,为什么呢?我突然一想,我着实干了一件胆大妄为的事。这部戏写成了当然好,若写得不好可就麻烦大了,想翻身也难了。

此时最羡慕编剧、导演、演员,什么人物、干什么事、说什么话、什么结局,曹雪芹写得清清楚楚;我也很羡慕服装设计,谁穿什么衣服、什么花色、什么季节穿戴,曹雪芹写得明明白白;至于道具、布景,曹雪芹都尽有叙述。

而《红楼梦》全书从头到尾没有一个音符,所以只有音乐才真正是无中生有。歌曲不但要表达曹雪芹所要表现的内容,还要真切地表达出真情实感,既配合剧情的需要,更需唤起听众的感情共鸣,把印在纸上的诗词变成活灵活现的感人肺腑的歌曲谈何容易。当要下笔写音乐的时候才发现脑袋里白茫茫一片真干净,以致整整一年的时间里,我竟没有写出一个音符。