刘人怀pdf 刘洪洋篆刻论文集 pdf
2017-06-05
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文章简介：[篆刻审美概说] 第一讲 章法布白与篆刻艺术的视知觉 刘洪洋 分朱布白属于章法研究的范围,指字中点画的安排和字间.行间位置的处理,把每个字.字与字.行与行以及整 体效果之间从形式美的角度作疏密照应.进而强调朱与白的关系,使印章耀眼夺目,让人欣赏到美的同时产生难以忘记 的视知觉,于是在方寸之地注重了线的构成便产生了布白.布白有三种形式:一是纵有行横有列,二是纵有行横无列, 三是纵无行横无列.含两大要素"一是"匡廊之白,手布均齐,散乱之白,眼布匀称(<书筏>).二是"
【篆刻审美概说】 第一讲 章法布白与篆刻艺术的视知觉 刘洪洋 分朱布白属于章法研究的范围,指字中点画的安排和字间、行间位置的处理,把每个字、字与字、行与行以及整 体效果之间从形式美的角度作疏密照应。进而强调朱与白的关系,使印章耀眼夺目,让人欣赏到美的同时产生难以忘记 的视知觉,于是在方寸之地注重了线的构成便产生了布白。
布白有三种形式:一是纵有行横有列,二是纵有行横无列, 三是纵无行横无列。含两大要素“一是”匡廊之白,手布均齐,散乱之白,眼布匀称(《书筏》)。
二是“疏处可以走马,密 处不使透风,常计白当黑,奇趣乃出” (《艺舟双楫》)。这就是空间分割之法,仰韶文化中的彩绘上有类似文字符号的线 条,其间的交叉便构成了空间,象形文字、甲骨、金文也都如此,而今人们审美意识的增强,对汉字空间美的探索愈加 深邃,渐渐为众多印人所重视。
这种篆刻艺术的视知觉实际起作用的美学因素当推“分朱布白” ,既大章法。
古玺中官印多白文,私印多朱文。秦、汉官印多白文,这不仅同制作或使用有关,肯定的说与人的审美观也有直接的影 响,战国初期老子提出“知其白、守其黑”,庄子继而提出“虚实生白”等等既为佐证。可见先民们在远古时代就懂得了空 间的存在与作用。
元、明、清以后印学再次发展到兴盛时期,文人纷纷加入并亲为隽刻,对分朱布白的空间分割较秦汉 更为重视。元?吾丘衍《三十五举》中在总结汉印规律与美学原则时提出了许多分朱布白的理论见解。“凡囗圈中字,不 可填满。” (十三举)“ 四字印,若前二字交界略有空,后二字无空,须当空一画地别之。” (三十二举):“
