张大千书画 张大千山水画欣赏
张大千(1899~1983)中国现代中国画家。名权,后改作爰,号大千,小名季爰。1899年5月10 日生于四川省内江县。先世广东省番禺县人,康熙二十二年(1683)迁蜀,卜居内江。父张怀忠,早年从事教育,后从政,再改盐业。
母曾氏友贞,善绘事,姊名琼枝,亦善画。二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。绘画、书法、篆刻、诗词无所不通。早期研习古人书画,后旅居海外,在山水画方面卓有成就。画风工写结合,晚期重彩、水墨融为一体,开创了泼墨泼彩的新风格。
深山飞瀑立轴 设色纸本 1959年作
题识:定山道兄法正,己亥元月于东京寄呈。大千弟爰。印鉴:张爰长寿、大千富昌大吉
此幅《深山飞瀑》画于日本东京,是岁1959年,为张大千赠予画界好友陈定山的一幅精品。张大千、陈定山、郑曼青被誉为艺坛三才子,张陈之间本就熟识,后两人均赴台湾定居,常相交游,交情愈加深厚,体现在此画作中,则是恣意挥洒的笔墨、匠心独运的构图和潇洒纵横的气韵。画家互赠,当选佳作,文人之交,别有雅趣。
太鲁阁立轴 设色纸本 1959年作
题识:故人为说太鲁阁,竞何秀何似山阴山,我来正值三月暮,艳冶不减秋妆殷。台湾太鲁阁为世界奇胜,此写入山第一处,日长春祠者。大千居士爰中华民国四十八年春来游。
太鲁阁国家公园,是中国台湾地区的第4座“国家公园”,位于台湾岛东部,地跨花莲县、台中县、南投县三个行政区。园内有台湾第一条东西横贯公路通过,称为中横公路系统。太鲁阁国家公园的特色为峡谷和断崖。1959年4月,张大千应邀畅游台湾横贯公路,此工程开山凿石,所到之处有不少新奇的自然风光,留连忘返,三日方归。
此幅为远望太鲁阁座落峡谷之中的场景。画中一陡直峭壁耸立于画面左侧三分之一处,其后伸出黄瓦墙的太鲁阁为中景,云雾氤氲,千重瀑布层层跌宕,气势恢宏,画面远景群山连绵,层峦滴翠,前景右下处又以一角松石平衡画面,耐人寻味。
张大千擅仿石涛,也尊崇其“搜尽奇峰打草稿”的宗旨,在广游名胜的同时,还勤于吸收历代名家的艺术营养,逐渐形成自己山水画中浑厚华滋、秀逸雄奇的独特风貌。
西台恸哭图镜框 设色纸本 1959年作
题识:江静潮平得未曾,布帆每隐几回登。无人解道西台哭,千载虚传严子陵。七里泷东台为钓台,西台则谢皐羽恸哭处也。己亥五月,写似焰生仁兄方家两教。弟张爰。钤印:张爰长寿、张大千长年大吉又日利、东西南北之人
为曾履川作峨眉洗象池图1956年作
为王新衡作华岳高秋图立轴 1958年作
寒山话旧 立轴 己亥(1959年)作
款识:木叶含风静,千山尚绿肥。微晖弄晴晚,犹暖旧林扉。己亥写呈觉五先生法教大千张爰。钤印:张爰、大千居士、大风堂
张大千的这幅山水用笔古朴豪放,在意境上空灵隽永,架构自然忘形,汲天地灵气之精,泼墨淳厚飘逸,拥潇洒儒雅之神,让人叹为观止。画面中绘高耸之山崖,有屋宇在山间隐现,高峻的山岭沿着画面的中轴线一直延伸到远处,坚实的山岗叠累成峰,云气弥漫于远处的山峦,直至消失在天边,尤其以紧紧地山崖气势为险峻,给予了观者以极大地视觉冲击,山崖下绘静淌的小河和山谷间的孔桥,带来了无限的诗意,也缓解了山崖的高耸带来的不稳定感。
总的来说,整幅画面是迥异于传统的以泼墨、泼彩为主的新面貌,使观者在视觉上产生了虚实相生的效应,同时画面也呈现了苍茫幽深的意境,可谓气魄宏大,气脉流贯,繁复变化却又浑然天成,显示了画家深厚的功力,也表现了画家气吞山河的胸怀与气度。这也正是张大千艺术成熟期的画风,具有强烈的个性,豪迈奔放、雄浑苍茫,展卷之下,不禁令人倾倒。
山园春兴镜心 设色纸本 1959年作
题识:小池抽嫩绿,老树发新枝。山鸟鸣春曲,野芳吹有姿。昔人嗟异域,今我老天涯。十载辽东住,幼女心独愁。己亥(1959年)春日摩诘山居作,大千居士持赠语书老兄,即乞两教。钤印:大千父。背面张大千自题:“山园春兴,赠语书兄。”
奇峰观瀑书画一堂立轴 设色纸本 1959年作 (1472万元,2011年11月江苏九德)
款识:石似云奔奔不住,扫除恶木生风草。只此奇平世上奇,更番短句从中讨。己亥十月,蜀人张大千,爰。印鉴:三千大千(朱)、大千父(朱)、己亥己巳戊申辛酉(白)、大风堂(朱)
此幅浅降山水书画合璧巨制《奇峰观瀑书画一堂》乃大千现存世难得之作,画作与对联均约13平尺,书画珠连璧合,鸿篇巨制。与该作匹配的对联,浑厚自然、端庄大气,以其超妙的绘画境界和笔势融于书法之中,堪称张大千书画合璧的绝妙佳品。
山水画与书法合璧,正是大千尽其旺盛的生命、火热的激情、深厚的功力、精湛的技艺,来表达他内心对祖国山河大川热爱的感情色彩,给人以极大的艺术感染力、震撼力与美的享受。《奇峰观瀑书画一堂》之山水画,清新雅丽、滋润华绮、气势磅礴。
而其对联书法亦可谓功力深厚,颇有画味,不同于以往书家风貌,他早年从曾熙(农髯)、李瑞清(梅庵),深得两家笔势,自得以画入书,超尘出俗,颇具自然和谐之美。张大千一生致力于书画内容、形式与风格上日新月异。观此幅《奇峰观瀑书画一堂》所见大千之心思,笔墨幻变,其突破与创新,却如此妙造自然,独立成趣。
瑞士山色镜心 设色纸本 1959年作 (230万元,2012年6月北京保利春拍)
题识:大千居士。乙亥六月,同子杰自芦甘落,乘车至日内瓦,道中至多嘉境,千岩竞秀,万壑争流,令人益思山阴旧游也。钤印:大千父
上款人子杰,即郭有守(1901—1978),四川资中人。郭有守在张大千的艺术生涯中有着举足轻重的作用。他不仅是张大千的同乡,更是其艺术的知音。1959年,郭有守安排张大千赴欧,参加巴黎博物馆新成立的常设性中国画展览,并以十二幅画作现身开幕典礼。
其后,两人周游欧洲各国,足迹遍至斯德哥尔摩、西柏林、苏黎世、日内瓦、马德里等地。这幅《瑞士山色》即作于此年。画面描绘了二人乘车至日内瓦沿途的风光山色;而眼前的千岩万壑、飞泉流瀑,则让已离开大陆十载的张大千难免泛起思乡之情,更加思念故土的山川秀丽,“益思山阴旧游也”。
这一年,正处于大千先生画风转型的时期;张大千将很快从较为工细的青绿山水转为写意式的泼墨、泼彩山水。从此幅《瑞士山色》,即可见这一转变之端倪。一年后,这幅作品入选巴黎国家画廊举办的“张大千近作展”;而这件不仅见证了郭有守和张大千一段深厚情谊、也见证着一代大师画风之转变的画作,可谓意义非凡。
云领秋意镜心 1960年作
款识:云根秋叶澄,天半起憎错。阊阖青冥里,凝眸顶上层。庚子秋孟,蜀人张大千大风堂下。印文:张爰、大千居士
丛岭叠嶂,深远广阔,云山掩映,左边一突兀的山峰颇为傲岸,画面的章法非画家身临大自然,切身感受山水实境而所不能为。设色、皴法、云山的处理皆有石涛的意趣,寓雅韵于豪气之内。
碧树平岗图立轴 设色纸本 1960年作
释文:翠树低云屋,平岗连远峰,清波明镜净,闲棹自游溶。庚子六月既望摩诘山园写,蜀人大千爰。印鉴:张爰大千父、大风堂、摩诘山园、己亥己巳戊寅辛酉
张大千的画风从上世纪五十年代中期,由习见之青绿、浅绛温婉细腻的小写意山水转向雄奇浑厚一路。突破传统的规范,以王洽泼墨法参以西方绘画色和光的关系绘出具有色墨结合的大写意山水,这与他这个时期周游世界,开拓胸襟,蒙养性灵有很大的关系。
此作以阔笔写崇山,气势雄伟阔大,水墨酣畅淋漓,山下平冈老屋数楹,两高士放舟于春水之间,喁喁低语,是此画的画眼,画上钤的“己亥己巳戊寅辛酉”为张大千生辰八字章,这在其它画家中所没有的,也是张大千的创举,颇为有趣。
云壑幽窗镜心 设色纸本 1960年作 (598万元,2012年12月北京保利)
题识:庚子四月,蜀人张爰大千父三巴摩诘山中写云壑幽窗,不作一树,自成一家,言古人无此也。钤印:张爰、大千居士、己亥己巳戊寅辛酉
此图作于1960年。张大千寓居巴西时所作的山水画,一部分为故园风光,聊作纸上相思;一部分则为记游之作,从异国风景中汲取灵感,创作出一系列具有强烈的个人与时代风格的佳构。此帧《云壑幽窗》图为大千的独具创意之作,大千在题中写道:“不作一树,自成一家,言古人无此也”,可见其尝试打破传统山水画的格局,不以树作为映衬,进行全新的构图。
此作从景物的设置和造型上颇似大千在20世纪40年代后期创作的西康写生山水系列,构景开阔大气,高远、深远、平远皆备,山石以披麻、斧劈法皴出,并以赭石和石青渲染出受光面和背光面。
山间亭舍杂陈,吊桥悬空,水云漂浮,浑然一体。由于无树相称,更显山石的巍峨苍劲,状貌奇特,意境上亦不见传统山水画中的幽淡诗情,取而代之的是时代感、现实感和沧桑感。
洞庭帆影镜心 设色纸本 1960年作 (368万元,2012年12月北京保利)
题识:何处闻吹雨脚笙,云螺黛髻晕眉青。凉风帝子一千里,拂水飘烟出洞庭。庚子六月既望,蜀人张爰大千父摩诘山园作。钤印:张爰、大千居士、老董风流尚可攀
此画分前、中、远三个层次,远处以淡墨勾勒层层叠叠的山峰,以没骨法渲染远景中连绵的山峰,有些山顶用浓墨点缀,深浅墨色的运用展现出山峰的层次感。中部留白的处理方式,使画面纯净、虚空,寥寥几笔即描绘出潺潺流水和帆影。
近景植入树木,以淡墨渲染,用浓墨再略加皴染枝叶点缀其间,树林掩映间靠河处建一亭子,亭下一高士携书童远眺江帆,眼望帆船,而后再用浓墨提、添近枝,画水草,又经过题诗、落款、盖章,一幅表现“半天云雨清”景象,充满诗情画意的明净画作跃然于纸上。
山阴后游图 立轴 设色纸本 1960年作
款识:万树千花尽散春,远峰个个玉嶙峋。孤蓬短欋来游者,不是山阴雪后人。庚子八月既望,蜀郡张爰大千父。钤印:大千唯印大年、张爰之印、家在西南常作东南别
1960年春天台湾东西横贯公路开通,太鲁阁峡一带成为台湾东部山地著名风景区。张大千获台湾有关方面邀请赴台观光,对台湾的新貌感叹不已,触景生情创作是图。《山阴后游图》以三远法构图,师蕫巨之法落墨,诚如时人评其“北宗骨骼南宗韵”,开合有度,一气呵成。
全画下方碧波淼淼,上方层岩滴翠,两条瀑布从天而降,禅院钟声隐若可闻。正是松声、瀑声、钟声交汇成曲,令人有心胸豁然开朗之感,河边两高士漫步吟诗,应是自我写照,全幅意笔钩勒,浅绛设色,清朗润泽又能精谨雅逸,清真雅正又无丝毫俗韵,是为张大千忆游作品的代表之作。
凤翼乔柯立轴 水墨纸本 1960年作
款识:我年三十一,年君四十九。相逢燕市中,许我忘年友。谈笑见天倪,倾吐肝剖。爰也落落人,曾不鄙庸丑。君乃风尘健,浩歌狮子吼。豪饮吸百川,双手擘羊肘。接席天瑞居,惊坐每濡贫。倏忽宇宙昏,鲸■恣穷寇。我行度流沙,礼佛■水右。
握手海之头,辄问能否。君时持节■,番汉仰威厚。风雨对床眠,卧我南州旧。别君又四稔,来看花园口,远矣神禹功,群歌霖雨乎。竭来居宝岛,匆匆十年久。搔首立踟蹰,太息神州覆。贱子六十二,头我成衰朽。
先生登八十,松柏视蒲柳。道远隔重洋,未由献扈酒。写君太谷山,凤翼瞻崇秀。德人存其天,自保期颐寿。愿言■天河,看洗红尘垢。庚子五月,自三巴写寄台湾,恭介友琴老长兄八十大庆。大千弟张爰顿首再拜。钤印:张爰、大千居士、长共天难老、云■锦瑟争为寿、大风堂
本幅乃画赠老友赵守钰八十大寿贺礼。画上题诗忆记当年相交经过。一九六○年,赵氏八十整寿,先生写本幅自巴西八德图寄赠。从诗句所示入画乃“太谷山”景貌,盖赵氏藉贯山西太谷。画中前景见瑞松耸立,虬枝伸展开张,其姿雄奇,状如“凤翼”之态。
虽曰写太谷山水,但未有明显的标记特征,究其构图却近元人笔下的古木奇松,造型姿态在李士行,曹云西诸家作品中可觅其踪迹,而笔墨沉雄厚重,不无梅道人风格韵味,特别写于大风堂制仿宋罗纹纸上,更觉气息肃穆,古朴浑厚,直如元人笔下作。
双松平远图立轴 水墨纸本 1960年作
款识:间身同偃蹇,老笔任纵横。庚子秋七月。爰翁。印鉴:张爰私印、大千豪发、长共天难老。
庚子五月,大千先生写有<凤翼乔柯>,寄台贺老友赵守钰八十寿。图中见瑞松矗立,枝干招展如<乔翼>之态。本幅写成于两月后,同以松为题,构图布局皆取法元人,可见跡于李士行、曹云西诸家,尤堪与梅道人<双松图>对照。
画家写双松靠水湄,隔土陂,显前后位置。后者高耸,呈毕直之势;前者有横干分出,跨越画面下方,巧妙地令双松见纵横之势,避免了画面单调。他笔下极见用心,双松描绘细致,虽非双鉤工笔,但注重造型姿态,特别见于枝干高低疏密,或针叶绵密,或枝桠地、崚嶒,各具特色,两者合置则互生呼应,互有补足。全画笔力沉厚,墨色秀润明澈,气度宽恢,足见其「老笔任纵横」之功力!
渭滨渔隐立轴 设色纸本 1960年作
款识:渭滨渔隐图,庚子二月写颂渭邨吾兄五十双庆。大千弟张爰。钤印:大千(朱)下里巴人(朱)福德长寿(白)
展开画卷,画面的右下方盘坐着一位老者,白发童颜,目视前方,身前一杆钓鱼竿。中间一片湖水,远处滩涂隐约。姜太公钓鱼,愿者上钩。这是一种怡然自得的境界。张大千借用此意画就此幅《渭滨渔隐》图。题款着实煞费苦心,张大千的好友渭村五十双庆,在“渭”字上作了文章,即以好友的名字入画,以表庆贺之心。
张大千笔下的人物基本脱胎于敦煌壁画,线条遒劲,设色工整亮丽。画中姜氏以白描法勾勒出形体与衣纹,极为简练,然后在衣领、袖口处用淡墨渲染,最后用赭石复线提醒。
而其下的石块则用青绿法为之,淡墨勾勒皴擦后,即赋予赭石、三绿等色渲染,做到了色不碍墨,色墨益彰的效果。主体即成,便添加水中的苇草,笔笔中锋直入,浓淡相宜,姿态各异,最后用相同的笔调作远处的滩涂,虚实相生。通幅看来,是笔简意赅,笔下逸气十足。此幅画作作于庚子年(1960年),62岁的他正处于转型期,从“瑰丽雄奇”走向“苍深渊穆”。
松木高士镜心 设色纸本 1960年作
题识:1.四年前在巴黎彼都,一名画家乞评其作,谓余曰颇似中国草书否?为诵书谱“怒猊抉石,渴骥奔泉”二语以张之。今予此幅枯木寥寥数笔,方是素师正法眼藏,但恐索解人不得耳。庚子七月,爰在多。2.岩下自溶溶,山头绿几重。平生孤往意,云树识高踪。大千居士再题。钤印:张爰私印、大千父、三千
从题跋可得知,四年前大千在巴黎遇到一知名画家,该画家请张大千点评他的作品并自认为他的作品与中国草书相似,并道出中国草书的特点“怒猊抉石,渴骥奔泉”(如愤怒的狮子踢开石头,口渴的骏马奔向泉水,形容书法遒劲奔放)。
在此幅作品中张大千以中国书法入画,近景处几株枯木,寥寥数笔而形态毕现。此幅作品描绘了一位高士在山路上前行的场景,右边树木繁茂,后方的的远山巍峨耸立,天空湛蓝。画面整体清秀淡雅,水汽融融,树木的勾折、山石的皴法和人物精微细致的刻画形成对比。
云山图镜心 设色纸本 1960年作
款识:返照入江翻石壁,归云拥树失山邨。庚子元月,安煦贤侄嘱画。大千居士张爰。钤印:西川张八(白)大千逸者(朱)
此画为张大千所作浅绛设色山水,画中近景小路蜿蜒至矮山深处,中景直壁山崖高耸,空静险峻,远景山峦繁复,依傍着江水由远及近的映入眼帘。一叶白帆正将进入峡谷,另有两帆已若隐若现于远处云雾之中。峭壁云气缭绕,村落静置于丛树的映衬之中,虚实相生,意境幽远空灵,与画面右上角的题跋“返照入江翻石壁,归云拥树失山。
”相映成趣。此画色调淡雅,着色用墨浓淡相生,用笔疾徐,转折、方圆上变化有序,节奏平稳,充分展现了传统山水画中天人合一,与大自然关照的精神境界。
翠屏曲涧设色纸本 庚子(1960年)作 苍霭夕阳有无间镜框 设色纸本
雨山图立轴 设色纸本 庚子(1960年)作
题识:山楼听雨夜淙淙,泉声落枕急如舂。木棉昨日新开蕊,灼灼能几华红。庚子八月摩诘山园写,爰翁。钤印:张爰之印信、大千居士、下里巴人
此画作于1960年,此时大千的泼彩画风格尚未形成,但将水墨的韵味发挥得淋漓尽致,用笔老辣,倾浸着大半生钻研于山川名迹的深刻体会。此外,这幅作品保持了大风堂的原裱。
瑞士胜概立轴 辛丑(1961年)作
题识:大千居士旅游瑞士三次,随处皆老夫粉本。此写春夏间景物,不必指定其名,自(其)得其胜概耳!辛丑人日写记。
钤印:张爰
《瑞士胜概》绘起伏的重重山岭与丛树环绕着一处缓坡,林屋间云气膉漫古,朴的木桥架河而过。全画以湿笔为主,主要用线条勾勒物象,辅以皴擦,干湿之间,浑然天成。董巨、大痴笔法,尽显其间,随心所欲而又有笔有墨。画中表现瑞士山区典型的较高耸人字形屋顶,更是其它画作所少见。
自1949年张大千离开中国后,很多时间都花在旅行中。他的笔下也留下自己一路行迹:印度、日本、美国、巴西,这些行旅题材画作开启了张大千山水画一个新的阶段,不过无论身居何处,图绘哪处名胜,可以体会到张大千对于祖国一直怀有割彼不下的情感,笔下的山水始终让人一眼之下便是中国传统山水风貌,虽说是写生,可是此时画家笔底已经全是胸中丘壑。
看此画题识,自信显露无遗:“大千居士旅游瑞士三次,随处皆老夫粉本。此写春夏间景物,不必指定其名,自得其胜概耳!”
《瑞士胜概》绘于农历辛丑年正月初七(1961年2月21日),张大千当时住在巴西八德园内,这一、两年前后,张大千画了数幅与《瑞士胜概》尺幅相近的大画,多送给自己最亲的家人。住在八德园中的张大千,生活相对要安静简单,除了偶尔到访的朋友,也几乎没有什或应酬。张大千在八德园中的画室也是他一生所有画室中最大的,给他足够的施展空间。
瑞士纪游立轴 设色纸本 1961年作 (296.8万元,2008年11月中国嘉德秋拍)
题识:辛丑春日写于郭氏三犀堂。蜀人张大千爰。是岁秋,检付心沛留之。钤印:张爰长寿、大千富昌大吉、下里巴人
1949年之后的张大千,从印度大吉岭到阿根廷安第斯山,从巴西诸山到欧洲名川,足迹几乎遍及全世界。自1956年起,大千先生在老友郭子杰的安排策划下,数次前往英、法、德、比、瑞、奥、意等国旅行和举行画展。他对瑞士印象最为深刻,当地的胜景如瓦浪湖、圣摩瑞斯山等都成为他笔下常见的题材,特别在泼墨泼彩技法成熟后,瑞士的雪山风光更成为他反复入画的对象。
1961年春天,大千先生三十幅近作在瑞士日内瓦艺术历史博物馆展出,故有瑞士之游。
先生途经巴黎,在老友郭子杰的“三犀堂”写下这幅《瑞士纪游》。1961年的张大千正在酝酿画风的转型,开始创作泼墨山水。而此时的大千,或许是在新技法的实验中有意地回溯传统,作品中同时出现了一些笔法传统、皴法繁密、直追董巨的山水大作。
此幅《瑞士纪游》大气磅礴,苍劲沉厚。中央巨石皴法近马夏派的斧劈,崚嶒厚重;上方峰峦以巨然长披麻为主,苍苔浓密,草木华滋;下方两位高士崖边清话,或为老友相叙,同游山川。
大千对于瑞士山景甚为钟爱,在另幅《瑞士山景》上曾自题:“瑞士致多佳境,如范中立、燕文贵画本者,祗恨无二三古刹点缀其间耳。”大千先生面对瑞士山景,其实想到的依然是故国山水,而此幅峰峦间点画的古刹飞檐,正是先生乡愁的最好注脚。
面对他乡山景触发的是磅礴的湖山之思,故下笔反而更是传统的董巨面貌。大千早年从临古入手,宋元诸家熟稔于胸,信手拈来;而此时的大千,在异国他乡的迁徙飘荡间笔墨则渐渐摆脱了早年的一丝妩媚,愈加落实在繁密的皴擦和嶙峋的巉岩间。
黄山絶顶行立轴 1961年作 瓦浪村屋立轴 1961年作
赠台静农摩诘山园图立轴 1961年作 (440万元,2005年11月中国嘉德秋拍)
题识:已忘流徙托蓬蒿,自诡空虚若可逃。客有能来如对菊(谓梁仲栗),看儿成长罢题糕(罗侄澄儿新买山场从事垦植)。偶逢胜日须教醉,独立危峦觉尚豪。转爱异邦乖节物,杜鹃花正耀林皋(丙寅重九正写三春杜鹃方盛开)。辛丑重九登摩诘山园,赋此并写图以寄静农老弟,知予益颓放矣。大千居士爰。钤印:张爰私印、千秋愿、下里巴人
从题款中可知,张大千在这年重阳节“重登摩诘山园”,并作了一首诗。上世纪60年代是张大千艺术创作的黄金时期,因此在这幅画中摩诘山园被绘制成一个人间仙境。起伏高低的山峦、崎岖的羊肠山路,小桥流水间,令人心驰神往,那高耸的悬崖峭壁,那溪流山涧、水流潺潺,那郁郁葱葱的茂密树林,怪石嶙峋间,那是一幅真的山水画卷。
此图巨大,既写摩诘山园的真山真水,又写大千心中山水,景色迷人。在坚实具象的山石林木之间,大面积的赭石运用,让山体增加了不少的古意,使视觉上产生虚实相生的效应,同时使画面呈现苍茫幽深的意境。
山高水长立轴 设色纸本 1961年作
题识:辛丑七月十三日当(徐)伯郊道兄四十八岁初度寓其命画,越二月,九日廿六日始成此图。为寿兼似飞矜夫人请正,大千弟张爰。钤印:张爰私印、云璈锦瑟争为寿
诘山图立轴 摩诘山八德池图立轴
这幅画有文人水墨清幽之趣,画面中心为一弯曲的河流,由于渔舟横于其间,山林幽深浓郁。线条紧密延绵,在细致中有一种遒劲的力度。设色清逸,笔墨技法高妙,一派石涛的面目。
张大千自1950年初去印度,后又辗转香港、日本,1953年举家自阿根廷迁往巴西。他以8万巴币(当时约折20万美元)买下了总面积14.52万平方米的园林,苦心营造3年,建层辟径,挖湖筑亭,收罗各种玲珑怪石,遍植由海外移来的奇花异森,还养了猿、鹤、雉鸡、孔雀等珍禽异兽,建成了一座中国庭园格局的优美园林,取名“八德园”。
为纪念故士,他把圣保罗音译为“三巴”(四川古时分巴县、巴东、巴西三郡之意),又将自己的居住地称为“摩诘山园”,在这里居住了17年。
八功德池立轴 1961年作
款识:辛丑除夕写山园八功德池。越六日为明年元月五日,又有欧洲之行。大千居士爰并记。甲辰二月十一日检与瑞女。钤印:张爰私印、大风堂。
从画上题识可知写于一九六一年十二月卅一日。图中取景先生巴西寓所摩诘山园中的八功德池。这是建园中的一大工程,在六一年底己基本成貌,故先生于十月写有大轴<八德园>,尺幅构图与本幅相类。从画面视之,池面未见开阔,五亭亦未构筑,建池工程仍具补足之处,但概貌既成,先生遂图以记之,两幅作品皆珍视无比,自存赏玩。本幅相赠女儿张心瑞,另幅<八德园>今归台北国立故宫博物院收藏。
大千先生建构八德园的工程浩大,历时数载。概貌虽成,修桥搭亭,栽种各种花木的修饰完善,待渐次进行,故园貌陆续改变,这影响了画家在构图选角及摄入画面的景观,如本幅采俯视角度描绘之法,既状写八德池草成时期之貌,在他日后作品中稀有出现,这亦是另一堪足珍视处。
林霭清秋 立轴 设色纸本 1961年作
题识:穿连林窈下清湫,逝水秋来赏百流。行遍秋山爱幽树,高怀惟是有巢由。此二十八年以前稚柳代予题画诗也,顷闻其在故都画展忆书于此,此生此世不得复与之握手言笑矣,为之黯然。辛丑除夕爰翁。钤印:大风堂、大千父
此画作於1961年除夕,画中的诗题为28年前谢稚柳代张大千所作的题画诗,大千以此画来怀念挚友。
画中以特写的方式截取一隅风景,虽为一处随处可见的普通景致,只是小桥、流水、树木,却因为独特的表现方法使这片风景充满诗意。1961年前後,正是大千的泼墨泼彩风格的形成阶段,在此帧作品中,可以看出笔墨上的实验性,但仍以具象的景观为基础,更多的是用泼墨泼彩技法造成一种朦胧奇幻的印象。
如在近景的描绘上,嶙峋的岩石以及几折而下的瀑布均以传统的笔墨为之,以淡色敷染,焦墨点苔,略施皴笔,表现出山石的形状和质感;远景的树木亦以明确的笔线勾出轮廓。最後在岩石的表面以及树冠部分以浓墨和石青、石绿等重色泼出,不甚具体,却以色墨混合营造出浮光掠影的效果,颇具表现主义风格。
桂林洞壑立轴 设色纸本 夷陵三游洞设色纸本 1934年作
款识:桂林洞壑幽邃,郁为奇观,七星嵒尤胜钟乳,离离列笋,悬柱间物赋形诡谲万状。大千居士记游。印鉴:张季、大千、山水因缘等于婚媾、密作无天旷若无地
在1960年代前后的几年间,大千先生发展泼彩、泼墨的风格以臻成熟,虽然这一时期,大千先生已将传统的笔墨减至最少,可是这一时期他的作品中也出现了不少非常传统,笔墨皴法繁密,以董巨派为主的作品,而这一幅便是代表。
此画的笔墨虽然不脱传统,但章法上有奇特之处,主轴的上下两端虚起虚收,以白云留空的书法,因此山峰没入云中,画面做不规则状,构图采用俯瞰的角度,右中部分为画面的主干,配以山下低矮的茅屋,成功的以合理的透视法,表现了空间的远近。
春江垂纶立轴 设色纸本 1961年作
秋江钓艇立轴 设色纸本 1953年作
大风堂,张大千居士画堂,大风堂弟子就是与张大千举行过拜师仪式的亲传弟子。被大千先生正式收入大风堂的门人,有二十余位,其中有不少成了画坛泰斗级的人物,比如何海霞、胡爽庵、刘力上、胡若思、慕凌飞、糜耕云、厉国香、黄独峰,还有四川本土的萧建初、赵蕴玉、谢临风等人,好比王重阳创立全真教,张大千的大风堂称得上是近现代画坛最大的门派,各弟子又各自成为强大的分支,再传弟子中也产生了象郭汝愚(师赵蕴玉)、任重这样在当代画坛名声响铛铛的大画家,大千画派实在了不起!
返回搜狐,查看更多
