中国现代最具收藏价值的七十位书法家

所谓收藏价值,本人认为不光要看书法家的艺术水准,还要看在当代的影响和市场认可度。直言之,就是说是不是有人买和值不值钱。

在当代真正的收藏家愈来愈少,你可能把你的藏品坚持收藏几十年而不变卖,但最终还是要出手变现,何况当代是投资的时代,受经济大潮的冲击,你不得不面对现实。本人在多年的字画收藏中深有体会。不是你的藏品不卖,而是别人价钱没有出到位。

因此,本人推出的中国现代最具收藏价值的七十一位书法家,不全是代表着当代最高水平的大师级和大家级别的书法家,也可能不能服众。有的艺术水平很高,但,因为种种原因,知名度不高,影响了作品价位;反之,有的艺术水平并不十分突出,但,由于适应市场和宣传地位等原因,有了很高知名度,并且,作品的市场价位很高。因此,本人一是从艺术水准考虑,二是从市场的认可度来考虑的。本人声明:仅代表个人观点,不具权威性。

1,齐白石,1863-1957,中央文史馆馆员。国画大师,书,画,印三绝,其书法在当代影响很大。

2,于右任,(1878-1964,***监察院院长。为规范中国草书作出贡献。有《标准草书千字文》行世,影响深远。

3,***,(1893.12.26.-1976.9.9.中华人民共和国***。中国人民解放军和中华人民共和国的主要缔造者和领导人,诗人,书法家。其作品已是文物,几乎没有流入民间,真迹很难见到,已成凤毛麟角,现已无法收藏得到了。)

4,林散之,(1898-1989,曾任江苏国画院一级画师,江苏书协名誉***。被誉为当代草圣。其作品市场价位连年看涨,极具收藏价值。

5,沈尹默,1883-1971,北京大学、中法大学教授,主持上海书法篆刻研究会。当代书法的先驱者,帖派杰出的代表人物,一生致力书法教育。其作品市场上量少而价高。

6,沙孟海,1900-1992,中国美术学院、浙江大学教授、西泠印社社长、中国书协副***、浙江书协***。是现代书法承前启后的关键人物,碑派重要的代表人物。作品价位与林散之持平,极有收藏价值。

7,郭沫若,1892-1978,历任全国人民代表大会常务委员会副委员长、中国文联***、中国科学院院长。当代中国文化巨匠,推动现代书法发展的里程碑式人物,一代碑学大家。其作品流通少,且价高,藏家珍之。

8,谢无量,1883-1964,清末曾任四川国学院监督,民国初任孙中山秘书长、参议长,执教黄埔军校、中央大学,解放后任四川博物馆馆长、中央文史馆副馆长、中国人民大学教授。学问大家、书法大家。其作品以能体现出魏晋神韵的小字行书手扎为最精,且价位已升高,难以收藏。

9,来楚生,1903-1975,曾任上海美专、上海新华艺专教员、上海中国画院画师。当代书法史上的先驱人物,著名的书法大家。

10,白焦,1907-1987,为上海中国画院画师。是继沈尹默为代表的现代帖学复兴以来所出现的帖学大家。作品极具收藏价值。

11,徐生翁,1875-1964,浙江绍兴人,原姓李,名徐,号生翁。中年署名李生翁,晚年署名徐生翁,终生为布衣乡贤。他是在二十世纪八十年代以后才显露出大名的书法大家,被誉为中国丑书第一人。作品收藏价值很高。

12,吴如玉,1898-1982,安徽经县茂林人,名家禄,字玉如,中年号茂林居士,晚年署名迂叟。生前为天津文史馆研究员,中国书协名誉理事,任南开大学教授,津沽大学文学系主任。一代帖学大家,作品价位尚不算高,收藏潜力大。

13,陆维钊,1898-1980,浙江平湖人,字微昭,晚年常属劭翁。任浙江美院教授。现代碑学大家,收藏价值高。

14,高二适,1903-1977,江苏东台人,原名锡璜,后改为二适,字适父,号舒父、舒勇。生前任江苏文史馆馆员。于六十年代兰亭论辩而一举成名。

15,萧娴,1902-1997,贵州贵阳人,字雅秋,号蜕阁、枕琴室主,中国现代负有盛名的女书法大家。萧娴与梁启超、徐悲鸿、刘海粟一起成为康有为最得意的四位弟子,并与胡小石、高二适、林散之一起被誉为金陵四大家和金陵四老.她的艺术影响远及日、 韩、新等国。她是继卫、管二位夫人之后的又一位女书法大师。

16,王邃常,1900-1989,字瑷仲,号涤如,又号明两。1900年6月出生于浙江嘉兴,1924年毕业于无锡国学馆,1928年至1929年任复旦大学中文系讲师,1952年以后任复旦大学哲学系、中文系教授。一代章草大家。

17,张大千,张大千(18991983)-----名爰,又名季,季菱,字大千,别号大千居士,或迳署蜀人张大千 。四川内江人。是具有世界影响的中国画大师。他在创作上的卓越成就,与他的渊博的学术修养,深厚的生活积累以及他广结师友,裁长补短密不可分。

除绘画外,他对诗词、古文、戏剧、音乐以及书法、篆刻,无不涉猎。并先后与齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、溥儒,于非厂等国内各名家及外国大师毕加索交游切磋,功力自不一般。

18,马一浮,马一浮( 1882--1967年),浙江绍兴人。原名浮,又字一佛,幼名福田,号湛翁、被揭,晚号蠲叟、蠲戏老人。生前被聘为全国***特邀委员,浙江省文史馆馆长。近代书家中马一浮不仅以学问、诗文名噪学林,而且还以精湛的书法艺术,驰誉书坛,他有多方面的才能以及渊博的学问与艺术修养,他是20世纪一位不可多得的通人,是一位令人敬仰的国学大师。

19,胡小石,胡小石(1888-1962)名光炜,字小石,号倩尹,又号夏庐(斋名愿夏庐),晚年别号子夏、沙公。原籍浙江嘉兴,生长在南京。胡小石先生,是我国学术界学富五车、鼎鼎大名的一代宗师。胡小石先生学问渊博,兼为文字学家、史学家、文学家、艺术家。

他于古文字、声韵、训诂、群经、史籍、诸子百家、佛典、道藏、金石、书画之学,以至辞赋、诗歌、词曲、小说、戏剧,无所不通,尤以古文字学、书学、楚辞、杜诗、文学史最为精到。

20,萧蜕庵,(1876一1958),江苏常熟人,又名蜕,初名敬则,原名守忠,后改名嶙,字中孚、蜕公、盅孚,别署退庵、本无松、退闇、旋闻室主、南园老人、寒叟、苦绿等。早年曾是南社诗人、参加过同盟会,治经史小学,晚年被聘为江苏省文史馆馆员。

著有《书道八法》、《华严字母学音篇》、《文字探源》、《华严字母学音篇》、《小学百问》等。萧蜕庵是经历清朝、民国与新中国三个不同历史的时期的书法大家。他四体皆能,以篆尤精,萧先生的作品价位逐年攀升,收藏前景十分看好!

21,丰子愷,1898-1975,原名丰润,又名丰仁,浙江桐乡人。曾任上海开明书店编辑、上海大学、复旦大学、浙江大学美术教授。受业于名师李叔同。我国现代画家,散文家,美术和音乐教育家、翻译家、书法家,是一位多方面卓有成就的文艺大家。

22,吕凤子,18861959,原名浚、号凤子,早年画名江南凤,后改名凤先生。江苏丹阳人。吕凤子一生培养众多美术人才,为中国现代美术教育宗师。刘海粟、徐坚白、李可染、吴冠中、张安治、姚梦谷、邓白、杨云龙、乌密风、刘鲁生等人都是他的弟子。三十年代与国画家张大千、颜文梁、陈之佛、高剑父和西画家徐悲鸿、潘玉良、吕斯百、庞薰琴等人执教于南京中央大学艺术系时,其弟子徐悲鸿、张书旗、柳子谷曾合称画坛金陵三杰。

23,吴湖帆,名倩,初名翼燕,字遹骏,更名万,字东庄,又名倩,别署丑簃,号倩庵,书画署名湖帆。江苏苏州人。为吴大澂嗣孙。三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为三吴一冯。建国后任上海中国画院筹备委员、画师,美协上海分会副***、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员。

24,叶恭绰,1881--1968,字裕甫,誉虎、号遐庵,番禺人,晚号遁翁,别属矩园,毕业于京师大学堂,解放后曾任全国***常委、中国画院院长、中央文史馆副馆长等职。是中国当代书画大家,篆、隶、楷、行、草各体皆精,又善丹青,喜画梅兰、松竹。著有《遐斋诗稿》、《清秘录》、《遐庵词》等。

25,邓散木,1898--1963,初名菊初,别号芦中人、无恙、粪翁、钝铁,晚号一足、夔。生于上海,中国现代书法、篆刻家,在艺坛上有北齐(白石)南邓之誉。邓散木(钝铁)与吴昌硕(苦铁)、王冰铁、钱瘦铁被誉为江南四铁。其书法早年为海派风格为主,晚年善写草书。

26,马公愚,18901968,又名范,字公禹,后改为公愚。号冷翁、耕石簃主,浙江温州人。上海中国画院画师。解放前长期从事教育工作,历任上海美术专科学校教授、上海大夏大学教授。精四体书,篆书宗法《石鼓文》、《秦诏版》,隶书取径《石门颂》,真草得力于锺繇、王羲之。笔力浑厚,气息醇雅。所书碑碣甚多。善榜书,得宽博之趣。能篆刻绘画,所作醇雅清丽。著有《书法讲话》、《书法史》、《耕石箱杂著》等。

27,潘天寿,(18971971),浙江宁海人。原名天授,字大颐,号寿者,别号阿寿、懒道人、雷婆头峰寿者等。历任浙江省文联副***,浙江美协副***、***,中国美协副***,全国人大代表,中央美院华东分院副院长,浙江美院院长。

1958年受聘为苏联艺术科学院名誉院士。精擅国画、书法、篆刻。著有《中国绘画史》、《中国书法史》、《听天阁诗丛》、《治印丛谈》、《潘天寿美术文集》、《潘天寿书画集》等。潘天寿在教学领域 建立了完整的教学体系,是杰出的中国画艺术大师和现代中国画教学的重要奠基人。

其书名被画名所掩,书法造诣很深。 28,陆俨少,(19091993),原名冈祖,字宛若,生于上海嘉定县南翔镇。出版有《陆俨少自叙》、《山水画争议》、《陆俨少画集》多种专著和有关中国山水画的多篇论文,被誉为当代中国画坛卓然翘首的文人画家。书法很有收藏价值。

29,潘伯鹰,(1903-1966)安徽怀宁人,原名式,字伯鹰,以字行,号凫公,有发翁,别署孤云,十余龄时。出版有《中国书法简论》等书。早年随吴闿生攻读经史文词,后则潜心于书学与诗词。1949年后供职于上海图书馆,1961年任上海中国书法篆刻研究会副主任委员。

书法涉猎广泛,精于楷、行、草,尤得力于王羲之、褚遂良、赵孟俯。行、草书雄健朴茂,用笔刚毅凝重,妙在巧拙互用;楷书则呈清婉宏宽气度。是帖学的代表性人物之一。

30,郑诵先(18921976)原名世芬,字诵先。四川富顺人。擅诗歌,对文史有研究。1956年曾与书法同仁发起组织 北京书法研究社,并主笔出版了《各种书体源流浅说》和《怎样学习书法》,影响颇大。郑诵先的章草规矩,用笔饱满,结体古拙厚重,并吸取了《爨宝子》的意趣,有自己的风格。是当代书法开拓者之一,也是当代章草大家的一员。

31,朱复戡,(19001989),原名义方,字百行,号静龛,40岁后更名起,号复戡,以复戡号行,鄞县梅墟(今属邱隘镇)人,迁居上海。上海交通大学兼职教授、上海佛教协会顾问、中国书法家协会名誉理事、西泠印社理事等职。

书法四体俱佳,尤擅篆籀,厚重朴实,别具风格。篆刻得吴昌硕亲自传授,1922年出版的《静龛印集》由吴昌硕题写扉页。后又出版《复戡印存》、《朱复戡大篆》、《朱复戡金石书画选》、《大篆字帖》等。他虽书法四体皆能,本人认为还是以草书最佳。

32,沈延毅(1903-1992)辽宁盖县人,字公卓;又作攻昨,室号:述菊,晚号:天行健斋主。早年毕业于北京大学,曾任沈阳市文史馆馆长、民革辽宁省委常委、中国书法家协会名誉理事,书协辽宁分会***等职。

秉承家训,自幼喜书,初学颜、柳,20岁中学毕业时,恰值康有为客居大连,经人引荐,得以拜谒,深聆教诲,亲见挥毫,豁然开朗,遂以多种魏碑为范本,朝夕临写,仅《龙门二十品》就摹习百余通,主攻魏碑之余,兼及其它书体,还对流沙坠简汉字加以研究,探索历代书法演变弄翰而外,赋诗颇多,自作自书,相得益彰。北部地区碑学大家的代表人物。

33,刘孟伉,(1894~1969)原名贞健,字孟伉,别号艺叟,重庆云阳县人,四川省文史馆馆长。刘孟伉书法篆刻,颇具才情。其书各体皆能,尤其稿书有创新之功,不仅数量大,而且最具创意,表现了卓尔不群的个人风格,特别是晚年书作将深厚的学养与独特的人生经历融入书中,达到了炉火纯青的境界,为当代书坛所推崇。

至今巴渝书家何应辉、余仲九等直接受其影响。刘孟伉先生是巴蜀文化孕育出的一代大家,由于何应辉等人的研究发扬,其书学成就已为世所重视。刘孟伉先生为20世纪中国最具代表性的书法家之一。

34,陶博吾,(1900--1996)原名陶文,字博吾,别署白湖散人,江西彭泽人。中国诗、书、画艺术大家,尤其他的书法,被列入20世纪100年间最杰出的20位中国书法家之一。他的书法以篆、行为佳。篆书受吴昌碩影响最大,行书主要受齐白石的影响。

35,宁斧成,(1897-1966),原名辅成,字宗侯,别署腐成、老腐、腐公、老斧、老宁、宁二、半文盲,所居日宁静庐、淡墨斋、半瓶斋、二百五石印斋。辽宁海城人。自一九二八年起,先后于沈阳、天津铁路局供职文书。五十年代初叶,辞去原职,移居北京鬻艺为生。他以隶书最擅名,早年取法於《张迁碑》,后主要取法陈鸿寿的隶书,借其开阖变化之态,用笔则借汉晋砖文断续不完之趣。形成自己独特艺术风格。

36,启功,1912年7月生。满族,北京人。中国当代著名教育家、国学大师、书画家、文物鉴定家、诗人,中国人民***全国委员会常务委员、中央文史研究馆馆长、九三学社顾问、国家鉴定委员会主任委员、中国书法家协会名誉***,中国佛教协会、故宫博物院、国家博物馆顾问,西泠印社社长、北京师范大学教授