张君秋唱腔 旦角声腔发展史上新高峰——论张君秋的演唱艺术
张君秋还对四大名旦创造的一些板腔作了较大发展, 使之更臻完善。如《西厢记)( 田汉改编本) 里的〔西皮滚板〕、〔反西皮散板〕、〔反西皮二六〕等, 板腔个性均更为鲜明。
在《西厢记》“ 寺警” 一场, 当孙飞虎兵围普救寺, 崔莺莺毅然准备牺牲自己, 为了使音乐上有所创新, 田汉先生特意把一个大段唱词写成了不规则的长短句。要把这段破格较大的唱词顺畅地谱成京剧曲调已然很不容易, 再要准确体现人物情感就更难了。
张君秋正是在这样的课题面前, 显示了卓越的才能, 他成功地谱制了〔西皮滚板〕转〔流水〕的新型板腔。〔滚板〕, 是把〔散板〕滚唱、垛唱的一种板腔形式。唱段中从“ 第一来” 到“ 第四来” 四句就是用〔滚板〕演唱的, 不仅表现了问题的严重和时间的紧迫, 同时, 用痛楚而又坚毅的口吻, 把崔莺莺心地的善良、美好也刻划得很出色。
下面的〔流水〕也与一般不同, 是一段把〔流水〕和〔散板〕融会起来的新型〔流水〕。
这段唱腔节奏多变, 气口安排相当巧妙, 技巧上难度很大, 张君秋的演唱达到了很高超的水平。“ 赖婚” 一场, 当崔夫人变卦之后, 崔莺莺面对痛苦不堪的张君瑞, 有一个十六句的大段唱词, 张君秋又成功地创造了〔反西皮散板〕、〔反西皮二六〕、〔反西皮摇板〕这些新板式和新腔调。
张君秋不仅在唱腔设计方面取得了丰硕成果, 在唱法上也有许多独标一格的新创造。他以装饰唱腔、运用气口的丰富技巧, 创造了张派的“ 点唱法” 。
这种“ 点唱法” , 就是在行腔中不唱实、唱满,而在胡琴的衬托下, 用画龙点睛的手法, 把腔唱活。这是一种高难度技法, 在我国当代歌唱艺术领域中, 能够出色地驾驭这种“ 点唱法” 而达到高深造诣的, 只有京韵大鼓艺术大师骆玉笙( 小采舞)和京剧艺术大师张君秋两位。
张君秋在《楚宫恨》和《春秋配》两段〔二黄慢板〕中的几句长拖腔, 就是张派“ 点唱法” 的范例。
