劳伦斯奥利弗和嘉逊 劳伦斯奥立佛和琼幸福 ruohongzi

这部电影也一样,但与其他舞台剧电影不同的是,劳伦斯奥利弗很神奇的对舞台设计的单一进行了抽象化,让云雾了然间成就鬼魂洗脑,反而有种仙境的感觉;古典呆板间成就宫廷的无情,仿佛坟墓石窟。虽然这电影大部分还是缺乏镜头意识,但是还是看得出来是其目的主要是为舞台元素服务的,所以灵光闪现的电影化镜头移动就显得很眼前一亮,特别是最后不合情理地对场景再现无剪辑这一条,加上逐渐上升的镜头,实在是有意识的做出点意义。

演出方面不用说了,舞台化太严重了,但是还是因为是电影做出了很多收敛,看起来却不符合舞台化的镜头,导致表演除了劳伦斯奥利弗之外很多看起来都颇感僵硬,这个实在是败笔之一。。。

劳伦斯·奥利弗全名劳伦斯·科尔·奥利弗,他的家庭是一个严苛的英国圣公会宗教家庭。他的祖先家族颇为显赫,是来自法国的胡格诺派起源,因卷入皇族内部的倾轧在第十七世纪逃到英国(1866年)。到了二十世纪家道中落,劳伦斯·奥利弗降临人世生于英国伦敦西南萨里郡小镇多尔金时,家族已经是十分困窘了。

劳伦斯·奥利弗的父亲杰拉德·科尔·奥利弗(1869-1939),是一位高教会派的牧师;他的母亲艾格尼丝·路易斯·克鲁肯登(1871-1920),在劳伦斯·奥利弗12岁时去世。劳伦斯·奥利弗的父母一共有三个孩子,分别是大哥理查德·奥利弗跟二姐赛比丽·奥利弗,他是兄弟姐妹中最小的那个。

第二点说一说我看了诸多费雯丽和奥利弗传记后对拉瑞性格的把握。他在艺术上是专业的,现实中平和的,但他内心其实一直无法摆脱他幼年经历的阴影。他热爱舞台,是因为舞台是他可以掌控的范围,他在更多的情况下则显示出他惯有的逃避。此外,他非常需要他人的认同,这也许与他小时候遭人排挤有关。他唯一强硬的只在艺术追求上,而其他,他都无法很响亮地表达他的想法。

在拉瑞和费雯丽的传记中,所有作者都提到拉瑞很崇拜文化人,所谓现在的“名校情结”。这正是他需要强有力的权威力量认同他的渴望促成的。而他在1946年因为担忧费雯的病情引起了较为严重的神经官能症。他极度的紧张和健忘,但是他还是在赶飞机前去参加了波士顿大学授予他的荣誉学位。

而在看着费雯和他的那班飞机关上舱门后,他不顾右脚肌腱拉伤,追赶跑道上的飞机,最终飞机起飞,落下他一个人失声痛哭。他担心这场飞行有可能就是他与费雯的死别。这是他内心极度没有安全感的爆发,这场精神病把他潜藏的精神问题带到了阳光下。

拉瑞在好莱坞初次得到一定的认同是1939年《呼啸山庄》的希斯克利夫。1939电影版是流淌好莱坞爱情血液的《呼啸山庄》。讲述的似乎是一个爱而不得,因误会而错过的爱情一般,而忽略了其中必然存在的矛盾——希斯克利夫是不可能与凯斯在一起的。

在如此设定下,电影里的希斯克利夫,缺少了恨的彰显,反而是一片情深意重。奥利弗是电影中的希斯克利夫,他永远成不了勃朗特笔下的希斯克利夫。这样的希斯克利夫是他独享的,淡化了仇恨,甚至只像是小孩努嘴怄气一般,转过身,还是满溢又流深的爱。

他的电影形象最为成功的是《蝴蝶梦》里的马克西姆。

苏格兰剧作家大卫·哈罗的独幕话剧《黑鸟》至今已在全球上演超过两千余场,拥有四十多个版本,并荣获2006年“苏格兰剧院评论奖”最佳新剧奖和2007年“劳伦斯·奥利弗奖”最佳新剧奖等多项大奖。《黑鸟》的灵感来源于轰动全球的性犯罪案,但并不是事件的真实改编。

克劳迪娅·斯达文斯基13日表示,与一般道德题材的作品不同,这部戏剧并没有予以道德评判,而是探讨激情与堕落之间模糊的界限。对过往的探究、心理上的洞察、人物的刻画和社会学层面的细节都非常深刻。

拉瑞的自传中,我深深感到两点始终缠绕在他的生命中。一是他注定要成为伟大的艺术家。二是他童年时代的痛苦造就的强烈不安全感。

劳伦斯和他的《儿子与情人》

第一点上,已经无需我再用洋溢之词来评价他。我想说的是,他天生的气质容貌和表演天赋造就了他莎剧王子的形象。而他靠后天的努力和独特的生命体悟让他在更多角色上有了突破。他天才的“体验派”表演,正是把每一个角色都能演成自己。他曾在自传中说自己小时候很爱也很能撒谎,谎言成真的关键就是能将他人和自我任意转换(换而言之,自己的能说成不是自己的,不是自己的能说成自己的)。

我在看了很多遍《瑞贝卡》之后,我甚至觉得马克西姆就是为拉瑞而写的人物。马克西姆娶了《瑞贝卡》中的“我”,最大的原因是他觉得需要“我”。他在我需要你,所以我爱你的阶段。这多么像拉瑞娶吉尔,娶最后的琼。奥利弗在自传中说,他娶吉尔时是一种对婚姻的渴望,是希望能有一张通往床笫之私的通行证。

他最后迷恋上琼,也是从她身上看到了温柔与母性,看到了她是可以代替他母亲的女人,看到了可以将之从疯狂的费雯那里拯救出来的救赎力量。

他像极了马克西姆,当然在需要之后,如果还有点儿共同经历的磨难,那么他会变成因为我爱你,所以我需要你。我想,琼,很幸运地得到了后者。在拉瑞最后的病痛时光,在他荣誉巅峰的寂寞岁月,都成功打磨了这段爱情。

这是他一生中最喜欢的职业--导演电影,他觉得这样三位一体的工作很奇妙,而这种工作的责任是个巨大的挑战,他还总是说:一个人长大了就会喜欢挑战。筹拍《王子复仇记》的时候,大家都在谈论:“劳伦斯.奥立弗先生已经开始筹拍《王子复仇记》了!

这部影片将用黑白胶卷拍摄,这是因为劳伦斯.奥立弗先生把这部电影看作雕刻作品,而不是一幅绘画作品……”,而之后某一年的某一天奥利弗说:“我很抱歉我撒了谎,事实是,我当时和一家胶片公司闹翻了脸,所以不愿将它拍摄成彩色电影,这真是太幼稚了,就像是小男生在耍脾气,我很抱歉,但这却是事实……”

他的戏剧只留在了20世纪的舞台上,现在我们看到更多的是他的电影形象。我不能人云亦云地评价他的舞台表演,因为我着实没机会看。但电影(这不包括他的《亨利五世》这样带有舞台色彩的电影),这门他不甚闪光的艺术上,我想我可以说几句。