段正渠的学生 绘画的重量我看段正渠的纸本作品
绘画的重量 我看段正渠的纸本作品段正渠 《红石峡石窟藻井中的彩绘浮雕》 12.5x16cm 1997段正渠 《红崖圪岔山曲曲》草图 13x12cm 1989 我一直关注老同学段正渠的油广东最好的癫痫医院画作品,这不仅因为他毕业于广美油画系,是这个南方重要美术学府近三十年来少数几个能够在中国油画界获得巨大声誉、取得显著成绩的油画家,而且还因为他的追求,那种从个人感受青海治疗癫痫病最好的医院的细节入手,从细节走向宏江苏最好的癫痫专科医院大,让宏大止于本土抒情的东方式立意,一直成为中国油画具像表现主义潮流的重要标杆之一,而在这个艺术种涂抹墙面所形成的自然性质,来宣示其对信仰的向往。
在鲁奥来看,艺术恰如信仰一样坚实有力,艺术就是一种信仰。
面对中原大地的泥土,面对生于斯长于斯的中原普通人,他们天生就有一种力量感,他们的表达,他们的体型,以及他们对于土地的依恋,就是一种先天的信仰,具有一种无坚不摧的力量。
如其说段正渠受到鲁奥艺术的刺激,不如说他与鲁奥有着惊人的同感,只是对象有别。鲁奥的神性在段正渠这里转化为一种泛化的人性,于是信仰回到土地,回到泥泞的现场,回到日常劳作,日常欢乐。 当然,这只是段正渠的油画。
他用了几年时间的摸索,让风格成为性情的流露,而不独仅有鲁奥的见识。这是段正渠获得认可的基础。不过,在这里,我并不是要讨论他的油画创作,我想谈的是他的纸本作品。最近一段赶时间,段正渠开始了独特的纸本创作,他沿着熟悉的黄河深入到大西北,一路上观察,一路上思考,一路上描绘,一路上纵情。
不夸张地说,正是这一批纸本艺术,把一个从以往风格中脱身出来的艺术家的形象活脱脱地呈现在世人面前,他在这一批纸本作品,既维系了原有的雄浑与博大、但又更基于个人对土地认知的经验,而完成了一次重大的风格转沈阳最好的癫痫病医院化。在这里,段正渠更像他自己了,他的观感,他的力量,他的信仰,以及,他的手法。
