【程耳罗曼蒂克消亡史】程耳执导的《罗曼蒂克消亡史》观后感

血腥、杀伐、阴谋、夹杂着多情、烂漫、温暖,程耳为我们呈现一个鲜艳但血淋淋的上海,这样残酷而美好的风景不可多得。yuwenmi小编整理了相关的观后感,快来看看吧。

电影的风格我个人特别喜欢,喜欢的倒不是多人说起的腔调,而是整个电影始终充满着的一种仪式感。电影没有按照正常的时间线演变,把情绪强烈,情感强烈,反转强烈的剧情都移到了后半部,戏剧冲突显得更加强烈。电影配乐和歌曲都和电影高度契合,演员的表演全部全程在线。

乱世之中风云际会,上海滩波云诡谲,无论你是车夫,管家,妓女,影后,大佬,命运都已被时代裹挟,都是草芥,只能顺着风向摇摆,哪里还有什么尊严和情怀,有的只是扭曲和无奈,更别说什么情爱。所以罗曼蒂克消亡史这个名字是贴切的,大时代里容不下这些,它一一消逝蜕变。

可是个人的情爱是每个人一生浓妆的一环,无论如何在时代里翻滚湮灭,那些最动心动人的,还不就是人心里的那些个情感吗,这世上的所有事归根结底不也就是男男女女那些事吗?

电影的情感线很多,我们择出几个来说。

只为一支歌 血染红寂寞(子怡)

"带我跑了吧,就我们两个人。"

本剧经典的台词不少,最打动我的还是这个。十里洋场,花花世界,子怡饰演的交际花小六,看透了男人逢场作戏所谓的博爱,宁愿当个肤浅的花痴,也不做个痴情的傻子。她外表热烈多情,周旋在大佬和名流之间游刃有余,她内心寂寞荒凉,想要的自由和爱情却是谁也给她不了。

"我想你是在北方"她是陆先生一生的挂碍,可陆先生需要"照顾"的人太多,所以与其说后来小六是被浅野忠信囚禁,不如说小六选择的就是一个二人世界,这个陆先生给不了他,浅野给了她,她说不上享受但至少不会去抗争,很多人定义她为"性奴",我却不这么认为,别忘了子怡在芦苇荡里是有机会枪杀他的,后来她安然的吃着浅野为她精心做的饭菜,安然过着和浅野独立的两人世界。

从两人做害羞的事的体位来说,开始基本是男迫男主动,后来体位的变化基本展现了当事人内心的变化,你可以理解为两人都在享受。

不过如果只看到了这些,就浅了,当子怡目睹了居酒屋的那场杀戮后,再做害羞的事时她眼神和表情的变化,强烈而又愤怒,你会觉得她时时刻刻会把胯下之人给杀掉,毕竟情爱里加入了家国大义,民族是非,小六的心里还是掂量的清楚,这也是为什么影片几乎幻化为爱国史诗片的原因。

子怡在采访中说,这句话对她来说最有感情,现实中她就说过这样的话,我信。我们即使没说过这样的话,谁又没做过这样的事呢。爱上一个人,世界就只剩下了这个人,想跟这个人天荒地老,想跟这个人避世独处,想跟这个人血脉相融,而这个人多是个不可能在一起的人,这更加剧了想要和他在一起的决心和愿望。

真正的孤独不是一个人的寂寞,而是在无尽的喧哗中丧失了自我,子怡和小六都曾丧失过;而世界上最寂寞的事,不是你想念的人不在身边,而是你寂寞的时候没有一个人可以去思念,子怡和小六都曾历经过。"带我跑了吧,就我们两个人"说得凄凉,听得心碎。

最后,曾经拿着枪瞄准浅野却下不了手的子怡,毫不犹豫的对着浅野按下了扳机,所有的爱恨,情欲,寂寞都在一片鲜血中消失的毫无踪迹。

子怡在这部电影里的出现是不连贯的,但表演一气呵成,相当出彩,自宫二先生后,她的表演融入了一种气息,浑然一体,不仅是眼神五官,连一举一动的气息都是通着的,可以说据此她已经站上了中国女演员表演的第一梯队。

只为一场梦 摔碎了山河(葛优)

"我要照顾的人太多了,我没有办法随心所欲,我没这个命"

陆先生对子怡的这番话,代表了一个男人的雄心壮志,家国情怀,这也是男人女人作为同种生物,在时代里,现实中却有着截然不同的处世处事之道。

陆先生是个有责任有担当的黑帮大佬,自然和一介女流的梦想不同,他想保住大上海,他想保住整个家族,如他所说他想保护的太多太多。陆先生自然脱逃不了纷乱的江湖,面对刀光剑影,哪有什么柔情温暖周围的红粉红颜。

乱世时代,人人都沾满了风尘,毫无尊严,更不用说什么情怀梦想。无论是谁,在时代的乱轮下,只能化作历史的尘埃,最终陆先生流落香港,回归普通男人的家常生活,"我有时候会想到你,你应该是在北方"。有情又如何,大浪自淘沙。

葛大爷作为冯小刚曾经的御用男主,一度是喜剧笑星的典范。上一部和子怡的《夜宴》虽是正剧,但其一出场,影院里就充满了笑声。但不可否认葛优绝对是中国最优秀的男演员之一,这部戏里陆先生的出场外表温柔儒雅,仿若邻家大叔,和蔼可亲,但犀利的眼神,气定神闲的姿态,还有话语中遮掩不了的霸气,观众不难认定这就是叱咤上海滩的黑帮教父,葛优的表演深度他人难以取代。

多年之后,一切真相大白,陆先生找到了小六,也找到了渡边,浅野起初的浅笑,他不相信陆先生会杀了他的儿子,因为也是陆先生的亲外甥,但他忘了陆先生曾是上海滩大佬,有着坚强果敢的霸者之心,而且面对祖国山河破碎,面对曾经的国恨家仇,陆先生更有着深入骨髓的民族大义,该还的血债恩怨必须要还。杀大留下,我猜应该是大儿已成年,而小儿还算幼年,毕竟杀儿童会是失义的,这部电影的细节和立意深刻可见一斑。

只为一念痴 是非了善恶(浅野)

"我儿子是上海人,我老婆是上海人,我也早就是上海人了。"

他穿着长袍,说着一口地道的上海话,他和上海滩以及黑帮家族有些千丝万缕的联系,他说自己是上海人,葛优相信了,我们也都相信了。所以没有人知道,一场搅动整个上海滩的血案竟出自浅野之手。

但真的毫无迹象吗?这个上海妹夫独自回到回到家中,穿上了和服,跪地而坐,吃着日式餐食,我顿时觉得导演认真细致到可怕,他暗示了这个人绝对还是一颗日本心,以后故事的发现几乎每个镜头,每句话都预示着这个叫渡边的日本人下一步可能的发展。他的一念痴,是对他认知的母国的忠诚,只是因此他妄断了自己内心应面对的善恶。

原来不知道有浅野忠信这个演员,更没看过他的任何表演,但这部影片他的出色表现,扎实的表演功力,让人过目难忘。他把人物的凶残狡诈,渡边的伪装,渡边的隐忍,渡边的压抑,渡边的宣泄,表演的惊心动魄,过目难忘。是的,残忍,残酷却又波澜不惊,他的实力演出,从侧面深刻呈现了侵华时期日本癫狂残酷的欲望。

只为一颗心 分离才相遇(小五)

"我怎么会生你的气呢,不管做什么我都不会生你气的",从一开始因为没有参加晚宴而幽怨,到最后因陆先生一个电话而中枪赴死,钟欣桐只有这两场戏,但三言两语叙事却很完整。很难想象多大的能量让一个柔弱的姨太太扣动扳机英勇赴死,她够勇敢吧,但在情爱的世界里,小五这样的女人,却把自己低到了尘埃里,但女人卑微到了极致,即使开出了花朵也不美,所以小五注定是悲剧。

连自己想陪同爱人出席晚宴的要求和愿望都不敢不愿表达,这样的女人现代社会里也有很多,被冷落却不改忠诚,外形柔美,却有一股子愿意为爱牺牲的劲儿。小五勇敢的拿起了枪,杀死了二哥,牺牲了自己。她对陆先生可谓义无反顾,忠心耿耿,但在不安的年代,男权当道的社会里,她可怜可悲但并不可赞,不是所有的情深义重,都能换来岁月温柔,更不是所有的爱都能等来一个好结果,小六直到阴阳相隔,才换回了陆先生的一丝留恋,一丝怀念。

但小六才是陆先生一生的挂念,吴小姐才是陆先生一生的相守。人生不过如此,且行且珍惜,自己做好自己人生的主角吧。

只为一滴泪 模糊了恩仇(袁泉)

"你的确不会演戏,但你现在演的比谁都好。"

袁泉饰演的吴小姐从开始的极度厌烦做别人姨太太,到后来跟着陆先生去香港,再到她与陆先生其乐融融成为了一家人,情感上的转变看似陡然,实却必然。

袁泉在这部戏里戏份不算太多,但表现相当出彩。从丈夫出事,一女子上大佬家门求个门路,吴小姐对丈夫的有情有义。闫妮饰演的管家跟她求个相好时,她婉言谢绝的意志坚定,管家说丈夫已答应时她的拿捏姿态,已经和丈夫最终摊牌时,面对丈夫的世俗懦弱卑鄙,她的心碎凄凉,无不饰演的精妙精准。

面对自己的付出,不会演戏的丈夫却在自己面前上演了一出精彩的"感情"大戏,表情诚恳却句句虚伪虚假,明明把自己的老婆拱手送给了权贵,换来自己的安全俸禄和前程,却让他说的如此的情真意切。吴小姐的一滴眼泪,挂在屏幕上很久。隔着屏幕,我们几乎都能听到她心碎破裂的声音。树叶渐渐发黄,人心慢慢变冷,花些时间,总会看清一些事,用些事情,总会看清一些人,吴小姐这种对枕边人的绝望和伤痕,一生一次足矣。

吴小姐最后跟了陆先生去了香港,与小五的自我牺牲相比,很多人会觉得小五可歌可颂,但我只认为跟那些为男人要生要死的姑娘相比,爱情真的离去时,擦干眼泪转身就走的女人更酷更美。跟了陆先生的吴小姐很幸福,遇到真正值得去爱的人时,你会庆幸当初没去留那个旧人。

题外话:很多人很奇怪,陆先生为什么会得到那么多人爱,因为权力,权势,金钱,经历,经验,担当,责任,情怀?是,又不是,年轻时都喜欢看外表,喜欢的是皮囊,年长后你才能知道你真正需要的是什么,这一点都不浪漫,等明白了,你也就不那么罗曼蒂克了,这也算是罗曼蒂克消亡史吧。

动荡时代背景下民国上海的众生百态,构筑了《罗曼蒂克消亡史》非线性叙事的剧情脉络,制作上对旧上海风貌出色的还原,使电影亦能在时代的脉搏中得见于电影鲜明的风格,但其所本当着点的罗曼蒂克,却还未开始便已然消亡于了导演的野心。

如果用一个词来形容电影的制作,那就是讲究,无论是从背景道具,还是人物腔调,在导演程耳精简利落的镜头下,都形成了《罗曼蒂克消亡史》一种极强的仪式感,以此酝酿发生在民国上海滩中的这段乱世风云,契合于葛优、章子怡以及浅野忠信这些演员精湛的演技,使电影在呈现昔日旧上海浮世绘的同时,也形成了其独到的艺术表达,从这一点来看此作不可谓不是一部诚意之作。

可惜于这般的诚意却并没能使电影堪为佳作,非线性叙事用好了无疑会让人惊叹于逻辑的缜密,但如果用不好,则也会令电影看起来只是一盘散沙,而对《罗曼蒂克消亡史》来说,繁杂的人物关系,混乱的时间叙事,非线性叙事并不等同于不需要一个完整的故事,这部电影里几乎无从所见导演对这种手法的善用,而正是这种不善,使电影所建立的人物显得尤为苍白,在这些满是苍白的人物关联所诱发的空洞之爱何以能得见"罗曼蒂克"式的美好?

正所谓月盈则亏,水满则溢,作为一个本当"罗曼蒂克"式的故事,程耳又往电影融入了太多其他的东西,家国帮派的情怀,兄弟间的情谊,黑帮特务的暗杀等等,这些元素的交织使电影几乎没有一个明确的主旨,信马由缰的故事里,实则早已将爱的命题抛诸于了脑后,与其说这部电影是一个罗曼蒂克的消亡史,不如说这是一个根本就不存在罗曼蒂克仅只能浮于表象的乱世众生相来的更为贴切。

程耳尤为突出的风格特点,使电影处处有着如同昆丁或者韦斯式的佳句,但显然其还并没有能将一个人物繁多,故事繁杂的电影收放自如的能力,那还没开始,就已然要谈消亡的浪漫,正是电影难成佳章的症结。