【天长地久电影王小帅】电影《天长地久》/英文名《SO LONG MY SON》短评

导演/编剧:王小帅(毕业于北京电影学院导演系 中国第六代导演)

获第29届德国柏林国际电影节 银熊奖 最佳男主角王景春、 最佳女主角咏梅、

作者:赵宬焜

首先不得不提一下王小帅作为中国电影史上被人们称为第六代导演的杰出代表,第六代导演们大多出生在20世纪60-70年代,当时中国社会正处在改革开放的重大历史变革,旧体制旧观念的消融和瓦解,各种新浪潮信息想、新观念的影响和建立,伴随着他们的成长,他们对传统和一切旧事物习惯站在怀疑和审视的角度,并经历了80-90年代给人们带来更多发展机会伴有社会剧痛的计划经济向市场经济转型时期,同时电影创作方面也从神圣的艺术走进人们日常生活,并把电影作为一种文化消费产品的时代,在镜头语言上也更加写实,体现出深厚的人文思想和人文情怀,往往把人物的命运紧贴社会现实,具有新的纪实美学特征。

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本影片的时代背景开始于在文革结束到大跃进,再到改革开放,到后来的现代化社会,故事至少跨越30年的历史时空。计划生育是一项重要国策,当然无疑对当时人们的无疑是巨大的心灵创伤,在这样的一个历史阶段,导演和编剧王小帅并不是一味地表达这段沉痛地历史过往,而是在影片故事情节发展中同样表达人们面对多坎坷命运而作出的顽强斗争,以及对美好生活向往。这是我体会到王小帅导演通过电影光影世界向观众要表达的思想精神内涵。

西方国家似乎对中国特殊的历史年代特别感兴趣,同时这部诚意也是王小帅导演的上等之作,每个细节都值得细细品味和经得起推敲。演员的最大任务就是通过对剧本形象的深刻挖掘和理解创造有血有肉真实可信的人物形象。领衔主演王景春和咏梅的表演入木三分、给观众创造出过目不忘生动的人物形象,让观众相信他们所饰演的角色,同时更是挖掘出人物的复杂的内心活动,并提高剧中人物的品味,即是俗人(普普通通的老百姓)又不失人物的美学追求,使塑造的角色有深刻思想精神内涵,演员说出每句台词都嚼碎了的,由衷发自内心的,跟剧中人物合二为一,当然也归功于导演和编剧深厚的文学功底,为演员的二度创作提供扎实的蓝本。

刘耀军抱着溺水的星星去医院途中,导演把场景安排在一个火车隧道,火车对面飞驰而来,声音放大有震耳欲聋之感,再加人物特写镜头,预示人物遭受失子的巨大沉痛打击,也为影片中将要发生的因计划生育像魔鬼一样吞噬着幼小生命的剧情做铺垫,让人有畏惧压迫之感,同时也预示着人物命运即将走向远方,为第二次火车飞驰的空镜头出现做铺垫,表现出人物为逃离原有生活的苦难而背井离乡,寻找新生活喘息的机会,寻求一种新的生活做铺垫。

影片采用交叉和平行蒙太奇的叙事方式,是叙事更加紧凑,增加悬念,让观众更有兴趣看到最终的美好结局。

按照类型电影的创作规律,故事情节必须有戏剧冲突,矛盾冲突要尖锐集中,人物也要在未来完成自我的救赎。那么矛盾冲突一个来源于文革的时代背景,一个是来自皓皓在儿童时期犯下的过失,而造成王丽云和李海燕两家二十年的感情纠葛和恩怨。那么人物不管因为什么原因犯下的错误终究要在影片结束后做人性的回归,包括刘耀军和王丽云二人在背井离乡后收养的第二个“刘星星”的情感回归。

刘耀军和王丽云因计划生育而痛失去一个孩子,也为李海燕这一角色因为工作而逼迫王丽云打胎埋下人物思想情感的回归种下一个因,实现自责二十年的自我救赎;另外又因为刘星星同皓皓一起去水库玩耍,在伙伴们的嘲笑下被皓皓推到水库溺水而亡,让刘耀军和王丽云二人又失去一个孩子使二人的生活和精神状态跌倒谷底,同时因为皓皓当父亲后向刘、王刘耀军和王丽云说出刘星星当年溺水的真相而得到情感的救赎和回归。

随着刘耀军和王丽云对怨恨的释怀,彼此心结的打开,时间也慢慢抚平内心的创伤,希望彼此不要再为过去的愧疚而痛苦的生活 ,最终的结局是皆大欢喜,这种结局模式下,这部影片无疑是一部悲喜剧或者说是正剧。

刘耀军和王丽云二人去儿子坟前的一场戏,我想是导演的有意为之,刘、王二人必须以这样的方式彻底打开心结,也表达着对计划生育被计划掉的千千万万的幼小灵魂的抚慰,人类文明发展到高级文明阶段更应该人性化,尊重各种声明的孕育生存。

影片虽然是家庭伦理苦情戏,但是人物命运终究要回归到对美好生活的向往上来,影片创造的积极影响作用还是巨大的。

影片中值得一提的还有人工布光和电脑特技的使用,多处镜头的远景环境营造是雾蒙蒙的,但是人物的近景和特写镜头所处环境是阳光明媚的,这也是导演有意为之,暗示着人物命运的压抑和迷茫,特别是刘耀军和王丽云相继失去两个孩子,以及养子的离家出走和叛逆,给二人的精神心理造成巨大的伤痛;以及20年后回到原来生活过的筒子楼铁大门的场景时,大门对面的现代化建筑和之前的建筑,都是用了电脑特效。

以及除夕夜艾丽娅给刘耀军和王丽云带来饺子的一场戏,冷冷清清没有儿女欢闹的镜头和室外小孩子放烟花的镜头形成对比蒙太奇,更加凸显人物内心的孤独和伤感,同时这场室内戏人物脸上放射的一闪一闪的烟花光芒也属于人工光效,这样的表意镜头不仅为画面增加视觉冲击力,实则增添了人物的情感色彩,突出主人公在大年夜合家欢气氛中更加孤独;另外刘耀军得知艾丽娅怀了自己的骨肉时与王丽云在厨房对话的一场戏,刘耀军侧身而立在窗户下面,刘耀军此时脸上的阴阳光照也是人工光效,突出人物当时纠结和复杂的内心世界。

影片在场景设置、服装道具、以及美术等方面都做到还原真实的历史面貌,年代感扑面而来,促使观众相信导演所创造的光影世界的真实性,再加上演员踏实认真工作态度,创造出真实的有血有肉的人物形象。艾丽娅身上一直穿着红色,也是影片剧情的需要而设计的,她一直是以第三者的身份出现,虽然对刘耀军这位师傅极其爱慕,甚至想成为他的妻子,但是直到最后刘耀军为了钟情于自己的家庭和妻子,为了不负于一直相依为命并做出过巨大牺牲的妻子而拒绝了艾丽娅,对于艾丽娅是否真的怀孕,影片没有给出最终的答案,但是艾丽娅这条线索相信导演也是为了刘耀军这一角色最终能够成功寻找到自我真实的内心服务的。

红色预示着有希望,当然也预示着血光之灾,婚外情无疑对刘耀军这一角色就是诱惑和灾难。

影片随着皓皓说出星星的真正死因,心结同时打开,撑破他身体的那棵大树也与此同时瞬间倒下,儿子的降世,也预示着新的生活即将开始,新时代的到来,每个人物最终得到新生。

优秀的影视作品一定是突出表现人的复杂性,不但是欲望、还是纠结,是宽容、还是不能释怀,不管面临怎样复杂的生存环境,那种积极生活态度永远是最打动人的,并给人以深刻的反思的。成熟的视听语言技巧给作品的叙事锦上添花,更能做到直指人心的戏剧效果,提高审美情趣。