【黎巴嫩示威变蹦迪】黎巴嫩电影《何以为家》的逆袭警示录

所有正面硬钢《复仇者联盟4》的国产片纷纷倒了下来,当然这也是在预期之内的,但唯有一部电影在夹缝中走出逆跌的曲线——《何以为家》。

在犀牛娱乐的五一档前瞻里(躲避“《复联4》”之后,今年五一档国产片沦为史上最弱),已经预判到了今年五一档中,国产电影将处于空前的被动局面,完全处于逃离状态,也预判出《何以为家》将是唯一可以逆袭的电影。如此小众、小语种的电影能够碾压几部国产片,其实是非常可悲的,国产电影已经到了跟这种电影竞争的局面。

电影市场的魅力

在于英雄不问出处

在所有的文化娱乐项目中,电影无疑是最为公平,它是真正意义的用脚投票,观众用一张一张的票来衡量一部电影。在整个大环境都不怎么公平的情况下,这种公平就显得尤为稀缺。因此,想要在娱乐领域出头,在出处不够好、不够强的情况下,电影可能是唯一的出路。

一部黎巴嫩电影,文艺剧情片,两个词汇已经将《何以为家》打入无底深渊,提前宣判了死刑。按照目前的市场逻辑来看,这类电影完全拿不到排片,找不到受众。可经验害死人,传统的电影人至今还没有更新观念,完全没有随着市场跟观众的成长而成长。

正如五一档的前瞻所说,没有国产片愿意在《复仇者联盟4》旁边蹭热度,因为都认为这是一种自杀行为,因此《何以为家》是被强行推上了这个舞台,这个跟《复仇者联盟4》正面硬钢的局面,它在各个层面都是被动的,没有人高看它一眼,院线、同行、对手、观众亦是如此。

因此真正的英雄只有在这种节点下才能出现,《何以为家》在被强行推到一线之后,命运发生了逆转。它在首日拿到了14%的排片,首日拿到1226万票房,这完全是拜各大国产片方所赐。虽然就开局表现来看,它依然属于最底层的弱者,但已经能够立足于市场。

而在接下来遭遇了国产片《雪暴》、《下一任!前任》的相继冲击之后,它的排片从14%跌至11.5%,再到9.1%。但在它自身的口碑碾压之下,竞品开始无限的暴露缺陷。《雪暴》是因为题材类型,《下一任!前任》出自品质问题。在此消彼长中,《何以为家》又一次被推向了前线。

在各种大档期,或者跟大分账同期的档期中,如何成为大分账之后的首选,是非常关键的一环,这个角色就这么被《何以为家》挑了起来,它成为了《复仇者联盟4》之后的首选。接下来便是雷霆万钧的暴走了,它在假期中轻松实现了一次逆跌,在假期第二天便单日突破3000万大关。

口碑方面,“998”是必不可少的,尤其是豆瓣8.9的高度,让它拥有着高端影迷的支撑。它突破了层层受众的局限,让极低概率的逆袭事件发生,这便是市场的魅力所在。公平法则在不断的扩张,从类型,到题材,再到语种,英雄不问出处,只有拥有好的内容,就会有公平的市场出现。

2.5亿也能称之为现象级?

对于所有地区的票房来说,如果做不到细分领域的分析,那么票房的意义就不大。所谓的现象级电影,绝不是指10亿 、20亿 ,乃至更高,而是在它自身领域中拥有着巨大的突破。基于这个角度,哪怕《疯狂的外星人》的20亿 也不能称之为现象级,反而是不如预期的失败案例。

诸如今年上映的现实主义题材的国产片《老师好》,区区3.5亿 的票房体量,却完全能够称之为现象级电影,它所带来的增量是非常可观的,尤其是类型升级方面更是做出了突出贡献,一时间成为口口相传的佳话。尽管这些话题在票房转化中遭遇了门槛,但《老师好》的意义和价值要远远超过其票房表现。

这便是现象级的另一种案例,因为现象级不见得非得要“大”才行。而基于这个角度来看,预计票房会在2.5亿的《何以为家》绝对也能称得上现象级。它所带来的升级和贡献同样巨大,正如两年前的《摔跤吧!爸爸》,在内地横扫14亿票房之后,将内地市场这个大门彻底捅破,甚至近两年有着几十部印度电影接踵而至。

当然就体量和影响力来讲,《何以为家》显然不具备前者的高度,但它至少给黎巴嫩电影,这个国内观众几乎没有认知的概念做了一次科普和宣传,原来好的故事能够跨越这么多的维度,能够掀翻所有的枷锁,能够横冲直撞的在内地拿到2.5亿 票房。

与此同时,千万不可低估2.5亿这个数字,它是90%国产片无法到达的高度,也是目前大部分中等体量电影的回本线。目前电影体量的上限一再的往上走,但体量的下限却在原地踏步,“破亿难”依然是绝大部分电影所面临的困难。《何以为家》做到这一点,其困难程度是空前的。

而现象级的另一个特质,在于突破性亦或颠覆性。绝大部分现象级电影,都能够给行业带来新的市场规律,让人们有着恍然大悟的感觉,尽管这个规律一直都有,只是未被发现。因此能够冲击行业认知、对市场常识具有突破性颠覆的电影,都能称之为现象级。诸如《大圣归来》、《前任3》等等。

人们不相信小成本黎巴嫩电影能够活在市场中,因为这有悖于常识,它只能是150万亦或700万票房,行业以此眼光来看待《何以为家》,来看待所有跟它相近的电影。因此这种2.5亿的突破,是从150万、700万升级至2.5亿的突破,它能够颠覆行业的眼界,带来新的认知,自然能够称之为现象级电影。

联想到被逼入绝境的创作者

行业的寒冬已经不用言说,进入到真正的绝境时期,但更令人绝望的是,不知道拐点在哪,不知道还得坚持多久。而《何以为家》在此节点的迸发,无疑给创作者点了一盏灯,倒不是它能够给予多少创作灵感,而是在告诉创作者,连这种最最最不能卖的电影都能爆发,还给自己找什么理由?

因此《何以为家》更多的应该是激励或希望,因为它代表着行业的公平性已经来到了顶峰,几乎不会埋没任何一部好作品。大家已经见证了无数的以小博大、票房黑马、无限逆袭,市场的真相在一次次的揭穿,这个节点下已经豁然开朗,谁在搞花里胡哨只能是死路一条,拼内容、死磕内容是唯一的出路。

早在三五年前,行业欣欣向荣,李逵和李鬼并存,都有不错的收成。但2019年以来,在犀牛娱乐接触到的编剧、公司、导演当中,听到最多的一句话就是“做剧本太难了”。开发剧本不可能突然变难,大家的水准更不可能下降,而是行业的标准提升了,以前能够糊弄剧本,所以没那么难,但是现在不可能了。

没有好的剧本,一切都动弹不得。开机如此谨慎,资金如此的减少,演员如此珍惜自己的羽毛,没有好的剧本完全是寸步难行,逼到绝境的创作者没有其他路可走。从这个角度来看,未来两三年的电影品质或许会有一定的提升。

《复仇者联盟4》的横扫天下,只是完全独立的个体事件,它仅是带来了一波市场的高峰,并未带来任何实质的改变。反而像《老师好》、《何以为家》这种现象级电影的出现,才是真正的强心针,因为它在见证着,只要用心创作,再小的东西也能放出光芒。

《何以为家》给创作者带来的另一个启发,便是剧情向电影将迎来爆发。内地观众吃了十年的爆米花,如今的免疫非常明显,尤其在买断片这一领域更是突出,简单粗暴的动作片、b级片早已经没有了市场,反而是剧情向的电影在急速提升,近两年无数的印度电影,以及今年的《绿皮书》、《何以为家》都在证明这一点。

观众的变化更多的体现在审美升级,他们更多的在消费故事本身,这一点在《我不是药神》中得到了极致的体现。某种程度讲,现在是市场更接近于拼故事的阶段,《何以为家》的爆发,同样也是剧情向电影的胜利。在创作者的认知中,千万别再忽视这类电影,别再认为娱乐性为王、爆米花为王。

五一假期还在继续,所有影片都迎来了跳水,唯有《何以为家》在逆流而上,排片也在不断提升,它在不断蚕食着国产片的市场份额,将会有一个非常美妙的曲线,而这才是一个健康市场该有的景象,也让寒冷的环境中看到了一丝希望。返回搜狐,查看更多