【路边野餐电影解读】《路边野餐》这个电影到底讲了什么?

用“庄生晓梦迷蝴蝶”来形容这部电影最恰当不过了。

这句诗说的是作者做梦梦见自己变成了蝴蝶,因为梦太真实,醒来不知道自己现在是做梦变成周生的蝴蝶,还是梦醒的周生。这部电影就是一场春秋大梦,梦醒不知归处的电影。

《路边野餐》是至今为止都没有哪个影评人彻底把他讲清楚的电影,有人说它装神弄鬼,有人觉得它就是一部烂片,争议颇大。

电影中牵涉到了很多人物,讲述关于他们各自的故事,却又好像说的是不同时间不同空间里不同的人身上的同一个故事。

陈升这个电影唯一的主角,是个医生,也是诗人。在多年前有一个叫张夕的爱人,为了给爱人治病,他找“花和尚”拿了一笔钱救了妻子。后来为了帮“花和尚”的儿子报仇被关进监狱九年,他辛辛苦苦的熬出狱后,却得知,爱人张夕在他出狱前一年病逝。

电影中唯一的一个小孩,叫“卫卫”。是陈升同母异父的哥哥老歪的儿子,母亲病重时哥哥伺候着,但是去世后却把房子留给了陈升。母亲认为哥哥老歪不成事,留话让陈升跟着老医生当医生,并且照顾卫卫。但是哥哥为没有得到房子的事情非常计较,陈升疼卫卫,听母亲的话对卫卫视如己出,还愿意把房子给老歪。

老医生一个人经营着一家小诊所,孤家寡人,儿子出车祸去世,她牵挂着镇远曾经的恋人“林爱人”。记着说好的诺言,分开就送对方一件衣服。终于翻出陈年旧事鼓起勇气送出去,林爱人却早已去世了。

酒鬼因为整天喝酒,还撞死了老医生的儿子,就疯了,还把事故归咎于有“野人”出没。

“野人”是个象征意义,导演对媒体解释为人们心里的一种恐惧,它制造车祸,还会把人抓走。我更愿意把“野人”理解为一种逃避,或者说一种未知。酒鬼不愿意面对现实,就欺骗自己,是野人的原因才会出这场事故。大家都不愿意面对这种现实,所以默认了有“野人出没”这回事,所以“野人”的新闻出现在广播里。

卫卫生活的房子,是曾经陈升与张夕在一起生活的地方,因为瀑布声音大,所以两个人就不说话,只跳舞,整天跳舞。“我以前有个朋友,他和他老婆是在舞厅里认识的。后来他们结婚,结在一个小房子里,小房子边有一个瀑布,瀑布声音蛮大。

他们在家只跳舞,不讲话,因为讲话也听不到。”屋内挂着一个大的玻璃球,是她们曾经在一起的时候的记忆,后来在不同的地点玻璃球都再次出现过,夜里睡不着走到阳台,玻璃球晃晃悠悠,象征着陈升对张夕的回忆。

我们的路,都是超前走的,但是回忆,却一次一次在夜里在宁静的地方在黑暗的地方像海水一样朝你的脑海里袭来。你想着那些过去的片段与今日的遗憾,想着不做个了断没有办法继续赶路,所以要回去,要追溯一次,关于过去的记忆。

哥哥老歪把卫卫送到“花和尚”那里住两天,骗陈升他把卫卫卖掉了,为了找卫卫,为了帮老医生带衣服给林爱人,还有,为了无数次梦到的母亲,梦里出现的芦笙声音。他要出发,要寻找,要找一份他和老医生情感的了断。

陈升在最后来到了一个叫做荡麦的地方。在这里,仿佛是回到了过去,又仿佛是遇见了一个重叠的世界。或者说是,相似的人们?这里有多次暗示与提及,导演的诗,或者说是广播的播报。前面已经提及广播播报,九年前有野人出现,现在又一次出现广播,一模一样的说话句式,报道发现了野人。

这是否象征着,时间溯回到了九年前发现了野人的那一年。就是老医生儿子被酒鬼撞死的那年,是陈升入狱的那年,是孤独思念的开始的一年。情感与温柔结束的一年。

“荡麦”在苗族的意思是:“不存在的地方”。这里,是他们所有人,在曾经留有遗憾人的过去,他再次经历了“过去”,是为了放下过去。这里是一个像梦中的世界,与曾经全部都相似的世界。有一个开摩托车的成年人,也喜欢在手上画的黑乎乎的,也叫卫卫。

他在那里也有一份稚嫩的爱情。为她理发的人,像妻子张夕,一个神志清醒的司机,像撞人疯掉的酒鬼。他们所有人,都像陈升现实生活里失去了自己的人。他在那里遇到了一个乐队,对着“理发师张夕”,唱出了监狱里为妻子张夕学的歌:《小茉莉》。

把自己的故事当做朋友的故事说给“理发师张夕”听。这是整部电影最让我感动的一个地方,出狱发现妻子已经去世,我还想唱首歌给你听。老医生挂念的林爱人同样也去世了,所以他穿上了老医生给林爱人的衣服,把老医生的磁带送给了“理发师张夕”。像是完成了两个人遗憾一样。

这里用的拍摄手法是最为影迷产生争议的,就是在这荡麦当中经历的过程,是不间断的一个42分钟长镜头,没有任何剪切,一气呵成。但是缺陷随之而来,手持镜头摇晃,尤其是几次摄像师上下车的过程中,观众可以很明显的感受到镜头摇晃,还有对焦不准等等严重的情况。

但瑕不掩瑜,这42分钟的长镜头才是故事要讲述的关键。前面几十分钟的赘述,只不过是介绍了各个人物的背景故事,老医生与林爱人的故事,陈升与张夕的故事,卫卫与老歪的故事,花和尚的故事。一个个纠纠缠缠九年后发生巨大变化无数牵挂着的人已经不在人世。

这部电影里时间是个非常重要的潜在线索,九年前我们这些人有自己的故事,九年后空留怀念。谁是九年前的人,谁是九年后的人。一年前陈升的妻子张夕去世,一天前老医生的林爱人去世,就在老医生梦到他的那天。所谓托梦托梦,是他想交代你些什么,隔着时间空间,只能从梦里表达,林爱人临去世之前,也十分挂念老医生吧。

我们这些活了这么久的老东西,再也没有勇气把爱说出口了,只能默默的生活,忍不住了,想回到九年前,把要说的话,要唱的歌,要做的事,全部完成,才能在这里接着默默的生活。

荡麦这一段,完全可以理解成梦,又不应该是梦,似梦非梦。

钟表,是电影中的另一个象征,除了表达“时间”之外,每个人是钟表都不一样,老和尚的表,在自然的走。卫卫房间里画的表,和手上的表,都是不动的,房间里没有光透进来,手上的世界是死的,卫卫的时间不走,他是陈升生活里年轻的力量。“成年卫卫”的时间是倒着走的,九年后的“成年卫卫”,是陈升生活里的卫卫。

影片结尾的一个镜头,老陈坐在火车上,低头沉思,但是火车窗外如同连环画一样,逆转的时钟表,把我们的思绪彻底拖入超现实主义的维度,一种弥漫着未知感伤的时间流逝,混合着西南潮湿诗意的古景,观影者彻底丧失了分辨现实的能力。

“过去心不可得,现在心不可得,未来心不可得。”