【书画家贾天佑】萧县书画家名单整理
刘裕 南朝宋武帝,姓刘名裕,字德兴,又字寄奴,萧县绥舆人,初不善书。陈思《书小史》中记述:帝素拙于书,侍中司徒刘穆之对裕直言说:陛下拙于书,虽 是小事,然德威远震四方,愿公多加留意。况公天资超凡,今后可纵笔习书大字,大至一尺也不算大,练到一定程度的时候,其书骨力内含外露,气韵体势皆可足 美。
武帝从其言,练大字,一纸仅写六、七字即满,勤习不辍,书法大进。唐窦皋在《述书赋》中说:"武帝的书法受到刘穆之的启迪之后,持恒苦练,书艺突变, 飘逸飞动,雄强遒丽,其造诣之深,贵贱优劣,只有识者可鉴赏评介。"
刘彧南朝宋明帝,字体景,文帝十一子,善工行书,《述书赋》记载:"明帝在继承帝业上有雄壮之志气,不同凡夫俗子,可谓是太庙之美音,在书法上他师承古法,苦心钻研,出古藩篱,虽未达神品之妙,但亦为略逊鸾之珍禽"。
王之麟 明末萧县画家,善弹琴,工诗赋,书画无不精妙。三个儿子皆以文学著名,次子所贵性情端雅豪爽,不囿麈俗,每于临池泼墨作书,其艺可与王羲之父子媲美。
许辉祖 明末萧县书法家,善楷书,得颜鲁公笔意,有声于时。
王为翰 字西园,清代诸生,自幼不慕名利,曾修别墅于帽山之麓,题额"亦足斋"。平素善书画,并善吟诗作歌,每于酒酣兴浓便挥毫画墨竹,浓淡疏 密,皆到妙处。其题画诗句更为潇洒诙谐,妙趣横生,如"静对幽篁暑气消,数竿移植上生绡,醉来横抹无章法,错认扬州郑板桥。"诗中有画,十分精妙。
吴作樟 字文洁,号云邻,萧县城西古尚村人,自幼工习书法广涉诸家,皆能得其意,并善绘画。曾在时任杭州太守的从弟(同祖父的兄弟)吴作哲的府 署与兴化郑板桥偶遇,郑故意睨然代傲表性做视,作樟醉后书擘窠大字,郑始钦服。后又在金陵曾书"大雄宝殿"、"金陵佛"两匾额。观者无不惊叹叫绝。作樟著 有书法十二卷。乾隆巡视江南时,过徐州,遍访名家,偶见作樟书巨幅寿字,颇为赏识,评之为"黑、壮、圆、劲、苍"。
张太平 字拱晨,号乐园,又号银岭山樵,清乾隆时期人,家世显达而性情恬淡,厌世疾俗,隐居于绥舆山中,筑亭园,植松竹,或手持黎杖游 山水之间,或与文人雅士吟哦唱和。太平书法师承颜鲁公,气魄宏大,功力深厚。他与吴作樟系表亲弟兄。志同道合,共研书法,相得益彰,书名远播,曾有"吴作 樟坐中堂,张太平列两旁(指楹联)"之称。盛赞张吴合作默契并美。《清书画家笔录》、《中国画家名人大辞典》皆有收录。
吴柳庵 名凤祥,乳名十六,吴作樟三子,善书画。其书法学二王,所画"风竹",笔法劲利,风格超迈洒落。著《柳庵诗抄》。
袁汝霖 字天泉,清乾隆年间人。原为萧城张大院理发仆人。性情豪荡不羁,尤爱习画。一日东家张基良见他画的山水画扇面,甚为惊奇,遂令其面试, 果然可喜,便拿出家藏珍品督其临习,其画娟秀曼丽,大有王石谷之风韵。后张太平将其延揽家中授以古法,纵游豫东山水,博览各家真迹,刻意求索,画艺大进。 《墨香居画室》《清朝画家笔录》皆有记述。
张 昌 原籍山东滕县人,清朝乾隆时逃荒行乞于萧县古尚村。见吴作樟作书,十分羡慕,每忍饥观看不忍离去,背后在地上练习,吴作樟见之甚喜,爱其才,遂收家中教养,以女嫁之,后得中进士。官至汀州太守、尚书等职。以善书名世。
刘本铭 字奉盘,号云巢。道光时人,为城北玄帝庙道土。工山水画,得吴仲圭法,清丽似石谷,高旷似麓台,晚年所作若云若雾,灵空无匹,脱尽画家 习俗,传世有《雪景山水》、《出海图》等,气魄宏大,功力深厚,笔墨苍劲。早年学画甚苦,有十年不下楼之说,曾积数年心力,师法造化,构《龙城烟雨图》, 画出了龙城在风雨凄迷中的景象,为人称道。
孙 桐 字华阶,幼时习武骑射,善书法,尤精于画,著有《四余诗草》。
张佩芳 女,清代萧县张风纪之女,工词章,善绘画,得南田笔意。
路荫南 字少庵,清末萧城东魏楼村人,幼习颜体书法,朝夕研摹。甚具功力。后得黄慎《听琴图》一卷,爱其题跋,反复摹写,古稀以后之作更佳,笔力苍老劲健,擅画平远山水,以书法笔力入于画,潘天寿曾见其山水真迹,颇佩服其功力。
薛 铎 清光绪时龙城西关人,以开茶馆为业,擅人物画,学黄慎每有新作悬于茶馆壁间,供品茶者观赏。
张逢臣 清道光时人,原居萧县,后迁丰县,善草书,与张太平有"南北二张"之称。
宝池和尚 清末龙城东南竹林寺僧,善画水墨花卉,传世有水墨牡丹、枇杷、兰草等。用笔简古,脱尽凡俗,有南田笔意。
谢来占 清末龙城人,性颠逸,善中医,作书时放荡不羁,常口吹响叭,高兴时,任意挥写,常常一挥而就,不计工拙,书法写狂草,水墨淋漓,不拘绳法。
欧阳小南 清末民初龙城西马道人,擅长小写意花卉,笔墨清丽秀雅,艳而不俗,秀中藏拙,得雅俗共赏之妙。
侯子安 清同治八年(1870)生,龙城镇人,擅山水画,初学画受欧阳小南的影响,后出游遍览名山大川。以重彩入水墨,别具风韵,其人品高尚,诲人不倦,教出不少弟子,对萧县书画的发展作出一定的贡献。晚年生活在徐州。
萧龙士 原名翰云,清光绪十六年(1890)出生于刘套乡萧场村, 自幼酷爱绘画。光绪二十八年,萧县创办第一所小学堂,开设绘画课,他得到更好的学画机会,后政局不稳,学习时续时断,直至33岁,才经李可染等人介绍人上 海美专插班二年级学习,得到潘天寿、朱闻韵等画家的指导,刻意学习徐渭、八大山人、扬州八怪的大写意花鸟画技法,深受吴昌硕以石鼓文入画的影响和启发,走 上了追求苍润、厚重的文艺道路。
三十年代已在画坛崭露头角,他画的一帧"幽兰"被选送赴英展览,并刊入画册。
四十年代先后在无锡、上海、南京、徐州等地举 办多次个人画展和联展,均受到很高评价。民国36年(1947)在南京的一次展出,轰动画坛,报界评论:"此次展出作品的丰硕,内容的精湛,在南京历届画 展中创造光辉的记录。
"著名画家陈之伟、傅抱石、张书旗等观看展出后,称赞不已,在共同署名的一篇评荐文章中写道:"萧龙士先生精研六法,平素潜神苦志,悉心研摩,放下笔落墨,辄饶奇趣。囊于二届全国美展。读其所作兰石,洒脱有致,尤以墨荷,神姿飒爽,笔力雄健,大有八大风格,盖正不流平板,奇不入险恶,于狂怪中书求理,于卤莽中求笔者矣!"
民国38年(1949),萧龙士远赴北平,拜齐白石为师,齐白石初见他的画,即给予很高的评价。在北京期间,他还同李可染、李苦禅、许麟庐等人朝夕相处,切磋画艺,收益良深。
1950年当他再次去北京求教时,齐白石老人决定收为门徒,并在一幅新作的荷花上题道:"龙士画荷,吾不如也"。又在一幅万老少年上题道:"龙士为白石弟子,白石自谓不及也"。
1955年后,萧龙士任安徽省文史研究馆研究员,专门从事书画研究工作,经过长期的艺术实践,兼收吴昌硕、齐白石的画风,逐渐形成自己朴拙、苍 劲、浑厚见长的独特风格。尤擅绘荷花、兰草。九十七岁时,他在一幅兰草长卷上曾自述画兰的经过说:"古人有一世兰半世竹之说,可谓画兰之不易也。
吾自十三 岁学画兰,迄今八十余年矣。从师古人到师造化,四十年得笔墨之变,复四十年方入乎情而达乎理,乃与兰俱化矣。"著名画家赖少其在为他的画集所写的《序》中 说:"我们敬重萧龙士先生不仅因他年高艺精,还因为他品质高尚,为人谦虚自约,处处豁达大度,待人和蔼可亲。
人们常说‘画品则如人品’,诚然萧龙士先生善 画幽兰,翩翩有君子之风,千姿百态,妩媚多姿,使人肃然起敬。"
萧龙土先生长期在家乡从事教育事业,培养了大批学生,对萧县国画的发展,起到承上启下的作用。曾任中国美术家协会安徽分会副主席,省书画院名誉院长。
王芙生 (1885—1962)是萧县最后一个秀才。建国后任安徽省文史馆馆员,工诗词,擅书法,以行楷书见长,风格谨严,用笔隽拔。
徐菊裳 (1894—1967)萧县龙城镇北关人,工书法,笔力老辣苍厚,又擅画花卉,以菊花见长,以书入画,苍润雅健。
段庆成 龙城人,又名段吴燃,青年时期参加县民众教育馆学画,后考入徐州美专,毕业后继入上海美专深造,工山水、书法,其山水学石涛,功力深厚。
王子云 又名青露,清光绪二十三年(1897)生于萧县南海乡守备 庄村,民国4年毕业于江苏省立师范学校,次年人上海美术专门学校学习,6年在本县第一高等小学校教授美术,后在"五四"新美术运动的启发下,于9年进北京 美术学校师范科学习。
加入"阿波罗美术学会",成为新美术运动开拓者之一。16年(1927)去南京任国立中山大学民众教育馆艺术部主任。曾发起举办"南 京美术展览会"。19年任国立杭州西湖艺术院绘画系讲师,同年在日本东京举办展览会时,油画《杭州之雨》被东京美术画刊选登。
民国20年至25年,自费留学法国巴黎,先后入国立巴黎高级美术学校雕塑系,国立巴黎高级装饰艺术学校装饰雕塑系学习。在巴黎学习期间,曾以油 画《杭州之雨》、《巴黎协会广场》和雕塑《少女》等作品,出展于法国"春季沙龙"、"秋季沙龙"和"独立沙龙"美术展览会,获得多家报刊和美术杂志的好 评,24 年巴黎出版的《现代美术家辞典》一书,介绍了王子云和他的艺术成就,成为中国留欧学美术者仅有的一例。
民国25年王子云由法回国,先后就任杭州艺术专科学校雕塑教授,国立西北大学历史系教授兼文物学习室主任,33年任西北文物考察团团长,曾在洛 阳龙门、陕西关中各地和敦煌千佛洞做过较长时间的研究工作,编写出《汉唐陵墓艺术》、《中国古代装饰艺术》和《秦汉瓦当图片》等书稿。
建国后他出任国立成都美术专科学校美术史教授,曾先后设计解放临汾、太原攻城战雕型,并为川西名山县塑造"无名英雄像"雕塑。1952至1973年任西北艺术学院、西安美术学院美术史教授。
王子云从事艺术活动80余年,他既广泛涉猎西洋艺术,更致力于祖国文化艺术的发掘、整理与研究工作,数十年来除在各有关报刊上发表美术论文多篇 外,先后编写出版《唐代雕塑选集》、《中国古代刻线图》、《中国美术简史》、《中国古代雕塑百图》、《陕西古代雕塑》、《中国古代雕塑艺术史》、《中外美 术考古纪游》等书。现任中国美术家协会陕西分会副主席。
刘梦笔 萧县刘套人,清光绪二十九年(1903)生,三十年代初毕业于国立杭州西湖艺专,现为中国美术家协会江苏分会会员。
刘开渠 清光绪三十年(1904)十月一日出生于萧县坡里乡刘窑 村,这个仅有二十多户的小村庄,虽然很穷,却依山傍水,十分秀丽。山上的红花绿草,河里的清清流水,都给他留下很深的印象,他很想把这秀丽的风光都画出 来,但由于父母长期不和,在他应该上学的年龄,却失去了学习的机会,没有笔墨纸张,使他的夙愿成了泡影。
此间,他就和家里的小猫小狗交上了朋友,并常用手 里玩的泥巴捏起小动物来,越捏越像,越像越有兴趣,在本族远房伯父帮助下,才到王寨读初小。
三年后他考上萧县高等小学,从此他自幼就有的好奇心更强烈了, 什么都想学,尤其爱画画,美术老师王子云见他天资聪慧,求知欲强,碰到问题爱追根究底,显露出很大的潜力和希望,就千方百计帮助他,成全他,从此他对美术 越来越有兴趣,图画的技法也有很大进步。
当他高小毕业时,王子云老师就鼓励他去北京考美术专科学校,并为他在萧县教育部门借到一部分留外贷金。他到北京报 考国立艺术专科学校,榜列第四。
在北京的六年里,潜心研究中国画和水彩画,在几次联展和个展上他的画都以清新的笔调受到好评。
民国16年,他以优异的成绩完成了北京国立艺专的学习任务,但毕业即失业,几经周折,才在南京大学院找到一个刻腊板的差事。不久,杭州艺专成立 了,林风眠校长聘请他当助教兼图书馆主任。后经担任南京大学院院长的蔡元培先生推荐和资助,委以"驻法著作员"的名义去法国学雕塑。
成为我国去西方学习雕 塑的第一人。"九·一八"事变后,优越的学习条件,对他失去了吸引力,他怀着对日本侵略者的满腔怒火,告别了朝夕相处的老师和同学,回到了阔别六年的祖 国。
回国后的第一个雕塑作品是为"一·二八"淞沪抗日牺牲的八十八师将士做的纪念碑,这个双人铜像民国24年立于杭州西湖边,一时轰动杭城,这也是他第一个成名之作。抗战开始,他随杭州艺专内迁,先后在成都为川军在山东滕县抗日阵亡的王铭章师长塑骑马铜像和无名英雄铜像。
建国后,刘开渠被任命为杭州艺专校长、杭州市副市长。1953年调任人民英雄纪念碑兴建委员会设计处处长兼雕塑组组长,并负责全部美术工作。为 此,他耗费了几年"心血和汗水,除担负起总体设计外,还亲手制作了正面三块主体浮雕(即《胜利渡长江,解放全中国》、《支援前线》、《欢迎解放军》),这 已成为不朽之作,为世人所仰目。
为了发展中国的雕塑事业,1982年他主持起草了"关于在全国重点城市进行雕塑建设的建议",这个建议得到中央领导的赞扬,并同意成立城市雕塑 规划组,任命他为组长。近几年,他虽年近八旬,仍不停地到全国各地考察设计,努力为中国雕塑事业作出新的贡献。曾任中国美术家协会副主席,中国美术馆馆 长,中央美术学院副院长,教授。
欧阳南荪 清光绪三十年(1904)出生于萧县龙城镇,民国19年至21年先后在国立杭州西湖艺术院、上海艺术学校学习,长期从事美术工作,数十年来培养了一大批艺术人才。
刘惠民 萧县迎风口人,徐淮奇人,著名书画家。号金蟾溪上人、香雪轩主、石烟、借庵、墨耘老人、老耘等。清光绪三十一年(1905)生,擅书法狂草,中国书法协会安徽分会名誉理事,安徽省文史馆馆员。
冯雨 萧城人,清光绪三十三年(1907)生,长期从事教育工作,擅书法,中国书法家协会安徽分会会员。
王肇民 清光绪三十四年(1908)出生在萧县赵庄村,父亲是一个 乡村教师,酷爱古典文学,他自幼随父读书,深受传统艺术的影响,13岁即以"美术成绩特别优秀"的评语毕业于黄口镇西荫小学,这一句不寻常的评语,使他在 徐州读书时,就把美术当作一门主课来学,民国18年中学毕业后考取了杭州艺专,在进步学生的影响下,民国19年加入了"左联"所领导的"一八艺社"杭州分 社,并以他特有的活动才干,成了这个组织的骨干,后被当局开除学籍,校长林风眠爱其才华,遂介绍人北平大学艺术院学习,毕业后,受聘于北平私立艺专。
抗日 战争爆发后,回到家乡参加新四军,做抗日救亡工作。解放后,先后任中南文艺学院、中南美术专科学校、广州美术学院教授,三十多年来坚持不懈地进行素描和水 彩画的研究和创作活动,取得了很深的造诣。
他的作品于1962年、1963年和 1978年先后在广州、武汉、西安、北京、深圳等地展出九次,深受同行和群众的喜爱。他的水彩画被称为"国画的笔法、油画的色彩、素描的基础、诗的境界" 把东西方绘画艺术的技法巧妙地结合起来,融为一体,独树一帜,具有泼辣、豪放、朴素、醇厚的独特风格。
1980年10月,他在巴黎举办的个人画展,巴黎《晨报》及《解放报》均有专题评论,称为"巴黎画坛的盛事"。认为他的作品:线条出奇的准确, 色彩鲜艳夺目,因而接近西方的风格。可作为西方向中国探索的桥梁。他所采用的表现方法,虽然来自中国传统,但却掺杂了巴黎学派1935年至1940年时期 的手法,因此产生了既不是东方的又不是巴黎的混合艺术。
1979年10月巴黎的《中国艺术丛刊》第一期编辑部文章中介绍:"自本世纪以来,许多中国画家选择了学习西画的道路,他们当中绝大多数坠入了 抄袭和模仿的陷井之中而不能自拔……然而西方艺术的诱惑力毕竟也使中国得到了象徐悲鸿或林风眠那样的巨匠,王肇民就是属于这一世系的一位画家。
七十多岁的 王肇民如今被认为是一位水彩大师和名家。他在这个领域里的贡献对于我们也许比对于中国人更具存重要性。他具有西方画家的视觉和想象而同时又深受中国文化和 哲学思想的熏陶。就他对传统画笔艺术的掌握而言,也不愧为一位大师。"
这些评价正是王肇民教授多年来所追求的"古为今用,洋为中用"的创作方法成功之处。这种成就是和王肇民本人质朴的品格、广博的修养、深湛的思想分不开的。
全国有五家出版社出版了《王肇民水彩画集》。他的画论《画语拾零》出版以后被译成法文,巴黎《中国艺术丛刊》于以转载。
许克书 女,萧县龙城人,宣统元年(1909年)生,毕业于徐州美专、苏州美专,擅长花卉。她深得名画家王琴舫的真传,擅长写意花卉,偶作鸟 虫,尤精菊、荷、梅、竹,且最喜画菊,故号菊生。她作画重写实,有骨力,神形兼备,笔墨老拙,苍润浑厚,别具一格。她的作品,曾先后参加徐州、南京、上 海、广州、成都等地的展览,博得画界和观众好评。
王劲枝 原名王竞之,清宣统二年(1910)出生于萧县朔里村,民国21年毕业于徐州师范学校。曾先后拜著名画家何景岘、孙瘦石为师,是徐悲鸿 的私淑弟子,随徐学习素描和西洋透视画法。民国29年任第五战区抗日艺术协会主任委员,31年至36年从事美术教育及工艺设计工作。
1952年受业于华东 人民革命大学,分配到新疆,长期从事美术宣传与各种类型的展览总体设计工作,1974年退休后赴北京自费绘制香山、北海、颐和园等园林建筑全景图,他以 "广阔视野透视画法",首次在国内解决了绘制大型传统园林建筑图超大面积景观时远景模糊问题和视野半径远端景物扭曲变形问题,受到刘开渠、李可染等大师的 赞扬。
王劲枝主要作品有《新疆天池全景》、《新疆吐鲁番葡萄沟全景》、《北京香山全景》、《北海全景》、《颐和园全景》、《华清池全景》、《圆明园全景》等。
王劲枝为绘制长八米、高二米、由2000多座亭、台、楼、阁、谢,40多个建筑群体组成的规模宏大、绘制精细的巨幅《圆明园全景图》,从设计到 绘成共用了10年功夫。是中国绘画史上的杰出创举。对将来圆明园的恢复建设,对子孙后代进行爱国主义教育都有着极为重要的意义。
王劲枝除以绘制大型园林建筑全景图见长之外,还精于工笔绘画草木昆虫,十分逼真细致,《全国中草药彩色图谱》、《新疆草药彩色图谱》两书,他都是绘制者之一。现任中国老年书画研究会理事,中国圆明园学会会员。
赵宗基 清宣统二年(1910)出生沛县,毕业于山东大学制图系。建国后,长期在萧县中学任教。擅画虎。
张启民 萧县黄口镇人,民国5年生,三十年代毕业于徐州艺术专科学校,擅画花鸟,长期从事专业美术工作,其作品曾多次参加华东地区美展。
朱德群 民国9年10月24日出生于萧县白土村一个书香世家,父亲 和祖父都是徐州的名医。家中收藏了丰富的古典书籍和名人字画。家庭的熏陶,使他沉溺在丹青笔墨之间。他15岁考入国立杭州艺专,向吴大羽学西画,随潘天寿 研究国画。
毕业后因成绩优秀留校担任助教,三年后转任南京国立中央大学建筑系教授。民国38年去台湾任师范大学美术系教授。1955年3月赴法国深造。初 抵法国,他住在巴黎近郊一家僻静的小旅馆里,每天早晨起来一直画到中午。
虽然己有深厚的速写基础,但每天下午3至7点仍到速写画室专攻速写,每星期三中午 跟一位法国老太大学法文一二小时。其他时间便去巴黎大学文学院旁听。星期天大部分时间参观画展或访画友。1956年4月,他的一幅油画人像参加在巴黎大皇 宫举行的"国家春季沙龙"展览,荣获银牌奖,奠定了在法国奋斗的基础。
自从他在巴黎看到戴司代的画以后,他认为抽象画更能在画面上表现个人诗的语言和思 想。于是他放弃了具像画,不再画有形的山水、花鸟、草木、人物。他把自己的梦想、人生观和对宇宙的情怀,用抽象的画面来表现。
他的画淳厚诚恳如其人,在西方的抽象风格中具有中国传统的精髓。由于这个缘故,朱德群深受法国画坛的敬重。
他觉得作为一个中国画家,对自己的民族文化、历史具有继往开来的责任。文学作品可以翻译,绘画则不能。所以在发展中必须使自己的作品能够让更多 的人欣赏了解。要达到这个目的,唯一的办法,就是要保留中国文化之优,吸取他国文化之长。朱德群的抽象绘画,主要表现运动的节奏美,奔腾、蜿蜒滂沱、沉 浮,实质上是形式美的自由舒展与中国绘画气韵生动的体现,他的作品在欧洲画坛上因而独树一帜。
在旅居法国30多年中,他先后在法国、西德、西班牙、瑞士、卢森堡、意大利、北欧各国举行个人画展30多次,作品为各博物馆、美术基金会、大学图书馆所珍藏。
卓然 萧县杜马庄人,民国13年生,毕业于南京师范大学美术系,擅狮虎、山水、书法,中国书法家协会会员,中国老年书画研究会艺术顾问,中国扇于艺术学会副会长兼艺术顾问。
郑正 萧县刘套人,民国14年生。毕业于徐州师范学校,长期从事教育工作,中国美术家协会安徽分会会员,擅画兰、竹、牡丹。
阎梓昭 萧县马井人,民国14年生,长期从事文化教育工作,擅长书画。
宋德安 萧县朔里人,民国16年生,徐州市美术工作协会常务理事,擅长彩墨戏剧人物圆。
吴燃 萧县曲里铺人,民国18年生,中国美术家协会会员,中国版画家协会常务理事,中国美术家协会天津分会理事,现为天津画院专业画师,擅版画创作兼搞国画,儿童画,书法,金石制印。其版画作品除参加过历届全国版画展外,曾多次在国外展出,出版存《吴燃版画集》。
郭公达 萧县郭塘人,民国21年生,早年毕业于浙江美术学院。中国美术家协会会员,中国美术家协会安徽分会理事,曾任安徽艺术学校美术科主任。其作品多次参加全国美展,并在徐州、南京等地多次举办个展和联展。南京博物院、东北博物院都藏有他的作品,出版有《郭公达画集》。
潘岳 民国25年生,萧县龙城人,中国书法家协会江苏分会会员,中国楹联学会会员,徐州书法协会常务理事,擅长书法、书法理论,现任徐州教育学院教师。
欧阳龙 萧县龙山人,民国27年生,1960年毕业于皖南大学艺术专科,中国美术家协会安徽分会会员,中国书法家协会会员,擅国画、书法,国画作品曾选送到国外展出。
张翰超 民国28年生,萧县龙城人,毕业于安徽艺术学校,擅长篆、隶、行、草,中国书法家协会会员。
刘德超 民国29年生于萧县大屯镇徐楼村,中专肄业,在家务农,自学成才,擅长山水画。
纵横 民国29年出生于萧县朔里村,中国书法家协会安徽分会会员,擅书法和美术理论,现任《淮北报》副总编。
周德昆 萧县朔里人,民国29年生,中国美术家协会安徽分会会员,安徽国画研究会干事,擅长花鸟,现在淮北市群艺馆工作。
曾广才 原籍凤台县人,民国30年生,1958年毕业于安徽师范学院艺术科,长期在萧县从事文化教育工作,擅国画、人物画。中国美术家协会安徽分会会员。
朱宝善 萧县陈庄人,民国32年生,毕业于安徽艺术学校。中国美术家协会安徽分会会员,安徽省国画研究会干事,安徽省画院画师,擅长山水画。现任寿县国画院院长。
高书林 萧县白顶山人,民国32年(1943)生,毕业于安徽艺术学校,中国美术家协会安徽分会会员,擅长山水画,现在淮北市政协工作。
纵小林 民国32年生,萧县纵老楼人,擅长书法、国画,中国书法家协会江苏分会会员。现在中国矿业学院工作。
葛庆友 萧县龙城人,民国33年生,毕业于安徽艺术学校,中国美术家访、会安徽分会会员,安徽省国画研究会干事,安徽省画院画师,擅长山水画。
董路谊 民国33年生,萧县董楼人,毕业于徐州师范学院,徐州书法协会副主席,中国书法协会江苏分会会员,现在徐州师范学院美术教研室工作。
朱沛然 萧县道口乡朱庄人,民国33年生,清代扬州国画研究会会员,北美华夏画学会会员,徐州国画院特聘兼职画师,擅画马。
薛志耘 萧县袁圩人,民国34年生,1964年毕业于萧县师范,从事文化教育工作。擅画梅花、葫芦等花鸟画,曾为国家一级美术师,中国美术家协会会员,安徽省人大 代表,省文史馆馆员,安徽省美协理事,宿州市政协常委,宿州市美术家协会主席,宿州市书画院院长,新疆大学客座教授。传略载入《中国美术名人大辞典》、 《中国美术家年鉴》、英国剑桥传记中心《世界名人录》等。
姜秀真,女,1944年生,安徽萧县人,中国书法家协会会员,安徽书法家协会理事,宿州市书法家协会副主席,香港——海峡两岸文化艺术交流协会顾问,安徽省妇女书协名誉主席。
段自然 萧县刘套人,理发工人,擅画虾。在书画院长刘惠民、郑正的悉心指导下画虫鱼,他画出的群虾姿态各异,活灵活现,在广州参展时曾被一日本客人误认为是齐白石大师的作品而惊叹不已。
陈海峰,号闲汉,1965年出生于中国书画艺术之乡――萧县,自幼从师于郑正、薛志耘、闫志昭诸先生,为薛志耘先生入室第子。后入北京画院高研班深造,师从石齐、王明明、郭石夫诸先生。2010年入国家画院高研班学习,导师高卉民先生 。国画作品追求泼辣、豪放、水墨淋漓的大写意画风。先后在中国美术馆、北京爱家收藏中心、张家港市陈霞艺术会馆、衡阳市书画院艺术馆、宿州市美术馆举办个展或联展。
祖爱民,近年来以笔名霄汉行世,生于1951年5月,师从孔小瑜、欧阳南荪、刘惠民诸先生。现任宿州市画院副院长、萧县书画院名誉院长,中国工艺美术家协会会员,中日美术交流协会会员。擅长水墨写意花鸟、山水、书法,尤其画马。
"深入过去,拥抱现在,铸造未来"是其对书画艺术所持的主张及遵循之道路。施"以书作画,从画入书"的表现手法,历数十年锤炼,锻造出博大、豪放、简约、空明的面目。无论动物、花鸟、山水或书法呈现出一派独具的风光。大而通灵、放而有变、简而涵蕴、空而有物。
