李金生画家谈自己的作品

2019-08-02
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文章简介：第二幅是前几天完成的.我画过很多幅牡丹,对这种大红大绿的"富贵"题材,曾做过潜心研究,如用重彩来表现,虽能展现李唐时代的富贵和雍容,但缺少两宋的高雅和文气;如用淡彩,虽不失文雅却少了富贵气.故此我画牡丹等,多采用重彩和淡彩相结合的技法,尽量做到虽浓妆艳抹而又不失文雅,在章法构图上多向前辈学习,尽量有收有放,以达到犹抱琵琶半遮面的艺术效果.在创作时,也尽量让心灵安静下來,去除一切杂念而达到放空,这样画面才能具有不火不燥的效果,给观画者一种恬静的感觉.这些都是不成熟的探索,也不知我能做到多

第二幅是前几天完成的。我画过很多幅牡丹,对这种大红大绿的“富贵”题材,曾做过潜心研究,如用重彩来表现,虽能展现李唐时代的富贵和雍容,但缺少两宋的高雅和文气;如用淡彩,虽不失文雅却少了富贵气。故此我画牡丹等,多采用重彩和淡彩相结合的技法,尽量做到虽浓妆艳抹而又不失文雅,在章法构图上多向前辈学习,尽量有收有放,以达到犹抱琵琶半遮面的艺术效果。

在创作时,也尽量让心灵安静下來,去除一切杂念而达到放空,这样画面才能具有不火不燥的效果,给观画者一种恬静的感觉。这些都是不成熟的探索,也不知我能做到多少、最终走向哪里。

忽然想到上回欣赏李先生的《芦雁图》,曾联想到宋徽宗赵佶的《柳鸦芦雁图》。但李先生却认为自己更多受到“元四家”王渊的影响。我找到他们的画作一起欣赏,发现正如李先生所说,虽然两人都是受到五代黄荃、徐熙画风格的影响,但同样是芦雁,赵佶的笔下更多富贵与书卷气,而王渊画中的芦雁则有野逸清俊之态。李先生画作中的芦雁的自在情态,与王渊画风格更为接近。

“元四家”赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙画风虽各有特点,但均“重笔墨,尚意趣”的特点,对于山水画起到了举足轻重的作用。想起前一阵子曾到杭州富春黄公望隐居之地一探,于是将拙作《富春山听蝉》一文转发给李金生先生。

我想,我们应该都是随性、率真、崇尚意趣的同路人。