翡翠摆件题材 这么美的翡翠摆件 怕不是摆在了我心上
翡翠的所有品类中,摆件绝对算是其中一霸。一个“摆”字,就决定了其至少在体积上就能傲视群雄。更别说在玉雕师的精心雕琢下,每一个细节都美得令人着迷,简单来说,就是翡翠中的“大美人”,又大又美!
大型的玉雕摆件,向来费时费力费工,而且由于对料子的要求不高,毕竟基本上好的料子都拿去做首饰了,所以摆件的价值性更多的体现在雕工上,对工艺的要求很高。
一般来说,学五年和十年雕刻,做挂件似乎看不出什么差异,但做摆件的就不一样了,它要求掌握的技能需要经历无数次的积淀才能成就,比如对整体的把控能力,对人物、山水、花鸟等都要熟悉,才能在同一个摆件上呈现出来,这就很考验玉雕师的技艺水平了。
不过,对于初入门的玉雕师来说,做摆件是一种很难的考验,但对于技艺娴熟的玉雕师来说,摆件大概是最能尽情发挥技艺的。
比如这块翡翠三彩细糯种的翡翠料子,形状不规整,质地不佳,就算做成首饰挂件也没什么看头,而玉雕师却别出心裁,决定做成一件摆件。
玉雕师根据料子的结构形状以及颜色分布来进行构思,确定雕刻一个山水题材的作品,于是初步勾画出所雕题材的轮廓,用笔大致勾画了一下!感觉一下子就出来了!
雕琢的同时,要根据料子的细节经历反反复复的勾画和修改,根据自然形态,除去了瑕疵,掩盖了咎裂!
所雕刻的大体部分雕刻完成后,对细节方面再进行揣摩,勾勒出线条,精雕细刻,最后抛光出来的成品,已然焕然一新,要色有色,要工有工,非常漂亮。
此摆件取名为《深山访友》,整体雕作山形,有山石、松树,奇石峥嵘,古松苍劲挺拔,一抹俏翠的点缀更显神韵;一条石阶小路通向山顶,山顶院落井然,两位老者沿着小路依山而行,身穿长袍,长须飘拂,仙风道骨。
作品层次分明、立体感强、人物形态古朴逼真、融多种雕琢手法、刀刀传神。和之前的原石相比,价值不可同日而语。
再比如这一套翡翠春夏秋冬的摆件,玉雕师采撷四季的自然花卉之美,完美呈现了当代琢玉技艺的玉雕之妙,同时赋予了翡翠以新的生命力。
春‧兰
尺寸:长13宽6高35厘米
兰花为早春之花,先叶而开,外形简洁素雅,叶形细长柔软,花姿优美、素淡幽香,具有“色清、气清、神清、韵清”的气质,深受古今文人的喜爱,被称为“花中君子”。
玉雕师将自然之美升华定格在飘逸细腻的笔触线条上,妙用原石俏色,以唯美传神的雕琢技法,生动刻画了翡翠兰花的冰莹清润。叶脉舒展,错落有致,呈现蓬勃向上的生命活力。
翠色盎然的兰花玲珑俏绽,似有暗香缓漾,吸引了一只黄翡雕琢的蜜蜂循香而来,尽显灵动之趣,和谐之美。瓶身修长厚重,精琢如意祥云纹饰,古色古香,韵味十足。
夏‧荷
尺寸:长13宽11高46厘米
荷花是我国的传统名花,碧叶翠盖,清香远溢,泌人肺腑。有“迎骄阳而不惧,出淤泥而不染”的高洁品质,蕴含着月朗风清般的明净与澄澈,自古以来成就了诸多意境悠远的咏荷诗句。
玉雕师妙用细腻莹润的翡翠原石,以流畅细致的雕工、舒展柔和的线条,于清丽中尽显夏荷高洁典雅之韵致,于谐趣中尽展夏荷形神兼备之生机,令人遐想翩翩。
盛放的荷花芬芳似随风而至,莲蓬形态若真,一只蜻蜓翩然于荷叶上,羽翼刻画如工笔画般细致入微。整件作品表达着玉雕师崇尚真实、亲近自然的艺术理念。
秋‧菊
尺寸:长13宽6高35厘米
“采菊东篱下,悠然见南山。” 陶渊明脍炙人口的诗作,道出田园生活的美好,同时赋予了菊花脱俗的气质和纯洁的风格。从此,文人墨客中的诗篇就以菊花比喻隐士。
自然的美,常在某个不经意的瞬间动人心魄。善于发现美的玉雕师,以细腻的情感表达和高超的雕刻技艺,将翡翠原石的本真美与生活谐趣的自然美生动结合。
充分尊重原石肌理,疏朗有致的雕法让整件作品不露匠痕,动静皆宜的布局更是巧取善用,将自然美的“奇”与创造美的“巧”完美融合,成就了一件发现自然美、显示创造美的玉雕佳品。
冬‧梅
尺寸:长12宽9高41厘米
梅花是“花中四君子”之一,因其象征意义最多且最广泛,也成为自古文人墨客的最爱,喜鹊登上风韵高雅、傲骨铮铮,凌寒独自开的梅花枝头,寓意幸福美好即将来临。
在玉雕师的匠心妙手下,整体造型清雅脱俗,耐人寻味。梅花于瓶中傲然绽放,喜鹊回望呢喃,神态刻画惟妙惟肖,将玉雕的灵动之韵与吉祥之寓完美相融。
通过细腻的雕工婉转表达,景中有寓、象外有意,更融入中国传统文化精髓,借喜鹊登上梅枝,寓意“喜上眉梢”、“双喜临门”、“喜报春先”。
每一件玉雕摆件,可以说都凝聚着玉雕师浓浓的心血。而收藏级的翡翠摆件,要么工艺高,要么质地和工艺一样高,具有极高的艺术价值和收藏价值,像小编这样的普通人,只能多看两眼,争取藏进眼里,摆在心上。
