【希区柯克被誉为什么】希区柯克的后窗到底厉害在什么地方?
如果《后窗》对“偷窥”有所暗示的话,那也是观众在偷窥男女主角。大量出现的推轨镜头和矩形构图,无论如何也不能说是表现“偷窥”的合理手段。男女主角的行为,如果你觉得“欣赏”太过褒义的话,那至少也是“观察”。
《后窗》的NB之处主要在于,导演把观察位置向后拉了一身位,一般的电影,观众看到的是故事在荧幕内直接上演,《后窗》里,希区柯克给银幕内的故事安排了一个银幕内的观众,买票进场的观众看到的是银幕内的观众观看故事的经过,这种“你在桥上看风景,看风景的人在看你”的审美情趣,才是《后窗》想要表现的核心内容。男主角从头到尾都坐着,就是导演在统一荧幕内外两个观众的体验。
推轨长镜头最明确的功能,是给观众开上帝视角,观众在看到对象全貌的同时,还摆脱了时间和空间的双重限制。这样的手法和矩形构图的大量出现,想表达是“观察”的坦荡,而非“偷窥”的猥亵。《后窗》的男主角在自己的后窗外看到的是他自己想象中的一个人的感情生活的全貌,窗外的每个人都处在人生的不同阶段,离他最远的一家三口在他眼里虚无缥缈,所以一闪而过;占据他的大部分视野的是在爱情和婚姻的苦海里挣扎的几个人,因为他眼中的爱情就是那样的;离他最近的恩爱小夫妻他一时却看不到,因为他还不能理解那样的爱情,只有到了后来,当他用来映射女主角的芭蕾舞演员的丈夫出现,让他对女演员(同时也是女主角)的顾虑烟消云散的时候,他才看能得到那对小夫妻恩爱的样子,而他们的生活也是自己最触手可及的。
男主角(银幕内的观众)看到的是摆脱了时空限制的一个人一生的感情生活,银幕外的观众看到的是另一个观众的心路历程,同时又因为导演设置了各种因素来统一两者的观察经验,比如两个观众都坐着,两者之间的共鸣也就呼之欲出了。
悬疑的部分不细说,跟“偷窥”有关的意向全都出现在悬疑部分,跟其他内容平行推进,在故事收尾之前基本互不影响,在整体叙事层面上有几个明确的目的:其一就是让女主角也成为观察对象,让男主角对她有全新的认识;另外就是(非常有象征意义的)让男女主角通过共同的努力,把悲剧婚姻从男主角的视野里抹掉,扫除男主角向前迈出一步的最后一丝障碍;最后是把银幕内外两个观众的体验真正统一起来,把阻止两者的产生共鸣的那层窗户纸彻底捅破。
就这么多吧,如果还不能让你觉得这部真的很厉害,那可能再多也都不会有什么用的了。
