【路边野餐免费观看】剧情片《路边野餐》观后感:故事不是故事 梦还是梦
该片名称来自俄国一对兄弟作家的文学作品《路边野餐》一部非常具有艺术观赏性的作者,贵州凯里导演毕赣通过长镜头与非线性时间叙事带给了我们不一样的黔东南不一样的诗与梦。
该片演员均是由非职业演员扮演,甚至男主角“陈升”这一角色是导演的老姑夫。这样做的益处是使表演更加生活化、更加能够体现出小人物的生活、情绪,影片演员表演中那看似僵硬确实则自然质朴的表演是一般职业演员所办不到的。
而不选用职业演员也有他的弊端,人物的面貌表情、情绪的起伏无法专业的呈现出来,但是导演却知道如何解决这问题,他擅长运用镜头语言来传达故事,而不是过分依赖于演员的表演,例如,陈升在刚出狱后得知自己的妻子张夕已经去世时,导演并没有故意去拍摄演员表演妻子逝去的哀伤,而是选用跟镜头、第一人称的视角,通过周围阴沉的环境气氛来渲染出一种哀伤的格调,之后迅速切镜头回到现实,留给观众一种想象的空间。
故事情节的是围绕着金刚经中一句佛偈:过去心不可得,现在心不可得,未来心不可得。众生的心像时间一样,永远在变化,永远把握不住。故事的情节就是过去、现在、未来(梦)交织在一起,是,游离在过去与现实之间,梦是现实之中的反应,而在陈升的梦中,梦里与现实很多事是对应的,日有所思,夜有所梦。
比如说现实中陈升的侄子卫卫被老歪锁在家中,陈升把老歪的琐翘了带卫卫去吃粉,而梦中虽然两个人的人物关系不是叔侄但陈升也同样的做了开锁、吃粉等一系列动作。
该片最为人称道的是长镜头与毕赣作的诗,导演的风格极其完整,通过四十分钟的长镜头将人物的梦境与心路历程和乡土风情表现的淋漓尽致,前无古人的镜头、诗的念白、伍佰的民谣流行音乐,陈升充满遗憾的经历,这些都丰富了那些长镜头,那些诗意的梦。
影片中很多细节方面处理的很好,前半部分在不断的积累细节,通过陈升以往的经历片段与诗来不断给观众带来情节提示。在陈升的梦中,镜头有着轻微的摇晃,是为了营造出梦中那种朦胧与眩晕感,仿佛我们真的置身于陈升的梦;导演使陈升进入梦境的方法很独特,通过使镜头不断推进熟睡陈升的头部,来侧面告诉观众正在进入梦境,同样的,在火车上做梦的陈升的梦中,洋洋听到了火车声,同样也是提醒观众目前处于陈升的梦中,也告诉我们,洋洋之所以会听到火车声,是因为在这个世界里,只有陈升自己是处于梦中,而其他人都活在自己所谓的现实世界,此时无论是谁也分不清楚:到底这个世界是我的梦境,还是我是这个世界的浮想。
这个心事重重活的像幽灵一般的诊所医生,带着自己现实中的遗憾来到梦中的荡麦,一个如梦如诗的地方,来了结自己的心愿,给妻子唱一首歌,把自己的故事说给妻子听,尽管这个妻子不是他所认识的张夕,但可以吐露自己对妻子的思念与愧疚。
“将回忆揣进手掌的血,手电的光透过掌背,仿佛看见跌入云端的海豚”
相关电影介绍:
路边野餐
在贵州黔东南神秘潮湿的亚热带乡土,大雾弥漫的凯里县城诊所里,两个医生心事重重活得像幽灵。陈升为了母亲的遗愿,踏上火车寻找弟弟抛弃的孩子;而另一位孤独的老女人托他带一张照片、一件衬衫、一盒磁带给病重的旧情人。
去镇远县城的路上,陈升(陈永忠 饰)来到一个叫荡麦的地方,那里的时间不是线性的 ,人们的生活相互补充和消解。他似乎经历了过去、现在和未来,重新思索了自己的生活。最终,陈升到了镇远,只是用望远镜远远地看了孩子。把老女人的信物给了她旧情人的儿子。一个人再次踏上火车。分不清这个世界是我的记忆,还是我是这世界的一个浮想……
