【路边野餐百度云资源】如何评价《路边野餐》中的长镜头?
《路边野餐》电影中的长镜头调度是影片公映后备受关注的焦点。他的这个长镜头,也并非简单炫技,而是有着充分的考量。长镜头内在的叙述驱动力,勾勒出一个充满魔幻现实主义色彩的幻境。
毕赣这个超长镜头出现在影片一个小时之后,陈升在接受光莲的嘱托前往镇远的路途中,去了一个名叫荡麦的小镇。在那里,他不仅遇到了长大成人的的侄子,还遇到了已经死去的妻子张夕。这个长镜头从陈升上了青年卫卫的摩托车开始,到后来唱小茉莉时情绪已经到了一个爆发点,然后长镜头以送陈升离开而结束。
这整个段落的镜头是都采用了跟拍的手法,人物处在不断移动与行走之中,这个长镜头是对过往记忆的复沓式的变奏章。原来的镜头其实也一直以各类长长短短的长镜头为主,对于导演与观众来说,都在期待着一次情感的爆发。于文本角度而言,陈升对于往事的追忆,对于张夕的情感,都极度需要一个释放口。
而对于一个梦境而言,构建长镜头是非常有效的手段之一,因为这个长镜头能够将整场戏封闭起来。耐人寻味的是,这一个长镜头内的,不同的角色之间不断地摩擦,回环式地游离穿行,卫卫的女友更是直接走了一个回环路径,这也正对应着闭锁式的时间结构。
长镜头的应用不仅使人物的动作和行为得到充分描绘,还在无形中提示观众, 这是一个导演想表达的重点,引起观众的思索和解读。毕赣的这个长镜头很有趣,这个镜头从一开始就表现出了十分明确的目的性。导演甚至在刻意提醒你,长镜头要开始了。
这会让观影者们不禁会分神去思索和猜测这长镜头大概会在地方被切断,以致于最后会产生一种荒诞感。更有趣的是,这段最虚幻的长镜头段落,导演采用了非常写实的方法,而之前的段落中,却刻意采用了大量诗句、意象用来营造梦幻,这不禁使人产生一种错位感。
对此,毕赣曾在采访中说到:“无限地接近写实才能达到梦幻的效果,因为大家都知道电影是假的,所以只有用恰当的方式和观众互动,告诉观众电影是假的,观众才能真正领会到里面的感情是真的。”
