【杨门女将骑乐园穆桂英】人手一把排练厅钥匙 淮四班为《杨门女将》拼了

“为青年演员展现自我提供一个良好的平台,使他们积累大型舞台演出经验,通过表演、唱腔、身段等一系列规范化戏曲模式的学习和钻研,找准自身定位。”上海淮剧团团长龚孝雄说。8月21日,淮剧《杨门女将》将在周信芳戏剧空间首演,该剧由上海淮剧团为淮四班青年演员量身定制,移植于京剧同名剧作,邀请京剧名家及淮剧名家进行一对一教学。

“京剧与淮剧原就存在‘京夹淮’的艺术表演形式。”在龚孝雄看来,淮剧青年演员学演移植经典京剧剧目,不仅是全面的培养和锻炼,对淮剧市场和淮剧观众来说也是一种拓展,同时,这出大戏是对剧团青年演员今年以来集训的一次集中展示。8月21日上海演出后,《杨门女将》还将前往江苏进行巡演。

饰演穆桂英的顾芯瑜(右)在淮剧《杨门女将》排练中。

为了演好《杨门女将》,排练厅在炎热的夏天竟然形成“排队”现象,甚至在下班及休息天大楼没有空调时,依旧可以看到演员扎着大靠挥汗如雨练习着的忙碌身影。青年演员们表示,无论平时再灵活,练得再好,大靠一扎、厚底一穿,行动就变得不那么自如,因此需要更多训练来适应,才能在舞台上呈现最佳状态。

对于《杨门女将》这样从头到脚全副武装的戏码来说,青年演员深知,当自己站在台上时,一层又一层的戏服加之直射灯光,体感温度会迅速飙升,要在舞台上将唱念做打自然表现,实属不易,因此,平时的训练来不得半点马虎。

“《杨门女将》家喻户晓,不光要唱得好,对表演也有很高要求,要镇得住场子。”导演王国建透露,“前期我们先让演员熟悉剧本,根据淮剧唱腔做调整。演员们先学习唱腔,成熟后开始排武戏。他们非常努力,通过夏期集训,有针对性地以戏代训,学习时候也很用心。比如穆桂英一角有唱又有打,有些打戏不逊色于武旦。作为以文戏为主的演员,他们能够达到这样的水准,私底下花了很多功夫,有悟性也肯用功。”

穆桂英扮演者顾芯瑜的指导老师李国静直言,“顾芯瑜过往唱文戏多,《杨门女将》穆桂英从大喜到大悲,从比武到出征,形象很丰满,对她而言是一次挑战。她很瘦,穿起大靠有点吃亏,所以我要用技巧带动她的力量,包括动作上的力量以及唱腔上的力量。在两个多小时大戏里,她又唱又舞,还要拿着枪、马鞭,会翎子功、耍枪花,难度很大。她每次排练都比上一次有进步,非常棒。”

导演王国建给陈欣(饰演佘太君)说戏。

排练《杨门女将》,青年演员们时间表异常同步,早上九点扎上大靠,先跑半个小时圆场,上午练习技术动作,下午听老师们讲戏,每天都加练到晚上七八点。“根据白天老师讲解的戏再练习。”饰演杨七娘的钱薇表示,“只要练习,我们就会扎上大靠。

只有扎靠了,才知道动作是否标准、动作会不会被服装阻碍。”演员们扎上一天大靠,虽然里层有保护,依然会疼,严重的会磨破皮。下午四点半后,空调关闭,晚上吹电风扇继续练功,钱薇说,“扎靠会影响发声,因此对唱腔念白的要求很高,需要提高体能、基本功训练强度。”

唱花旦的徐晨曦饰演杨文广,不仅要变成男生,而且场场都有武戏,“我在戏校练过基本功,但是因为自身行当,并没有在舞台上展示过武戏。以前角色都是含蓄柔美型,但杨文广不一样,要张扬外放,有时候在嬉皮笑脸中带着一丝傲气。

老师指点我观察男生走路姿势。小花旦走路要夹着两腿,但男生就要放开、大跨步。”像其他演员一样,徐晨曦也配了排练厅钥匙,“双休日可以直接来练。老师不可能像学校里那样每天盯着,所以学到的东西需要自己消化,自己琢磨出来的记忆更加深刻。”

淮四班青年演员从戏校毕业进团后,以学馆制的方式进行培养,以演代训,安排大戏及“周周演”“月月演”等演出。《杨门女将》是淮四班在接受数月京剧身段训练和团内集训后又一次舞台大考。李国静对他们的付出感同身受,“淮四班的孩子很努力,抓住了院里给他们的机会,对戏曲也充满热爱。我觉得《杨门女将》可以成为他们这一代的保留剧目。”