【骆驼祥子作者】今天 我们怎样读《骆驼祥子》?
《骆驼祥子》是著名作家老舍的代表作,其片段曾经入选高中语文课本,从此成为当代家喻户晓的作品。作为文学经典,它没有在漫长的流传之中丧失魅力,相反,却自有一种常读常新的内蕴。
今天,我们怎样读《骆驼祥子》?
解放后的“节录本”和“修订本”
首先应该“回到最初的老舍那里,读出老舍的初衷”。《骆驼祥子》有多个版本,改变最大的是在1949年之后:1951年开明书店出版《老舍选集》,老舍在自序里称收入的《骆驼祥子》为“节录本”,书末注“据《骆驼祥子》删节”。
据统计,此节录本较之初版本,共删一百四十五处。其中第十章、第二十四章全部删去。初版本有十五万七千多字,删去近七万字,只剩九万多字。所删除的内容多是风景风物的描写,关于祥子的心理描写及其他人物的叙述;1952年1月晨光出版公司出了《骆驼祥子》的改定本四版,前二十三章保持原貌,第二十四章只留最后八个自然段作全书结尾;1955年人民文学出版社出《骆驼祥子》修订本,附老舍写的《后记》。
这次修订除了订正初版本的误植外,加了七十二条注释,即就书中的一些方言、俗语、人名等作简要脚注,还作了九十余处文字修改。删除的主要是有关性的内容、阮明的故事和祥子的堕落等。
虽然我们承认,作家的创作思路也处于不断变更之中,每一个“版次”(包括其修改)都有其存在的理由,但是,这主要还是针对那种没有外在压力的自主选择。相反,如果慑于某些外来压力不得不调整,我们则有必要还原最初的构想,在那时候的构想之中,可能才能看出作者试图要传达的东西。
二十世纪五十至七十年代,巴金、曹禺、钱锺书、叶圣陶、杨沫、丁玲等大批作家都对自己的作品进行修改。除了像叶圣陶等为了艺术上的提高外,多数作家都是作了内容上的修改以适应时势。
《骆驼祥子》自然也受制于这样形势,它的“节录本”与“修订本”并不能够真实体现老舍的意图。所幸的是这一局面终于在新时期以后逐步获得了改变。1980年代舒济编辑《老舍文集》(人民文学出版社1980年11月至1991年5月),第三卷收入《骆驼祥子》(1982年5月版),这个版本“都根据初版本校勘,并增加一些必要的简注”,大部分恢复了《骆驼祥子》原貌。
但仍有四处被修订本删去的初版本的内容没有补上,1999年,人民文学出版社重印的《骆驼祥子》也采用了这种方式。
中国华侨出版社1999年出版的《老舍作品经典》,其中第二卷收入的《骆驼祥子》,这个时候,就完全恢复原貌。从总体上看,今天我们读《骆驼祥子》,可以从舒济编辑的《老舍文集》以及后来的《老舍全集》《老舍作品经典》中选择,它们都能够反映出老舍先生创作的原初面貌。
一个至今仍未结束的故事
那么,当代中国人还能够从这部大半个世纪以前的作品中读出什么呢?在这个人力车夫早已经消失了的时代,连“骆驼”也已经只出现在动物园的铁栅栏之内,供孩子们远距离欣赏,我们还能够理解“骆驼祥子”的故事吗?我想起了学者赵园先生的概括。她说,《骆驼祥子》写的是一个破产农民如何逐步市民化的过程。这其实在告诉我们,这是一个延续了近百年的故事,至今并没有结束。
直到今天,我们依然能够感受到现代中国发展遇到的问题:传统乡村经济的衰退,城市化进程的开始,大量的中国农民进入城市,在城市生活中重新寻找自己的生存方式。老舍小说中描写的故事——一个“农村人进城的故事”在今天依旧有生活土壤。
祥子就是这样一个“农村人进城”典型。老舍告诉我们:祥子“生长在乡间,失去了父母与几亩薄田,十八岁的时候便跑到城里来”。他在城市里的奋斗,想买车,靠拉车生活,就是在城市找到一份生存的技能,完成自己从农民到城市人的转换。
小说多处(在作品的开头和大部分篇幅中)告诉我们,进城之后的祥子依然保留了农民的特点,农民的习惯、趣味和生活方式。甚至,他也是这样来看待生存工具——洋车的。老舍说:“他的车能产生烙饼与一切吃食,它是块万能的田地。
”但问题是,祥子的这种身份的转变是否顺利完成了呢?小说后半部写到,祥子似乎失去了他所曾拥有的农民的特征。但是他却成为城市边缘的游荡者——没有家,没有亲人,没有稳定的职业,流动性很强的人力车夫职业,其收入和生活来源都没有真正的保障。
甚至,也最终没有属于自己的拉车工具,而且,作为人力车夫这一体力活儿,他竟然也失去了基本的条件——健康的身体。那么,作为先前的身份——农民,他还保留了什么呢?农民依赖土地为生,也拥有与城市人相区别的朴素的乡村道德,祥子如今没有了土地。
但更为糟糕的是,他最后却成了一个吃喝嫖赌、出卖朋友、没有廉耻的城市混混,小说的最后一个镜头是祥子在街头捡烟头,也就是说,最后,祥子什么也不是了,他失去了农民的质朴和德行。
总之,《骆驼祥子》表现的是近现代中国社会的最典型的故事:农村人进城。老舍生动地展现了这一“进城”的艰难性、悲剧性。老舍的表达是否准确呢?只要看一看中国乡村城市化进程长期处在艰难的摸索之中,农村人进城不得不面临各种的社会矛盾和困扰,我们就能够理解老舍对问题捕捉的敏锐和深度。他的确揭示了中国近现代社会历史演变的极其重要的事件。
《骆驼祥子》的跨时代价值
《骆驼祥子》被删节的主要原因在于其中对“革命者”的描写。
受难的祥子与“革命”故事的联系是必然的,就像现代中国离开土地的农民很可能成为“革命”的一员,在这里,老舍抓住了中国现代史非常重要的现象。《骆驼祥子》写到了两位迥然不同的革命者,一位是帮助祥子的曹先生,他具有社会主义理想,为人善良、真诚,同时又很有职业原则:他与学生阮明是思想上的同道,但是却不以私情损害自己的学术原则,依然不愿给他及格的分数。
小说以祥子的视角评价曹先生说:“在他所混过的宅门里,有文的也有武的;武的里,连一个能赶上刘四爷的还没有,文的中,只有曹先生既认识字,又讲理……所以曹先生必是孔圣人。
”但是,另外一个革命者阮明却完全不同了。因为曹先生并没有因交情给他的成绩及格,阮明居然告发曹先生在青年中宣传过激的思想,这位出卖同志与师长的投机分子因此做了官,穿上华美的洋服,去嫖、去赌,甚至吸上一口鸦片,享受着他以前反对的事物。
而当有一天,当他的钱不够用的时候,“他又想起那些激烈的思想,但是不为执行这些思想而振作;他想利用思想换点钱来。
把思想变成金钱,正如同在读书的时候想拿对教员的交往白白的得到及格的分数。”就是这样的一个人,却在出卖了师友和思想之后,再次摇身一变,成了“组织洋车夫的工作”的革命者。
阮明投机革命,可以说根本上摧毁了祥子原本朴素的人生观念,让他绝望于那个没有道德的时代,并最终走上了堕落之路。《骆驼祥子》问世之后,就遭遇了来自评论界的某些批评。1940年,巴人在他的《文学读本》中提出,“老舍对于革命的认识,也是"世俗的",将革命者看做是"为钱出卖思想",这正是单看现象,不明实际的"世俗的"看法。
这种"世俗的"看法,本质上是反动的。”(《文学读本》189~193页,上海珠林书店,1940年)1948年,许杰在《论〈骆驼祥子〉》中也认为,老舍“非但看不见个人主义的祥子的出路,也看不见中国社会的一线光明和出路”。
“老舍对于中国革命的不够认识,他在有意无意中受了一些反宣传的影响,承认中国的革命是用金钱收买的,这能没有错吗?”(许杰:《论〈骆驼祥子〉》,《文艺新辑》1948年一期)
恐怕正是这样的一些批评令老舍感觉到了压力,也最终决定在新的时代必须删节和修改。
其实,当年的那些评论都是从外在社会的角度看待作品,都没有能够真正理解老舍先生对人生的大情怀:没有比老舍这样一个来自“平民世界”的人更能够体会到现代中国的历史变迁中,来自底层的辛酸和痛苦,这里不仅有身份的转变,城乡的分裂与再认同,更有时代风暴对渺小的个人的粗暴的冲击和洗刷。
在一方面,现代中国革命是中国历史的巨大事件,牵动着无数普通中国人的生存,也推动了现代历史一系列重要进程——诸如现代化,诸如“农村的城市化”过程,但是,在另外一方面,中国革命也是复杂而艰辛的,其中既有无数先烈可歌可泣的英雄事迹,也有如阮明这样的投机者和可耻的叛徒,正是后者的存在,历史才能不断警醒我们革命之不易,提示我们要倍加珍惜这样的革命成果,而如祥子这样的命运,也可以说恰恰是生动地揭示了革命的艰难。
在这里,我们读到的不是老舍的局限,而是他的深邃和伟大,他以人道主义的博大胸怀观照普通人的命运和疾苦,昭示革命理想的光明和温暖,也揭示革命道路的曲折和艰辛,仅此一点,就足以证明《骆驼祥子》那种跨时代的价值了。
1944年,国统区庆祝老舍创作生活二十年,革命理论家胡风就指出,新文学创作中如果少了《骆驼祥子》这样的作品,那就会降低了质量。后来,海外汉学家夏志清也在《中国现代小说史》中认为,《骆驼祥子》是到抗战为止的最佳现代中国长篇小说。可见,真正伟大的文学是能够超越思想界限,赢得广泛赞誉的。返回搜狐,查看更多
