【寻找费里尼】“小丑”在费里尼电影中的意象分析
意大利著名电影大师费里尼的电影创作中,充满了意象化人物,梦幻化的情节,戏剧化的人物等极具费里尼个人风格的电影元素。其中,马戏团以及意象化马戏小丑形象更是我們值得关注的焦点。“小丑”形象在费里尼的童年产生过重大刺激作用,因此费里尼成人后创作出来的影视作品充满了“小丑”意象。尤其是他所创作的那些产生巨大反响的代表作品中,“小丑”意象更是随处可见,并在影片中的作用发挥得淋漓尽致。
一、“小丑”与费里尼
费里尼一生迷恋于马戏,并执着地表现他的小丑世界,这是出于他对现实生活的理解和判断,出于自己对于人生哲学的思考和解释。对于费里尼来说,人类社会无异于小丑的社会。费里尼经常说“世界处处有小丑”,在他的创作和生活中都充满了“小丑”。社会中所有的人,包括他自己都置身于小丑的世界中,生活在这里,或者说他自己就是一名小丑。
二、白面小丑和红面小丑的影射
对于这些社会生活中无处不在的小丑,费里尼把他们划分为两种类型的人,即红小丑和白小丑。白小丑面涂白色,身穿闪光鳞片,他代表权力欲强烈、喜欢发号施令、自我放纵,不把他人放在眼里的一类人。红小丑则衣着破烂,行动笨拙,他是代表玩世不恭、心不在焉的一类人。
白面小丑和红面小丑在马戏团中是相互对立的。白面小丑自负又专断,想教红面小丑学东西,红面小丑尽管想学,但总是错误百出,因此出现了惹人发笑的效果。这两种类型的人物以及他们所体现出的那种“小丑性格”,不仅在费里尼的影视创作中无处不见,而且在现实生活中也是很常见的。
在荣格的精神分析心理学的理论中,费里尼的白面小丑是被人格面具所控制,甚至迷失了本性的一类人。由于他们扮演的是社会所喜爱的角色,他们获得了完美无缺甚至真理在握的自我感觉,有一种自身的优越感,而且这种感觉使得他们希望别人也扮演或学习这样的角色。
白面小丑一般在费里尼的电影中化身为教士、老师、母亲等形象。而红面小丑则是在白面小丑掌握意识形态控制权的情况下,拒绝人格面具,而沦为边缘群落的一类人,但他们依然凭借自己的本性在意识形态之外,自由、快乐地生活。
因此,白面小丑与红面小丑天生就是相互对立的。在费里尼的几部影片中,我们不难发现,虽然红面小丑与白面小丑的相互对立依然存在,但是费里尼还是更加偏爱于红面小丑。在费里尼的影片之中,具有小丑性格的人们,在红、白小丑相互接触与发展中,最终都是白面小丑向红面小丑妥协。红面小丑纯真、自然、朴实的特质得到最后的称赞,并且甚至还会感化白面小丑。
在红面小丑与白面小丑的交锋中,最为经典的还要算是费里尼的《大路》了。在这部影片中,白面小丑的化身就是举止粗鲁的藏巴诺,而红面小丑则是那个善良、纯真,受着白面小丑藏巴诺管制的杰尔索米娜了。杰尔索米娜的母亲把她卖给了藏巴诺,成为了藏巴诺的跟班,藏巴诺开始教授她一些马戏技巧,而杰尔索米娜也在认真地学。
在藏巴诺教杰尔索米娜的一段,杰尔索米娜虽然很努力、很开心地跟着学,但是还是跑调。藏巴诺十分生气,竟拿着东西打她。
这一段,完全就是将马戏舞台上,红白小丑表演时的状况搬上了镜头。两个代表性的人物在面对名利、金钱、生死等重要问题时,白面小丑藏巴诺的丑恶在费里尼的镜头下显现了出来,他迷恋女色、虚荣、小心眼、暴戾等尽显无遗。
而就在丑恶的藏巴诺旁边,作为对比,映衬了善良的杰尔索米娜,她单纯、热情、忠诚,最终,甚至用自己的死换来了藏巴诺的清醒和真爱。白面小丑藏巴诺在影片的最后痛心疾首地哭倒在沙滩上,向善良的红面小丑杰尔索米娜妥协。
费里尼通过对于红面小丑和白面小丑人物的刻画,以及对于两种类型人物结局的程式化设定,反映真实社会中,真实人性的精神世界。红、白小丑都是只是以人格面具区分的两类人,费里尼在两者之间的对比与冲撞中,向观众展示了人类真实的自身,和我们真实的世界。
参考文献:
[1]卡尔·古斯塔夫·荣格.弗洛伊德与精神分析[M].谢晓健,王永生,张晓华,贾辰阳译.国际文化出版社,2011.
[2]让·马克思·梅让.弗德里柯·费里尼[M].周皓译.江苏教育出版社.2006.
