【边塞诗人的作品风格】岑参与高适同为边塞诗人 写作风格有什么不同?
元代文学评论家陈绎在其《诗谱》中曾提到:“高适诗尚质主理,岑诗尚巧主景。”可谓言简意赅地道出了这两位盛唐边塞诗人的不同之处。
高适与岑参(题中先岑参后高适,因高适年龄大于岑参,故这里就先言高适后说岑参了)作为盛唐诗人中“高岑诗派”的代表,笔下苍茫辽阔的边陲风物将唐代边塞诗的创作推向了新的辉煌。二人皆是怀揣抛头颅、洒热血的积极入世精神的诗人,各自的诗中都可以看到他们昂扬的爱国情怀与不畏艰险的向上精神。
但是,他们的创作风格又是同中有异的。如陈绎在《诗谱》中所言,高适的诗更注重以写实的角度剖析边关政策中的弊端及军旅生活中浮现的问题,目光冷静、理性、独到;岑参诗想象奇诡雄瑰,注重对情景的渲染,多夸张与俗语,比之高适的写实风更具浪漫主义痕迹。具体观之,我想不妨从以下三个方面来谈。
第一,两人背景与思想上的不同。高适与岑参虽然都有在边塞入幕的参政经历,但高适为安东都护高侃之孙,岑参幼时家贫,高适在诗歌创作上更多一些政治家的眼光。在反映边塞生活上,高适偏于分析现状、将国家安危与百姓苦乐相结合的思想路线,岑参则笔触奇特,偏于边地风光的描写,其诗展现景物的同时也印见了民族融合的发展。
第二,两人作品内容及题材上的不同。都是边塞诗,诗人各自的风格也迥然有异。以代表作为例,高适的《燕歌行》立意高远、慷慨悲壮。表现战士报国的:“相看白刃血纷纷,死节从来岂顾勋”;表现征人离别的:“少妇城南欲断肠,征人蓟北空回首”;表现上层骄奢而下层苦难的:“战士军前半死生,美人帐下犹歌舞”。
岑参的《白雪歌》则磅礴奇峭,洒脱快意。“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”,多用比喻及夸张的手法铺开壮丽之景,别出心裁、引人入胜。相较之下,高诗更多针砭时弊的叹息与沉痛,岑诗更多奇巧绝魅的跳脱与豪迈。
第三,两人所擅用的艺术手法上的不同。高适诗多采用长篇咏怀式的无言古诗体,读来沉郁顿挫、声律严整,苍莽雄浑、骨气端翔;岑参诗多不拘一格,用韵灵活多变,杂言偶出、奇偶互见,文采丰华,华丽而又“不按套路出牌”。这一点在其他诸诗中也可一读之下立现。
清代学者翁方纲在其《石洲诗话》中云:“高之浑厚,岑之奇峭”,寥寥数语,可见高岑诗歌之异。
