张永和山水 张永和 山语间别墅分析

大师作品分析 山语间别墅 目录 1.建筑师简介 2.建筑分析 2.1. 概况 2.2.建筑与场所 2.3.建筑平面分析 2.4.建筑空间布局特点 2.5.建筑结构形式 2.6.建筑形体特征 2.7.建筑立面分析 2.

8.建筑材料的运用和细部处理 3.建筑评价 1.建筑师简介 张永和 ? ? ? ? ? ? ? ? 中国建筑师 建筑教育家 非常建筑工作室主持建筑师 美国注册建筑师 美国伯克利加利福尼亚大学建筑系硕士 北京大学建筑学研究中心负责人、教授 2002年美国哈佛大学设计研究院丹下健三教授教席 2005年9月就任美国麻省理工学院(MIT)建筑系主任 张永和 ? 经历:1956年出生于北京,于1993创立非常建筑 工作室。

曾获1987年荣获日本新建筑国际住宅设 计竞赛一等奖第一名,美国“进步建筑”1996年 度优秀建筑工程设计奖,2000年获联合国教科文 组织艺术贡献奖,2006年获美国艺术与文学院的 学院建筑奖。

至今为止出版发表8本书籍和专著。 曾多次参加国际建筑及艺术展,从2000年至2008 年,先后五次参加威尼斯双年展。曾在美国和中 国的建筑学校任教。 ? ? ? 刚做建筑师时,张永和就认为,建筑设计者应该像小说家那样深入细致地观察生活,像人类学家那样研 究人们活动的每个细节及其意义,来仔细体察人们的活动与人造环境的相互关系。

张永和说他不喜欢地标性建筑,他说:“我就想盖为了生活的房子。

” 张永和:"我想生活在一个文化的中心,而不是一个文化的边缘"(引自《时尚》杂志1997年对张永和的 报导)。 ? 非常建筑工作室 ? 成立于1993年,非常建筑工作室的名字是与张永和紧紧地“捆绑”在一起的,就知名度而言, 或者可以说张永和的声名已经涵盖了他的工作室。

这是一个建制、模式和作品都异常模糊神 秘的为国内仅有的私人建筑研究、设计机构。张永和曾清晰地表述过非常建筑工作室的学术 姿态,即“不认为商业实践存在着一个一成不变的模式,更认为建筑的进化建立在不懈的 严谨的反思和实验的基础上”。

虽然在漫长发展过程中,非常建筑工作室经历了工作重心从 纯概念到概念与建造关系的转移,但是对建筑语汇的拆解与思辨始终是其坚定的生存信念— —思辨的乐趣、变的乐趣、质疑的乐趣,甚至建造过程的乐趣,都远远胜过建成品的成就感。

从这个意义上说,张永和及其工作室与眼下那些以商业成功为惟一目的的建筑师事务所之间 在理念上存在着巨大差异,同时也与那些着意追随西方流行思潮的建筑师、评论家和媒体有 着巨大差异。

? 主要作品: ? ? ? ? ? ? 席殊书屋,北京,1996 山语间别墅,北京,1998 中国科学院晨兴数学中心,1998 玻璃洋葱西餐厅,北京,1999 远洋艺术中心,北京,2000 北京大学(青岛)国际学术中心, 席殊书屋 晨兴数学中心 青岛,2001 ? 二分宅,北京,2001 二分宅 ? 苹果社区售楼部/美术馆,北京, 2003 狮子林会馆 ? 狮子林会馆,北京,2004 ? 张永和的建筑思想随着建筑实践活动的深入开展, 以及顺应全球化趋势和当代中国资本主义化与城市 化双重进程,不断的发生着变化和调整。

? 在1996年以前,可以作为第一个阶段,他所主张的 是叙事建筑,以及带有中国传统文化特征的院落空 间的探索,在这期间的方案,纸面工作多于实际工 程,对于建筑意义的探讨多于对于建筑作为一个动 词的关注。

在实践过程中,建筑师不可避免地卷入 到对建造方式,材料和构造的关注。 ? 1997年之后建筑与基地、建筑与城市或自然风景之 间的关系成为张永和与非常建筑工作室所关注的核 心问题.

而对于张永和而言真正意义上完整的设计和 建造的过程便是从山语间这个项目开始的。 2.建筑分析 2.1.概况 ? ? ? ? ? 建造时间:1998年 建筑面积:430平方左右 位置:北京市远郊怀柔山中 用途:与友人相聚,共享山林野趣 结构:钢梁柱结构,原有梯田的挡土石墙被重砌这 个空间为数不多的几堵围护墙。

空间其他的界面均 用透明玻璃构成,使周围山色一览无余。 主人:潘石屹 他以前卫著称,被看作是当今中国最活跃、最具有鲜 明个性的房地产领袖之一。

作为SOHO中国董事长,他开发 的项目均取得了巨大的商业成功。 此外,他对待生活与事 业的乐观、机变与坦率,也使他成为一个公众典范,媒体 红人,是拥有最多微博粉丝的房地产界人士。

? ? 建筑有一个特定而明确的功能:见立人与自然景观之间的关系,具体而言是人与中国山水之 间的关系。山语间中水平长窗的设计正是试图以国画的构图强调出窗外景色的中国性。

2.2.建筑与场所 ? 别墅座落在北京远郊怀柔县境内,翻过了长城,就在 长城的脚下。该基地位于山谷的坡地上,地势东高西 低。南面为南北向山坡,种植数棵白桦树。建筑覆盖 的山坡高差达2米。北侧与当地原有的数栋砖结构民房 之间以一堵挡土墙分隔。

2.3.建筑平面分析 ? 自西向东为高差1米的三级梯田,根据高差,室内 被分为三个空间,富有变化,给人以不同的感受。 ? ? ? 建筑坐东朝西,主要立面为西立面,为满足业主环 眺山色的要求,将西立面设为主立面,因此朝向及 观景最好房间为主客厅 在两个主人卧室中,一间朝南,并面向内院有较好 的视野和朝向,另一间北向卧室则私密性较好也比 较安静。

两间卧室中间的起居室也具有一定的私人 性。

卫生间及厨房这类辅助房间位于北侧。两个主要入 口分别位于南北两侧。 ? 二层是三间客房,各自独立。 ? 山语间的流线是树状的,一条主要交通作为主干向 前延伸,分支便以时间为顺序先后向外延伸,层层 递进。

客人起居与与主人起居部分基本互不干扰。 只有南卧室门口有客人跑梯经过,可能会对主人的 休息造成一定程度的不便。 2.4.建筑空间布局特点 ? 在山语间中,开敞的大空间并未被分割成小空间, 而是被小空间割。

这一理念在张永和设计的很多建 筑里都有所体现,例如二分宅、远洋艺术中心等等。 这种灵感是源于一幅古代西画,画中的大空间被置 入一个大家具,家具起了分隔空间的作用。

在山语间中,大空间作为主要空间,有客厅、交 通、餐厅等功能,公共性很强。而小空间作为辅助 空间,大都以厚墙的形式出现,里面有厕浴、储藏、 壁炉等用途.厚墙的高度达不到大空间的顶棚,所以 不破坏大空间的完整,形成了屋中屋的形式。

而且 富有动感,从这点看,密斯的流动空间对张永和的 影响不小。屋中屋的概念通过屋面上突出的三个阁 楼被进一步延伸了,三个阁楼是客人卧室。它们座 落在不同高差的厚墙上,这形成了梯田的山坡写意 的重建。

而且给人提供了一个与风景独处的机会。 住宅的功能和形式得到和谐的统一。 ? 大客厅 古代西画 主人卧室 私密性 随着地面高度的层层提升,私密性也逐步加强,从 第一个层面的起居室,到第二个层面的餐厅,到第三个 层面的卧室,空间的私密性是递进的。

直至二层,至客 人卧室,与一层的关系在高度上发生了质的变化,与内 部空间的关系是最为疏远的,可以看作是最私密的。 ? ? ? ? 黑白空间 白空间为日间使用为主的空间,主要发生动态活动,与 室外在交通流线即视线上关系较为紧密,它主要集中在 建筑的西侧,也就是主立面同时也是主入口一侧,主要 分布有室外平台,起居室,厨房和餐厅等房间,西立面 为玻璃维护,来自南方和西方的充足阳光带给室内很好 的采光,加上户外的平台,满足业主与友人相聚,共享 山林野趣的要求。

黑空间主要以夜间使用为主,主要集中在一层的东部和 二层。一层两间主人卧室,以及一个较为私密的小起居 室构成了这一比较静态的空间组合,这一区域通过高差 以及楼梯很明显的与白空间划清了界限。

可以说,从二、 三级高差出现的第一级楼梯开始就已经进入黑空间了。 但黑空间依然有着良好的朝向和外部环境。

靠近南侧的 主人卧室不仅能接受来自南和西两个方向的阳光,而且 面对着一个小内院,在视线上也有足够的空间。而位于 二层的三间客人卧室更是可以在寂静的夜晚环眺重山的 魅影和天上的繁星。

黑空间与白空间的划分明确,动静有致,是设计中比 较成功的一个方面。 ? 主客空间 ? 业主潘石屹夫妇修建山语间的主要目的是:周末到这里与友人相聚,享受山林野趣。所以 建筑的主客空间比较分明,流线顺畅简单,几乎没有交错.

随着建筑地面的抬高和功能的需 要,空间由共同使用逐渐转为主客独立使用,因此主人和客人的私密性也得到了很好的保障. 共同使用的空间主要是平台,客厅,餐厅,交通,都在一层。客人独立使用的空间主要是二 层的阁楼,作为他们的卧室。

而且三个阁楼位于不同高差的厚墙上,这一方面是考虑到客人 之间会不太熟悉,以免有所顾虑;另一方面更是对基地梯田诗意的重建。 ? ? 内外空间 建筑的室内外空间通过窗与墙的关系演绎出 来。

是窗还是墙来过渡外与内,取决于观景、 私密、采光等这些因素。内向空间是张永和 的至爱之一,如庭院或中庭。在空间外边界 的明确限定下,其内在空间追求透明性和丰 富的层次感。而山语间也正是如此,在南面 围合出了一个内院,长长的挡土墙把院子彰 显很有张力和诗意。

在这样一种细密的空间 编织中,人的栖居在围墙的限定内获得了自 由,并通过与外界隔离而内向的展开与自然 的对话。 2.

5.建筑结构形式 ? 钢梁柱,砖墙,石墙山语间在结构与建构上,于宾纳菲尔德的建筑有着十分密切的联系。张 永和在《平常建筑》这本书中提到:“已故建筑师宾纳菲尔特的毕生工作在于把平常的建造 方法与形态关系推向极致如果能把一个典型的宾纳菲尔特住宅一拆为二,得到的会是一个严 谨的砖结构和一个严谨的玻璃维护钢结构。

? 显然,山语间在结构方面也试图遵循着这一逻辑。西立面屋檐下承重的工字形钢柱与只起维 护作用的玻璃门窗在窗棱的位置对应但却与其有一定距离。

以提示内部结构框架与外部围护 墙之间的分离。整个钢框架体系中的柱,主梁和次梁都采用型号不同的工字钢,以寻求语言 上的纯粹和统一。 2.6.建筑形体特征 在高差各为1米的三级现有的梯田台地上,用 一个顺着地势倾斜的单坡屋顶限定出的空间。

原 有梯田的挡土石墙被重砌这个空间为数不多的几 堵围护墙。空间其他的界面均用透明玻璃构成, 使周围山色一览无余。 2.7.

建筑立面分析 ? ? 立面分析 ——窗与墙 山语间给我们的感觉是感性的诗意,透明纯 净,主要是归功于建筑的立面有大量的长窗。 建筑在“山语间“中有一个特定而明确的功能: 建立人和自然景观之间的关系。

具体而言是人 与中国山水之间的关系,设计师就用国画的构 图来强调窗外景色的中国性。窗户多于实墙, 使得室内外空间模糊了界限,建筑隐遁于自然 环境中,与环境达到高度积极的结合。而且根 据建筑空间的私密性程度变化,窗户的高度和 形式也有所变化。

西立面是主入口,所以是一 片落地窗。主人和客人端坐于客厅,即可与眼 前山色对话。 ? 此外二层的三个阁楼的立面也几乎是透明的, 客人在卧室里睡觉休息,辗转反侧都是美丽的 景色,整个身心都回归于大自然的怀抱,那是 多么的惬意。

? 而且从立面的虚实构成来看,它与平面的构 成是神似的。虚中有实,呈带状。 ? ? 立面分析——柱子 工字钢柱是山语间立面构成的一个重要因 素。

尤其是建筑的西立面(主入口方向), 一排长长的柱子把建筑挑出的屋檐托起, 这构成了建筑一种安静柔美的动势。山色、 夕阳、长檐、柱子、平台、闲人、一把椅 子,创造出一个恬淡优美的意境!主人端坐 于空灵、清逸之中,城市的喧嚣抛掷云霄。

2.8.建筑材料的运用和细部处理 ? 张永和对土木材料的运用有着很 大的兴趣。而山语间作为他早期 的建筑成品,就表现出了他对土 木材料的探索。采用了当地的青 灰色石材铺地、木制楼梯、木制 框架、砖墙等等。

这些材料在山 语间中是合适的,因为周围的环 境是一片山色。这些建构的材料 源与自然,具有良好的“生态 性”,建筑还原与自然,对环境 的影响限制在最低程度。

木质楼梯 木制家具 青灰色石材 砖墙 ? 玻璃和石材的结合运用,使得建筑的开放性和内向性达到和谐统一,有松有 驰,张合自如,建筑随着自然的呼吸而呼吸,人随着建筑的呼吸而呼吸。 3.建筑评价 ? 1997年之后建筑与基地、建筑与城市或 自然风景之间的关系成为张永和与非常建 筑工作室所关注的核心问题.

而对于张永和 而言真正意义上完整的设计和建造的过程 便是从山语间这个项目开始的。山语间成 功地建立了地形与建筑之间相互制约又相 互激发的关系。

从设计理念而言,山语间蕴含了十分丰 富的设计思想。但同时,也正因为如此, 山语间在建造,等诸多方面非常不成熟, 从建成的结果来看,建筑细部的处理很少, 几乎没有。

但种种这些,都是作为一个实 验建筑师不可避免的过程,我们不应过多 地用实践建筑师的标准去苛刻要求实验建 筑师。因为这两者是相互依存,相互促进 的关系。少了其中的任何一方,中国的建 筑界都无法健康的成长。 ? 谢谢