毕加索音乐世界 爵士乐 —— 美妙而“毒”特的音乐世界(ZT)

路易斯不喜欢纽约...... 新奥尔良是黑奴市场,城市风格草根放浪、直率。 芝加哥是工业城市,而且是大量黑奴无所依涌进找寻立脚地,相对也草根,直率。他也不难适应。 因为新老婆的催促,他离开师傅,到了纽约,马上震惊全城爵士界,技术上他比当时纽约城所有乐手(黑白)都高超,加上音色是“路易斯”注册的特别音色,没得比。

爵士神韵,嗯......这个不用说,他是正牌字号,领先人物。句法、风格都是耳目一新,吓死全部城中爵士大腕。

纽约,这个城已经是多层文化结构,绅士淑女讲究排场(就是先前说的‘掩盖原始体态、感情’,也掩盖人性),对于直率的路易斯是困难的(还有不认识的纽约黑帮,夜生活与黑帮.....嘿嘿...

.就不细说了),在那边待了2年,就回芝加哥。 自组乐队!........于是搞了个“bidabalawuwuwi”语言........ --------------------------------------------- 路易斯在纽约,见过另外一个爵士大腕——公爵艾灵顿 这个人是中产(父亲曾经在白宫当散工),包容性非常好的一个人。

他会写谱,咳咳.......,终于有谱了...... 路易斯等新奥尔良乐手,基本无谱,所以每个曲的安排是——两个平台,其它乐手随意穿插: 平台1.

鼓手固定节奏,每句尾巴来个鼓花提醒。 平台2. 再共同拟定每句和弦的先后次序 - 这个有基本欧洲乐理的一个部分。

然后各乐手在这个平台上各自变:节奏是第一个变动最大的 - 在鼓手的稳定节奏,发挥“非洲密码" 编排后的旋律。 然后每个人再“回骂”上一个乐手(或者说和应、拔高、补充、抗议。或者在他奏的时候就马上用旋律“揍”他。

)气氛热闹(或者说吵杂不堪) 偶尔与和弦冲撞......平常事,最重要是观众掌声、打赏。 就像.......就像我们喝喜酒时,每台动态不一:猜拳、赌酒、玩新娘、唢呐丝竹声 —— 不一而足,画面热闹 传统欧洲乐理的鼓及和弦组成底层平台,其他人搞个人英雄主义:这是爵士乐的基础乐曲结构 公爵把现存爵士元素,加上不断发展新的和弦,构成“不和谐的特别声音”,又可以突出各成员的特长,成为最出名的乐队领班/钢琴手。

—— 他不是单打独斗的武士,是将军,打的是队形。 由于和弦创新,常常被讥为“难听”,曾经叫做森林之声 —— “不协调’的和谐延长音有很特别的感觉。 这个时候,爵士乐开始加入“文化”元素,已经不是个人英雄主义可以全面形容了。

他,更成为上流娱乐酒馆“棉花俱乐部”的驻场乐队。 收音机开始流行,他还上了电台直播....... 他的唱片我没有专辑,只有和其它歌曲以其的杂锦。介绍不了。(我不喜欢他的风格) ------------------------------- 棉花俱乐部 上海也有个棉花俱乐部,是向这个俱乐部致敬的,不过上海的这个小,周五可能挤不进去,连站都不能站。

但乐队奏的风格,还是有部分接近当时纽约那个,有点怀旧气息,不过外国、外地的游吟乐手到来,要“比武”,那风格就难说了。

那里也常常有这种突发事件,常常有惊喜的,来得偶尔是非常出名的乐手。 纽约的棉花,是在哈莱姆(Harlem)区 - 就是现在罪案最多、没有人敢去的一个黑人聚集的贫民区 - 场地宽广得很,是上流社会的娱乐场(外地来宾通常顺带游览哈莱姆),比当时的上海“百乐门”更繁华。

由于有爵士乐在此演奏,开始“有文化”(看动物园的心态,所以叫公爵的是“森林”?存疑。

),所以变成一个像上海新天地一样,棉花,有钱游客不能不去的地方。(感叹哈莱姆的陨落......) 爵士乐,“出头”了。 有了电台直播,开始可以说全国疯狂了。

(在这之前,唱片太贵,爵士乐只是一个传说,普罗的没有人听过) 加上白人(犹太人)葛希文的《蓝调狂想曲》糅合正统古典的阵容,这个“爵士”狂飚到来 —— 男女老幼都知道,跃跃欲试的跳舞音乐,呵呵.

...... 狂飚,也传到中国的上海........2-30年代的上海......(上次说是50年代,是错的) ---------------------------- 跟着,就是长达10几年的摇摆舞狂飚 —— 白人(犹太?)单簧管手benny goodman 出场领导狂飚前沿—— 也是爵士乐的一种风格。

这个全国摇摆舞海啸,比麦克尔杰克逊出场更疯,更狂,更全面。(爵士乐无需改革,钱滚滚而来.

....音乐基本停止移动,只有小演变,变成巨大的乐队 —— 大乐队爵士奏同样的风格。) 29年的美国股市大崩溃,预示了跟着而来的爵士乐的另一个大跳跃....... 说到这里,可以看到犹太人多么厉害,率先冲进黑人文化(就像现在冲进中东搞起油价一样,呵呵......纯属猜测,千万别当真)