新房昭之最高水准 新房昭之:的确在考虑几时引退
接着话题,新房监督谈到了自己与羽海野老师的初次会面。他原以为会见到如何了得的“大人物”,却没想到走上前来的,却是一位再普通不过的身形娇小的女子。可一旦打开了话匣子,监督便立即察觉到,漫画家心中圈养着的“魔物”。而且,据他推测,那个“魔物”会时不时来一次失控暴走。然而不可否认,正因为有了“魔物”的兴风作浪,方才缔造出此等惊世之作。
友田则将羽海野老师心中的“魔物”,与动摇人心的“替身使者”作了类比。新房监督听后笑道,日向惨遭欺凌的桥段也好,柳原棋匠和岛田八段的棋匠战对决也罢,每回做着做着检查工作,就觉着自己也快要被拉入戏了。原来,监督一考虑作品就容易深陷其中,曾经有过像入了定般会发呆上3小时左右,不禁感叹,“深思有风险”。
聊到“棋匠战”,一方是誓言死守“永世棋匠”,现役最年长职业棋手,66岁的柳原棋匠;另一方则是长年饱受“头衔空窗”之苦,犹如“饥不择食”的猛兽般的岛田八段。面对渴望以久的初冠挑战,岛田早已卯足了劲,志在必得;而久经沙场的柳原棋匠也绝不肯束手待毙,必然会使出浑身解数。一场惊心动魄的殊死争夺在所难免。柳原棋匠和岛田八段的心情,洞悉人事的新房监督又何尝不知,因而,实在无法置身事外,冷眼旁观。
那么,在名场面云集的《3月的狮子》里,为何新房监督唯独对棋将战这般难以释怀呢?说来,与目前其本人的处境不无关联。监督觉得,无论从年龄段,还是所处立场来看,自己现阶段的人生轨迹,正好走到了两位棋手中间的位置。
“奔六”途中的新房监督,近些年不时会考虑引退这件事。这其中有所谓“长江后浪催前浪”,业界新人层出不穷,让位的考量。但只要各方面条件允许,监督说不定再筹划下一部动画,也未可知。活到这把年纪,免不了会听闻同业熟人的讣告,每逢那样的时刻,监督又会想着“自己还没法离开”。这点,像极了眼见曾经并肩作战的伙伴们相继倒下,越来越无法卸去肩头重重束缚的柳原棋匠的心境。
在本作所描绘的众多将棋对局中,要数第4卷宗谷和岛田的对弈,以及第8卷柳园和岛田对弈的内容与情节最为契合紧密,堪称杰作。据友田透露,收录棋匠战,画着柳原与和服衣袖的束带(たすき)的那张第8卷封面人物,当初原定为宗谷,可羽海野老师还是打电话对他表明,自己想画柳原。
想到棋匠战对决之精彩,友田自是满口赞成,没想到,老师随即发过来4张草图,问选哪张,友田反问老师,最中意其中哪张,老师便选出了如今大家见到的那张封面。友田顺便补充道,通常,羽海野老师会为封面用图纠结到最后一刻,可这一回,却是坚定果决地早早出手,足见老师有多乘兴。
剧中最为牵动人心的对局,都与岛田八段有关。为报答长久以来父老乡亲的支持及殷切期盼,岛田八段胸中那份想要早日为故里增光添彩的急切,以及落败后内心的懊丧凄楚,看得叫人忍不住想要为其大声打气。回顾第一季,在做与岛田八段相关的内容时,新房监督确实乐在其中,在他看来,岛田真够帅气!
而三木真一郎老师的出色配音则更是为人物锦上添花,其对角色研究的上心尽力,令新房监督赞不绝口。友田补充说明,打从一开始,三木老师就往人物身上倾注了大量心血,据他推断,备受胃病折磨的岛田,会因胃部痉挛而胃酸逆流上溢,日久天长必定导致喉咙灼伤,从而引发声带嘶哑,于是,便硬生生用压低的沙哑嗓音来配。
新房监督担心那样演有点过,便建议调整为现在这样的声线,不过,对三木老师的思虑周详还是深感钦佩,并坦言,三木真一郎是自己心中最为信赖的声优。
谈到相对与第一季,第二季是否有所变化?新房监督说自己本就没想要做改变,应该没怎么变才对。若是硬要挑出两者间的细微的差异,那多半是由于受到了真人版电影的影响。
大友启史监督执导的真人电影版《3月的狮子》,刚巧于动画版第一季完结后2017年的3~4月间公映。对于神木隆之介演绎的零,新房监督给予充分肯定。片中神木的神态表情,举手投足都颇得要领,就连欠缺运动神经感的蹒跚步态都演得惟妙惟肖。
以至于,监督观影之后,立即发动动画制作人员去影院观摩“活生生的零”。还有就是,经对比,监督发现动画版里的将棋棋子过于一尘不染。电影里的棋子,是那种经反复使用后呈现岁月斑驳的沧桑质感,而动画版第一季的棋子干净得有些太不自然,在监督的指示下,第二季中特意进行了“做旧”。此处友田点明,真人版中所用到的是田中寅彦九段秘藏的棋子,已经超出了单纯艺术品的范畴。
除了以上不同之外,监督还提到,相较第一季,本季汇集了更多喜爱《3月的狮子》的STAFF。而且,以角色设定杉山延宽为首的作画团队在不断实操熟练上手后,也越发找对了感觉。
第一季最初阶段的画风,给人一板一眼遵照漫画原作的印象,随着情节的推进,逐渐有了大胆的“变形”,比方,野口前辈的“野口英世风”。新房监督承认,刚起步时,因为还处于试探期,势必会更小心翼翼些,这点也紧扣“尽力贴近原作”的动画改编宗旨。直到最近,制作方才逐渐放开手脚,尝试了一些小花样。
一旁的友田听罢,开始“揭发”起新房监督在第二季的剧本研讨会上的“高压恐怖”的行径,说是比从严要求的第一季显得更为严苛。新房笑称,估计是自己想早些了结会议,好去喝上几杯。友田否认了监督的说笑,又说自己真切地感受到了监督发自心底的满腔热情。也难怪,羽海野老师会把“真幸福”当成口头禅,友田转述老师的话,“能有幸看到声优们与全体工作人齐心努力出品的精美影像作品,简直是自己修来的福气”。
羽海野老师在推文中毫不掩饰,其对新房监督的情有独钟,以及对动画版的无比钟爱。对此,新房监督在感到十分荣幸的同时,也生怕自己不能诠释到位。友田赶忙说,第二季第4话播出后,羽海野老师称赞“真是太棒了!”,并对友田说,果真,自己押宝押在新房监督身上没有押错,此言引得友田苦笑:“既然觉得没押错,您就该放宽心,自信地生活下去吧”。
第4话里,日向此前遭受欺凌之事终于摆上了台面,属于第二季里的一轮小高潮。日向的好友千穗,因无法忍受同班同学的欺负被迫转校,结果,日向不幸沦为下一个目标。据友田讲,这部分敏感内容,在连载当时也曾引发过激烈的反响。
而动画版中,经过动画制作人员与声优们的“推波助澜”,越发增强了浓度。优美的作画,配上恰如其分的演出,给人剧场版的既视感。新房监督在第4话播出后,收到老师用LINE发来的“太好了”,心头一块大石总算落了地。
该话,新房监督本着“尽可能用俯瞰视角展现校园欺凌问题”的公平方针投入制作,所以,并不打算特别偏向哪一方。因为,他不愿意将片子弄成“剧中其余角色皆是恶人,就剩日向一个好人来做悲剧女主角”的模式。日向所在班级的班主任,也是处于多年见怪不怪的累积而终于变得麻木不仁。新房监督认为,出场角色各有缘由,不可一概而论,也不以制作者自身的观点妄下断论,应该留给观剧者去思考的空间。
此处不得不提,饰演高城惠的悠木碧出神入化的演技。可以看出,此次悠木是横下心来,将那位不受人待见的高城同学演得活灵活现。接手角色时她便表示,“要让观众感受到欺侮人的举动有多么不光彩,关键就看自己能否把握好欺人之人‘问心无愧’的心理,因而,演戏时,自己会暂时舍弃负疚感,全力以赴地惹人嫌,为演成一个‘绝对无可原谅的家伙’而努力!”演员抱有此种觉悟,令新房监督甚感欣慰。
而且,这一段中有一幕,当零目睹日向满腹委屈、泪水奔涌不止,边哭边说,“自己没有做错”的情景,感到自己被救赎的场面。据说,作者羽海野老师,同样有过历时多年,才让小学初中时的自己得到救赎的亲身经历,由此可见,老师真的是一位只会把自己所思所感绘于纸上,玩不来“虚构”的漫画家。
一想到《3月的狮子》里,登场人物的情感均出自老师的真实体验,便不由令人心生敬畏。友田几乎无法想象,假如自己的眼睛、耳朵、内心也变得跟羽海野老师一样敏感,日子该怎么过。
为调节气氛,记者改聊起轻松愉快的美食话题,谁让《3月的狮子》的漫画、动画里,隔三差五就开展各种“美味轰炸”呢。新房监督指出,且按照监督的讲法,本剧里的食物,不单单要讲求美味,还必须兼顾可爱!只可惜,动画版尚未企及羽海野老师笔下“可爱动人”的境界。
在探究“可爱秘诀”时,新房监督讲了自己熟识的某位业界同仁分析,说是羽海野老师画作中体现出的可爱元素,与从前集英社《RIBON》杂志的风格有同宗同源的妙趣,若非当年《RIBON》的读者,恐怕很难进到同一领域。友田感觉不止于此,这跟老师爱好亲自下厨大有关联,毕竟大老爷们很少自己做菜,自然也就落人下风。监督觉得言之有理,又说,专业人士做出的料理,用料、摆盘又太过讲究,还得是地道家常菜风味的画面才行。
这让记者想起羽海野老师偶尔会额外在漫画里画个把料理的配方,步骤超简便易行,看上去却相当诱人好吃。他记得有一款用寿喜烧蘸酱调味的洋葱炒肉。听了这话,友田笑道,羽海野老师喜欢甜中带辣且偏咸的口味。而新房监督在口味上貌似也与老师同频共振,说只要有甜辣咸的调料,便能直接就着吃白饭。
之后,记者询问新房监督对震动日本将棋界的超新星藤井聪太四段(已升五段)怎么看。监督评价,这是对《3月的狮子》是“真正的佳作”的最有力佐证!并且,类似现象不仅发生在将棋界,过去也有很多次,在真正的佳作漫画走俏市场之后,相似版本的真实故事,真在现实中随之出现了!
像《柔道少女》(《YAWARA!》)与谷亮子选手,还有《大饭桶》(《ドカベン》)和职业棒球手香川伸行都是很好的例子。所以说,看到藤井的报道,监督心里有种“总算冒出来了呀”的感慨,只不过,藤井四段有点忒厉害过头了(笑)。
