【张国荣胭脂扣】张国荣是这么才演了《胭脂扣》的

第二届海南国际电影节已于12月1日正式开幕,电影节上不仅展映影片丰富,更还有不少高质量的电影大师班。昨日,中国香港著名导演关锦鹏的大师班相当丰富,主持人、中国香港导演编剧文隽的引导下,为我们分享了他许多经典作品的拍片幕后故事,一起来看看吧。

“周润发是我的师兄,他是第三届我是第五届。”

文隽:我们今天是在海南岛三亚办大师班,我问一下关导,你是第几次来三亚?

关锦鹏:我是第二次,上一次太久远了,30多年前我还是许鞍华导演的副导演的时候,拍《投奔怒海》的时候来过三亚,其中有一些景是三亚取的。

文隽:我估计都不能想象30多年前的三亚是什么风貌。

关锦鹏:是荒芜大地,戏里面一些地雷等场景都是三亚拍的。

文隽:当年你圈一两亩地你就发了。其实我对三亚也挺熟的,三亚的变化速度跟国产片的速度一样,像火箭一样太快了。刚才你说你来的时候当许鞍华导演的副导演。我认识关导的时候是副导演的时候。我们知道香港电影80年代初、70年代末里面有一个叫新浪潮,这里面有严浩、许鞍华、徐克一堆这些导演,当时关导还不在这个名单里面,因为关导也不是海归回来的,因为都是新导演。

能到今天成为一个已经有很多作品的导演,你是如何踏进导演这个门槛,如何从副导演进入导演这个岗位呢?

关锦鹏:我在香港念的中学,是一个中文中学,然后它有剧团那个时候,培正中学,有一年的暑假就参加了剧团,还参加演出,就觉得自己好像蛮喜欢表演演戏的。

小时候看电影的时候,看邵氏的武侠片,看歌舞电影、武侠电影,常常觉得电影里面演得好的演员很打动我,我就想我能不能有一天也当演员,我就报名参加了无线电视的训练班,那个训练班都是一些很基本的东西。那个时候还不是全职参加训练班,是放学放假以后才去参加训练班的。

我们那一年在训练班作为电视观众,我们在电视上看到一批完全跟我们小时候看的邵氏的电影、嘉禾的电影,全都在片场里面拍的电影很不一样,那就是新浪潮导演的前身。无线电视聘了很多在外国读完电影的,包括许鞍华、谭家明、严浩、徐克等等。

他们还是拍电视单元剧,但是他们是用16毫米来拍。然后很多题材上是对香港这个地方、这个城市很多的关注,很多香港这个城市的面貌都给他们捕捉了,有别于我们那时候所看到的邵氏歌舞电影、武侠电影,我觉得无线电视是给新浪潮导演的一个摇篮。

文隽:我就知道原来关导考入了艺人训练班,你们同学都有什么人,没有周润发吧?

关锦鹏:周润发是我的师兄,他是第三届我是第五届。

文隽:但是你那一届你说不出有谁是你的同学。

关锦鹏:都转行的,都没留在这。

文隽:关导的第一部片叫《女人心》,然后我认识关导的时候,我还记得有一部片叫《梦中人》,你当副导演,这部片是林青霞和周润发少有的一部片,我去探班,有一场戏要表现林青霞和周润发的拥抱,副导演就先演一次给导演看,结果原来关导是代替林青霞去拥抱周润发的,我记得。

关锦鹏:还在地上滚。

文隽:关导应该很兴奋,跟周润发在地上滚来滚去。所以你对女人的了解,你觉得这个细腻的感觉,从你看电影的时候开始,还是到什么时候?你觉得我对女性的心理状况掌握,是什么时候开始有感觉的?

关锦鹏:你可以说白一点吗,我是很坦白的人,其实某个程度跟我自己一些个人的选择很有关系。但是我常常觉得我记得我拍了一个纪录片,就是为了中国电影100周年,是1996年,100周年。片名叫《男生女相》(音),里面其实从我开章第一章题目叫“缺席的父亲”,我爸爸在我13岁的时候就去世了。我自己这个选择跟某个程度在13岁的时候就没有了父亲。

那个时候的观念,我妈妈的观念长兄为父,我妈妈比较传统,我变成不光是长兄,甚至我妈妈要把我变成父亲的感觉带着其他小弟妹,我们家是5个孩子,下面三个妹妹一个弟弟。我妈妈是个很厉害的人,她没有改嫁,她就是一天做两份工作,把我们几个孩子带大的。所以其实很多在我电影里面女性,哪怕像《阮玲玉》,她面对绯闻她选择了自杀,我个人不觉得她是软弱而自杀。

她在过去非常短的生命里面,不管她作为一个演员甚至对男人情感的付出,我都觉得都强度蛮高的。所以觉得对女性角色的描写,除了我自己的选择以外,我觉得至少从小我看着我妈妈怎么作为一个女人那种坚硬,那种坚毅那种强度,我觉得感触很大。

“阿关要不这样子,我去新艺城拍一个电影,

换张国荣过来拍《胭脂扣》”

文隽:的确我们在香港那么多优秀的导演里面,描写女性,因为从关导他的作品,《女人心》《地下情》,《地下情》这方面比较少,对女性的描写是推理的,有周润发、有金燕玲、温碧霞,我说了他们拍这部片的时候我还很八卦的跟他们去台湾看景,我们香港电影圈同一波其实都互相在看对方在拍什么,探班、帮忙,都是很融洽的但是。但是最重要的一个片子,就是80年代末的《胭脂扣》,《胭脂扣》就是梅艳芳跟张国荣一起演的。

我们刚才后台还在聊,因为80年代之后香港电影很蓬勃,是最好的时候也是最坏的时候,最坏的是什么呢?因为有一点黑一点的势力,这些势力都进入电影圈。演员不是像现在想象说找什么人给片酬,大家都找一些保护自己的大公司。

如果熟悉香港片的人都知道,比如说成龙、洪金宝的片是嘉禾的,不会在新艺城看到他,比如说新艺城周润发很少出现在嘉禾的电影里面,曾经有过,但是后面在80年代末就都没有,关导在拍《胭脂扣》的时候,当然《胭脂扣》我们有很多话题,但是最大的话题还是梅艳芳跟张国荣,恰恰当时张国荣其实是在新艺城的,梅艳芳当时是不可能的配搭,如何去解决这个问题呢?

关锦鹏:《胭脂扣》是我签给嘉禾公司以后基本导演的第一部,《胭脂扣》是第一部,我签约以后,碰巧《胭脂扣》其实原来不是我导演的,是香港另外一位新浪潮导演的导演叫唐基明,拍过《杀出西营盘》。本来是唐基明导演的,因为搞剧本拖了很久,原来定的梅艳芳、刘德华、钟楚红,除了梅艳芳,因为已经签了给嘉禾了,所以梅艳芳也特别喜欢如花这个角色,所以她还留着等这个戏,其他档期都没有了,一直为十二少找人选。

然后吴启华和刚刚出道的郑伊健。

有一天几乎要决定是吴启华了,梅艳芳跟我说他说阿关要不这样子,我去新艺城拍一个电影,换张国荣过来拍《胭脂扣》。我跟老板说,我觉得梅艳芳这个演员她跟张国荣是好朋友是一个事实,但是他有一个判断,十二少和如花就应该是张国荣跟她的搭配,所以成就了《胭脂扣》。

我觉得常常一个电影,我们刚才都在聊有它的命。

文隽:真不能想象,如果《胭脂扣》是梅艳芳加郑伊健、吴启华,你都不能想象现在给我们光影的记忆。我对这部片也很深的印象,最深的印象是什么呢?大家有没有发觉,如花跟十二少他们两个人相处的一些镜头,他们的特写,头跟头之间的距离很近的,近到真的让你相信两个相爱缠绵。你再看一次《胭脂扣》,所有他们对白都是嘴巴三厘米那么近跟你说情话,这个感觉特别深刻,所以他们给我们这部片后来也拿了很多奖,是不是?

关锦鹏:梅艳芳拿得比较多。

文隽:张国荣就是很投入,因为他们太出彩了,所以原本书里面,小说里面还有另外两个重要的角色,大家都忘了。但是我就问了,李碧华对这部片,他是原作者,后面拿奖应该也挺满意的吧?

关锦鹏:片子出来我相信他是满意的,因为当我接手的时候,我找了另外一位很有名的编剧,4年前他去世了,就是邱刚健,就给许鞍华写过《投奔怒海》,给区丁平写《梦中人》。基本上我前面到《胭脂扣》之前或者之后有好些剧本都是他写的。

最近香港三联出版社给他出版了一本书,叫《一色经典》(音),四个剧本都是我的,《地下情》《人在纽约》《胭脂扣》和《阮玲玉》。所以那个时候比如说我们觉得你们大家记得《胭脂扣》的话,开场大概有十几、二十分钟全程是三十年代十二少跟如花那些戏是原小说没有的,或者有我们把它放的位置不一样,结构有点把原小说的结构是打散的。

文隽:因为电影跟小说是不一样的载体,也提升了电影的感觉。《红玫瑰白玫瑰》这部片出来之后听说张爱玲也看过,她如何评价呢?

关锦鹏:她不太喜欢。

文隽:她不太喜欢之后,一年之后她就过世了,跟这个有关吗?

关锦鹏:应该没关吧,是宋先生告诉我的,她的代理人。

文隽:不是她亲口跟你说?

关锦鹏:她亲口跟我说,我也接受。返回搜狐,查看更多