【奚啸伯京剧唱段连营寨】关于奚啸伯的一段往事

2019-12-29

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文章简介：京剧旦角素有梅(兰芳).尚(小云).程(砚秋).荀(慧生)"四大名旦"之称.三十年代时,继"叫天"(谭鑫培)之后,京剧须生行当中也有"四大须生"的说法,那就是余(叔岩).言(菊朋).高(庆奎).马(连良)四位.四十年代以来,余.言.高三人相继谢世,又有马,谭(富英).杨(宝森),奚(啸伯)"四大须生"之说.[奚啸伯京剧唱段连营寨]关于奚啸伯的一段往事奚啸伯之<上天台>四十年前,在京华有幸与奚啸伯君相识,最近,从电台

京剧旦角素有梅(兰芳)、尚(小云)、程(砚秋)、荀(慧生)“四大名旦”之称。三十年代时,继“叫天”(谭鑫培)之后,京剧须生行当中也有“四大须生”的说法,那就是余(叔岩)、言(菊朋)、高(庆奎)、马(连良)四位。四十年代以来,余、言、高三人相继谢世,又有马,谭(富英)、杨(宝森),奚(啸伯)“四大须生”之说。

奚啸伯之《上天台》

四十年前,在京华有幸与奚啸伯君相识,最近,从电台广播中又听到放送他生前的录音唱片,人世沧桑,不禁感慨系之。

啸伯出生于逊清宣统末年,其祖父为中堂裕禄。他幼年酷爱皮黄,十一岁即拜在言菊朋门下学艺。十九岁正式“下海”。先后曾搭尚和玉、杨小楼所组织的班社。一九三四年,一次偶然的机会,梅兰芳在南京看了他的演出,颇为赞赏。散戏后,立刻到后台看望他,并当面约定,日后有机会一定同台合作。一年后,他们的共同愿望果然实现了。自此,啸伯陪梅氏到汉口、南京、上海、香港等地作了长时间的巡回演出。

啸伯的演唱艺术,最初宗谭,稍后又学余(叔岩)、言(菊朋)两派。同时,他广收博采,参考了时(慧宝)、王(又宸)、高(庆奎)、马(连良)各派艺术特征,形成了他自己独有的“清新雅致,细腻委婉”的艺术风格。在唱法上,他尊重皮黄调的“湖广音”、“中州韵”,嘴里考究“字眼”,如何“以字定腔”、“以情行腔”,怎样“耍板”、“赶板夺字”、运用气口、处理“过门’等等。