【京剧赵荣琛文姬归汉】【京剧知识】赵荣琛:程派唱腔字与腔的关系
关于戏曲的声腔艺术, 许多前辈曾有这样的总结说法: “字为主, 腔为宾; 字宜重, 腔宜轻”。结合程派艺术, 我的体会是: 这不是指表面力量的大小轻重, 而讲的是艺术上的主从、比重关系。字属戏文内容, “重”是沉重有力、着重突出, 把“字”用来传达内容、情感, 作为艺术的重点; 腔属艺术形式, “轻”是要轻巧玲珑, 流利优美, 把“腔”置于为字服务的从属地位。
腔和字也是刚柔关系, 腔要柔, 柔美动听; 字要刚, 刚劲有力。
张火丁向赵荣琛学戏
程派唱腔悠扬宛转, 颇费功力, 但无论怎样行腔, 也脱离不开“字”这个根本。字——内容、情感, 始终应居于表演艺术的主导地位。要处理好唱腔中的字, 那就要在四声音韵准确的基础上, 通过运用唇、齿、喉、舌,牙五音部位, 把字咬准, 再加以吞吐收放、抑扬顿挫, 务使字中含腔, 腔中有字, 两相吻合, 音调分明。
一般说, 字的演唱分头、腹、尾三个部分。字头未出口之前, 气要先上, 暗暗蕴势, 用气领字音, 放出字头。至字腹, 则气放足而音全出。字尾则徐徐提气, 归韵收声。这种切音唱法, 比把字音一下唱出来, 要费力得多, 但是能收到音清神足的艺术效果。
有的字, 特别是喷口字, 则需要另一种处理, 要运用气阻的方法, 把气先提上来, 蕴涵不放, 到一定程度时, 带着字音冲口而出。这样吐字既有劲头, 又有气势, 便于表达感情, 效果较好。这有如一只有气孔的皮球, 先把气孔堵住, 用力攥球,攥到一定程度, 再突然把气孔放开, 那么从气孔中喷射出来的气, 力量就较大。演唱的道理近似于此。
这些虽然是属于技巧性的东西, 但是很重要。如果, 不能充分掌握, 很好地运用,就难于充分表达人物的情感。我以程派名剧《贺后骂殿> 中的两句〔二黄散板〕为例:
这两句连在一起唱, 唱腔的节奏较快, 前一句几乎是数着唱, 是为第二句铺垫。第二句在“不”字上行一个长腔, 抒发贺后见子身亡, 极度痛苦无告的情感。这两句唱的重点在“痛断肠”三个字上, 就要用蕴气的方法处理, 把这三个字唱得有如炮弹出膛, 从口内喷射而出, 具有肝肠寸断之感。
只有这样才能表达出贺后失去爱子、五内俱焚的痛楚感情。这里声、音、字、气结合在一起,从人物的情感出发, 达到声情并茂的境地。如果, “不”字的行腔就不足, “痛断肠”三个字再处理不好, 就难以传达出贺后此时极为沉痛的感情, 那么这两句也就白唱了。
此时唱不出人物“痛”的感情, 那也就给后面的“骂”泄了劲。贺后身为国mu, 仪容端庄, 只有在极度悲愤、痛极失常的情况下,才可能不顾皇家礼节法度, 在金殿上“骂”起来。
要“骂”必先有“痛” , 痛极生愤,愤而后骂。这“痛断肠”三个字处理好坏, 实际上有着承前启后的感情纽带的作用。把声、音、字、气等技术, 紧紧的与内容联系在一起, 成为表达内容必不可少的艺术手段。
摘自:戏曲艺术 1980-04
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