【免费吉他谱】为什么降号调谱在吉他谱中比较少见?
这是笔者最服气,最惊叹的一个吉他版本,它强烈地带给笔者一种“弹吉他有点弹钢琴的感觉”。这是福莱的Op. 78,也就是大家最熟知的那首《西西里舞曲》,动漫《冰菓》里也做过bgm,原曲是钢琴和大提琴的二重奏。使用g小调加中间间奏的降E大调两个调号。
而这两个调(2♭和3♭)在吉他曲里其实是相对少见的,这是为什么呢?
根本原因是,吉他上每一个音的地位是不均等的。准确地说是差距很大的。降号调不能充分利用空弦,必然导致曲目难度大,或者吉他指板没有充分利用,因而数量少。
吉他的空弦是E A d g b e1,如果可以充分利用空弦,那么吉他手就可以简化指法,从而表现更复杂的谱面。因此,FCGDAE这几个调注定天生比其他调常见,只不过这种常见程度,在吉他谱的世界里几乎约等于全部。
所以为什么说开头的这个版本的《西西里舞曲》是非常厉害的一个改编,原因就在于此,它使用了吉他比较困难的两个降号调(g小调和降E大调),而不是像笔者见过的另外一个谱子,改成了a小调 F大调,难度真心不是一个级别的。即便在弹钢琴的人看来可能只是左右移了两格,在吉他上,这个变化远远不止“两格”。
如果说同一曲目在钢琴上进行升半音,只要整体向右移一格即可。而对于吉他来说,如果不借助变调夹,那么意味着以下困难:
而只有在不断调试之后,才能磨出最佳的指法。这个过程比钢琴困难得多,因为吉他存在同音异位。(同一个音不能在吉他指板上唯一确定)
正是因为这样的痛苦,使得吉他的移调比较困难,移调不慎会让谱面难度陡然增加,即便在钢琴手看来只不过向右(左)移了一(几)格而已。
于是,吉他有了变调夹。
不过这只是改变绝对音高,看谱还是看一样的谱。
吉他谱的调号大都以C、G、D、A、E为主,降号调的谱是相对少见的。(F大调还算好,降B大调已经比较少见,降E大调更是少见,降A大调等等大多数人可能只在特定练习曲里见过)
吉他存在把位移动的问题,因此许多时候需要用空弦(EADGBE)来进行过渡,腾出把位移动的时间。
以降B大调为例,E、B一下子成了调外音,最低音6弦空弦E还没有降E这个调内音,一下子3根空弦都不能用了,所以可想而知必然是难度增加,长时间会有横按,自然编曲者会尽量避开这样的问题。以索尔的一首降B大调的练习曲为例:
可以看出,有大量的横按在当中。如果说这对于钢琴新手而言,简直是小菜一碟的话,那么对于吉他而言,并不是一首很容易的曲目,长篇的横按还是需要一定的耐力的。
因此,给吉他编谱,大家无意之间都会尽量避开降号调。这样做带来的另一个结果是,降号调在吉他谱中比较少见,听到2♭以上调的时候,会觉得颇为新奇!几乎每一个2♭以上调的谱都会让我印象深刻,例如:皮亚佐拉《冬》最后的降E大调的“卡农”:
巴里奥斯《森林之梦》中间g小调的间奏,约翰威廉姆斯的g小调的《辛德勒的名单》……连肖邦的降E大调夜曲,好不容易改编成了吉他谱,也选了E大调,皮亚佐拉《Oblivion》吉他独奏也放弃了c小调,而选了e小调。
而那些耳熟能详的吉他曲几乎找不到降B、降E甚至降A大调的。如《阿尔罕布拉宫的回忆》(a A),《阿拉伯风格绮想曲》(d F D),《爱的罗曼斯》(e E),《月光》(b),《天空之城》(大多数人弹e小调,少部分人弹d小调的,钢琴、长笛却常常玩c小调的,吉他有人来弹c小调嘛!你可以试试哈!),《大教堂》(b)……
乐器机能限制,没办法。
珍惜吉他的每一首降号调谱,说它们是吉他谱里的珍稀物种亦不为过哈!听见降号调谱的吉他曲,这种美妙的感觉,相信弹吉他的人比弹钢琴的人更能体会。
笔者是相信绝对音感的,因此不同调在我心中的地位也是不一样的。在我看来,改编成降号调演奏,对于吉他而言充满挑战,充满趣味。不单单是追求难度,更是为了在吉他上听到那些难得的调调~这是吉他带给我的一种别样快乐!
