勋伯格和声学
这是一本世界名著,如今第一个中译本终于出书,一提起勋伯格,便自然想到“十二音体系”, 但这却并非“十二音体系”的论述。这是一本传统的、基础的和声学,勋伯格正是以此培养出阿尔班-贝尔格、安东-韦伯恩大师这样的高徒,勋伯格在这里不是让学生“配和声”而是“写和声”,他的主要目的是给学生打下最基本的基础,只要这个基础坚实稳固。
在上面盖出的高楼大厦何愁不能烁今震古,如今,我们的主要目的虽然是创作现代音乐,但学习传统却是通往现代音乐的必经之途。
【作者简介】
奥诺德·勋柏格(Aunold Schonberg,1874年9月13日—1951年7月13日),奥地利作曲家,与其门生威柏恩和贝尔格一起形成“新维也纳乐派”为十二音作曲技法的开山鼻祖,基本上自学成才。
早期作品受勃拉姆斯、瓦格纳影响,后逐渐倾向于无调性,二十年代创十二音体系。他认为古典的意念,古典的形式与古典音乐的基础——大小调体系都是过时的东西,在调性限制的范围内是不可能写出好乐曲来的,因此他抛弃了音乐的调性,代之以半音阶风格的十二音体系,从而开创了二十世纪现代主义的音乐理论.二十世纪著名的现代音乐作曲家之一,“表现主义”乐派的主要代表人物。
【目录】
序言 英译者序 勋伯格 第一章大调音阶的自然音和弦 和弦的排列 音阶的正三和弦和副三和弦的连接 把音阶上的正三和弦和副三和弦连接成短句 Ⅶ级上的三和弦 三和弦的转位 六和弦 平行八度和五度 使用六和弦的三和弦连接 六四和弦 七和弦 七和弦的转位 连续七和弦的连接 第二章小调调式 小调中的自然音_一和弦 小调中三和弦的转位 小调中的七和弦及其转位 第三章没有共同音的和弦的连接 第四章关于获得较好和声进行的一些提示;关于两个外声部旋律的处理;关于结束、终止式、伪终止式以及终止六四和弦指导规则 结束与终止式 伪终止式 终止式中的六四和弦 第五章大调和小调中,VII较自由的处理 第六章转调 第七章来自教会调式的副属和弦和其他非自然音和弦 指导规则 减七和弦 指导规则 第八章节奏与和声 第九章转调,续 向第三和第四个上五度循环调的转调 向第三和第四个下五度循环凋的转调 第十章小下属关系 指导规则 第十一章在调性的边缘 增三和弦 增六五、增四三、增二与增六和弦,以及其他一些游移和弦 第十二章通过连续步骤和中间调向第Ⅱ、第Ⅴ和第Ⅵ循环五度,并到第Ⅶ和第Ⅷ循环五度,以及到关系更近的循环五度调的转调相隔五个和六个五度的调 第十三章为圣咏配和声 终止式 第十四章和声外音 留音,经过音,换音,先现音 第十五章对九和弦的一些观察 第十六章扩大这个体系的一些增补的观念 三和弦、七和弦及几和弦的变化 存熟悉的和声进行中省略一些环节的简化进行 三和弦与其他所有_二和弦、所有七和弦连接,所有七和弦相互连接 几个其他的问题:七度音上行的可能性;减L和弦的低音;莫扎 特和弦;八部和弦 增补几种转调设计 几个附加的细节 第十七章全音音阶及其五音和六音和弦 第十八章四度叠置的和弦 索引 译后记(罗忠镕)
