童芷苓的丈夫是谁 童芷苓“拜师”张洵澎
老上海、老戏迷,不知道童芷苓的好像不多。童芷苓兼修梅(兰芳)、荀(慧生)两派,自己又多有创造,她在《红娘》《王熙凤大闹宁国府》《武则天》《尤三姐》《金玉奴》《铁弓缘》《游龙戏凤》等戏中塑造的人物形象,老观众早已有口皆碑;而她先后参加拍摄电影,如《夜店》《宋士杰》《十八扯》《女大亨》《太太问题》《婚姻大事》等,也是老上海茶余饭后的话题。
这样一位京剧界的“大姐大”,也是一位谦虚好学、不耻下问的艺术家。
“文革”后童芷苓执教于上海戏校;昆剧名家张洵澎其时也在戏校昆剧班任教。张洵澎自幼受业于昆剧名家朱传茗、京昆名家言慧珠,基本功扎实,尤其是她善于吸收各种艺术营养丰富昆剧的表演,逐渐形成了自己的表演风格。她的《牡丹亭·寻梦》,更是被行内推为“一绝”。
1958年,还在戏校坐科的张洵澎脱颖而出,在朱传茗和俞振飞、言慧珠等大家的亲自传授下,与蔡正仁合作,演出全本《牡丹亭》,不仅上海各家报刊竞相介绍,甚至在北京中南海演出的时候,梅兰芳大师看了演出后,也特地到后台给张洵澎“面授机宜”,给予点拨。
然而,作为一代“明”师,朱传茗不拘门户,告诉张洵澎,《寻梦》这一折,姚传芗最有特色,不仅唱腔柔和圆润,身段舞姿优美,更善于运用眼神和面部表情表达人物复杂微妙的心理活动。因此建议张洵澎向姚老师学习。
为了学好这出已经湮没的折子,张洵澎先后于1963年、1978年、1979年三次南下杭州,登门向前辈艺人姚传芗问艺求教,“三立姚门”传为一段佳话。
后来,全国很多院团(不仅昆剧)都派出演员来跟张洵澎学习《寻梦》,张洵澎因此名声大震。
使张洵澎没有想到的是,她一直尊重和敬仰的大家童芷苓居然也提出,要向张洵澎学习《寻梦》这出戏。“(童芷苓)老师这么一位名家,一位善于创新的艺术家,居然向我这么一个‘小字辈’学戏;同时,(童芷苓)老师又是那么大的年纪了,这出戏身段繁复、唱腔繁重,可见一个艺术家真是活到老、学到老!”张洵澎非常感慨。
于是,张洵澎来到童芷苓的家中,从首曲“懒画眉”开始,直到最后杜丽娘饮泣退场的舞姿,童芷苓一丝不苟、认认真真地学。张洵澎不仅认真,也有一点紧张,额头上不时地沁出汗珠,童芷苓总是上前为张洵澎擦去汗珠,弄得张洵澎连连摆手,“老师,您……我受不起!”
童芷苓却真诚地说,“昆剧的舞蹈优美,运腔委婉,胜过京剧。更何况曲有数千种,难学属《寻梦》。你美化了《寻梦》,难道就不肯收我这老徒弟?”
事后,贵州省京剧团一位女演员来上海,在文艺会堂向童芷苓行拜师仪式,童芷苓特地邀张洵澎一起出席。仪式结束后,不少人纷纷围住童芷苓,跟她一起照相留念。张洵澎一看不便打扰,意欲先行离去,却被童芷苓发现,她一把拉住张洵澎,向自己新收的徒弟,也对着在场的所有人,大声地介绍说:“这是我的老师!”
