张宝英简介 张宝英:我十九岁的时候拜给崔兰田老师
我十九岁的时候拜给崔老师的,当年她也很年轻,三十多岁。几十年来,恩师一直不遗余力地为我铺路搭桥,甘为人梯。我确实是踩在巨人的肩膀上成长起来的......我的老师在我心中就是女神。 ——张宝英
暖冬,安阳。驱车近两百公里路,只为与著名豫剧表演艺术家张宝英相约,整个采访的话语之间,充满了她对恩师崔兰田先生的敬重、感激之情。
张宝英在继承前人的基础上,勇于博采众长、兼收并蓄,以“崔派张韵”的独特魅力,扎根在安阳古城、中原大地,余音绕梁、韵味悠长。
1955年,少年时代的张宝英为了挣脱命运,顶住压力,成为崔兰田剧团学员队的一名学员。天赋条件并不好的她,却坚信老师“龟兔赛跑”的激励,打下扎实的武功底子,凭着刻苦钻研、勤学苦练的劲儿,被崔兰田先生所赏识。
1979年末,香港金马影业与河南影业公司筹拍豫剧电影《包青天》,全省挑选演员,“秦香莲”一角,竞争尤为激烈。在近10名候选演员中,张宝英脱颖而出,第一次出演全剧的秦香莲。在拍摄电影期间,崔兰田担任艺术顾问,在数九寒天中抱病给张宝英着重辅导了“闯宫”和“抱琵琶”两折。
在拍摄电影《包青天》时,王基笑先生的点拨,让张宝英回忆起恩师对她说过的一番话,激励着张宝英在继承前人的基础上发挥其优势,唱出自己的艺术个性和特色,也使张宝英对于继承发展流派艺术有了理性高度的反思。
由电影《包青天》开始,张宝英践行了崔兰田求新求变的一贯精神,并得到了恩师的鼎力支持。因为,真正的艺术大师从来不是一个因循守旧、固步自封的匠人,她最懂得戏曲的良性发展需要什么样的接班人。崔兰田着眼大局,顶住各方压力所培养出来的张宝英,也绝不仅仅是一个流派艺术的继承人,而是戏曲事业的传承者。
艺术不是固体的,它是接力的,也是流动的,只有流动的诗才是有生命力的诗。 ——张宝英
一个好老师,对于一个演员的成长进步关系极大,起着“过河搭桥”的作用,而言传身教的“传”“带”也会在她的心里潜移默化形成观念上的改变。张宝英最幸运的就是在最好的年华得遇良师,老师对于艺术革新的追求和人格魅力内化在她的心里。
由崔兰田先生悉心指导,张宝英顶着压力倾心塑造的电影《包青天》中的秦香莲上映后获得了广大观众的赞誉。1993年,她凭借剧中“抱琵琶”一折荣膺“今日中国豫剧十大名旦”榜首,证明了她在中国豫剧发展史上所拥有的地位。
习惯了“经典”的观众,更加渴望当代的“原创”。随着表演艺术的日渐成熟,她在新编古装戏《秦香莲后传》中注入了自己更多的艺术追求。此时的张宝英已游刃有余地把崔派精髓融到了自己身上,并本能地开始广泛吸纳有益的艺术元素,有意识地拓展崔派艺术的表现力。
《后传》中的秦香莲,较之《前传》,融入了话剧生活化的表演,更加符合人物在历经沧桑之后的心情复杂、处事从容的特点,以丰富的表演语汇,成功又塑造了一个老年秦香莲的形象。而《秦香莲后传》也成为所有“续篇”当中的典范之作。
张宝英的秦香莲,就像窦氏之于崔兰田,剧中人物的命运和性格与演员本身或多或少都有点神似。崔兰田如窦氏般大度、顾全大局,才培养出了崔派艺术的优秀继承者张宝英。而张宝英如秦香莲一般由隐忍到刚强倔强的转变,才能使她一刻不停地向前奔跑,换来了丰硕的成果。
继承传统,开拓创新,看似老生常谈的话题,却是每一代艺术工作者不得不面对的艰难课题。张宝英秉承师训,最大限度地拓宽了崔派艺术的表演范畴。如此,这个流派才是“流”的,才是动态的、发展的,才会有勃勃生机。
