艾琳的玩具 声音玩具赤裸裸的抄袭!!!!!!!!!!!!!!!
我不是来争论抄袭问题得,我只是来针对这句话发言的 --------------------------------------------------------------------- 如果伤害了你,那抱歉!
以下仅代表个人观点。声玩的歌基本无外乎只沉醉内心世界的沉沦或者欢愉的。没有多少时代基础,既不像崔健沙子舌头等承载社会的变革对一代人造成的内心转变,又不像痛仰(后期)音乐里传递振奋积极力量,而只是在那一个劲磕啊,伤啊,一个三十多岁的老爷们唱个情啊爱的小曲和港台流行何异!
以前中学挺喜欢听星期天大街,艾玲之类,觉得词挺有纵深感,旋律容易上口,后来可能大点了在听没啥感觉了,尤其到零八年热波上听欧波在台上説说想做流行歌手时,我对这只乐队真没啥盼头了,以前觉得声玩算成都最好的乐队之一了,感觉词比阿修罗有深意美感,比碎片听起来旋律更好些,比后面二鬼子造型的海龟先生也看着顺眼,比我们院的太空船更要成熟很多。
大体上就这样吧!在中国不管论技术还是论词的深度比声玩好的乐队实在太多了!! 手机码字,慢,见谅,刚才说话若有不妥,见谅! ----------------------------------------------------------------------------------------------------- 对,说的就是艾琳.
说实话,我就很欣赏艾琳。无论后现代与古典的差异在哪里,我们都不能否定后现代对病态的诚实,与坦诚。
这不是说艾琳是后现代。而是艾琳确实很深刻的把现在人冷漠‘自私’不安‘的爱情。’对爱情的期望‘失望’迷茫揭示出来了。不是一般的痛,也不是没脑子。在中间你可以看见一个诗人的眼光。 我心里说实话,想过很多方式,去针对某些人的言论怎么下。不过现在觉得能揭示出一点东西就可以了。
