秋潮郭建英 霜白雁归唳秋凉——郭建英散文集《战争的碎片》感言
郭建英以秋天般成熟的眼光,领悟并审视文学与人生。在《秋潮》一文中,生命之秋与自然之秋错杂地叠印在一起,有“闪烁不定的希望,以及萦绕不绝的甜蜜”,也“带着一缕灰色的悲哀”。在敏锐的才人心中,还有细微的他人不易觉知的美感。
“唔,远方仿佛有一束弦,正弹着柔美的细音,而朝日的火球上,刻下了疏林的剪影。”伤感惆怅像薄雾般淡淡地笼罩在文章里,然而雾幕中却透着绝美的亮色,犹如香山的红叶,在成熟与即将飘落中显示它的浓艳。
瀑布般飞泻的萧萧落叶,“决断,刚烈,从苟且的生,飞向磅礴的死”,铮铮而语,掷地有声,岂是出于一个柔弱女性之口?然而,当“月辉流溢,夜光清蒙”,则“月像梨花柔红,星像雏菊黝青”,却又是纯女性的柔美。
何以悲喜如此交融,刚柔这般杂糅?这难道不是崚嶒人生的显示,或在“生命经历了数次蚕蜕之后”升华了的审美取向和精神境界?“天凉好个秋”,只有在阅尽人间万物,经历了盛夏热暑之后,苍天才会赐给你欢悦的启悟。
《秋潮》作为序曲之后,一篇篇饱含秋味秋色的文章便联袂而来,它或者柔美曼妙,或者肃穆沉静,无一不带着秋天成熟的印迹。《菩提本是树》,是在病床上感知着生命的珍贵与神圣;《早春的沉思》是秋天重温秋日的梦,对妙龄青春的一种无可奈何花落去的感伤而又瑰丽的回忆;《遥远的感觉》,是对青春的眷恋,以及对已远去的青年时代战地感觉的追念;《月蚀小记》,以月蚀喻人生,情感中沁透着凝重的苍凉,还有对蚀后新美的欣悦;《信物》《走回过去的故事》,亦是重新品味青年时代朝鲜战场上生死历程与青春的颤栗…… 《我们的憩园》,是作者“肃杀的心野上”,回忆战争坠落的一片沉重的秋叶。
战争与美对立,但战场上却邂逅了一处清隽奇秀的园林,自然与人性在战争的魔景中呈现着圣洁的美。
人对美强烈的追求,并没有因战争而削减,而变得更为热切而沉郁。小号手吹奏的那“生与死相峙相契的旋律”,在“很轻盈很优美地向下飘落”的黑色炸弹之后,“便静静地卧在那个山谷里了,除了那印在我心上的小号的颤音,他什么也没留下。
”作者正是以如此凄美的语言,抒发自己对牺牲战友深长的忆念,以及经历战争生死劫难之后的生命感悟。 此集文章,多的是对战火中青春的回味,以及记述古战场的遗迹旧声。
作为一个军旅作家,常常取材于战争,而作为战争主体的人,正是作家所展示和探究的对象。作者一再细微而悲壮地展示遥远的过去,表明了作家丰富的心灵内涵与沉郁的情感负荷。它们清楚地表明,作者执著认真对待人生,以人的自觉精神,宗教式地祭奠青春美神,并从精神升华中吸取馨香。
人至中老年,为文常常从绚烂趋向平淡。难能可贵的是,郭建英依然文思如潮,奇峰迭起,语言瑰丽,情感深挚,且不时根据行文需要,娴熟地运用了通感、印象派、意识流等多种现代写作手法,使行文斑斓多姿,灵动鲜活,具有很强的张力。
尤其是其中孕含的慷慨悲凉之气,力透纸背,刀刻于心。作者自然地敞开了自我的心灵,重新感受和审视战争的悲剧,不是简单地回顾和展露,而是凸显个中的人性内涵,附丽辉煌崇高的悲剧之美。
当年作者曾趋步杨朔散文的颂歌模式,中年之后,却进行了顽强的突围,在封裹的坚冰中崩裂而出,从而实现了质的升华,形成了自身苍凉凝重与绚烂多姿的美学风格,熔铸了夕阳般殷红瑰丽的艺术特色。
