刘国辉人物水墨画解读水墨人物写生中的笔墨

2018-04-13

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文章简介："笔墨"作为中国传统绘画的有机构成部分,既是绘画造型的手段,又是精神表现的载体.水墨人物写生中的造型是需要笔墨这一重要的艺术语言来表现的.笔墨应该为造型服务,它不能抛开造型.正如蒋兆和对笔墨的总结:"--需要以笔为主见其骨,以墨为辅显其肉.笔墨之间各自负担的使命,就在于完整地表现有筋.有骨.有肉的具有生命的形象.因而才能有生动的笔墨." 在水墨人物的发展历程中,形成了两大派系.人们习惯称之为京派与浙派.最初阶段他们的笔墨技法不尽相同.一般看来,京派是以山水画技法为基

“笔墨”作为中国传统绘画的有机构成部分,既是绘画造型的手段,又是精神表现的载体。水墨人物写生中的造型是需要笔墨这一重要的艺术语言来表现的。笔墨应该为造型服务,它不能抛开造型。正如蒋兆和对笔墨的总结:“……需要以笔为主见其骨,以墨为辅显其肉。

笔墨之间各自负担的使命,就在于完整地表现有筋、有骨、有肉的具有生命的形象。因而才能有生动的笔墨。” 在水墨人物的发展历程中,形成了两大派系。人们习惯称之为京派与浙派。

最初阶段他们的笔墨技法不尽相同。一般看来,京派是以山水画技法为基本的语言,而浙派是以花鸟画技法为基本的语言。“京派”的水墨人物写生以素描为基础,用“干笔”画出素描效果,用墨重,用笔严谨,气势较大,份量亦重。

徐悲鸿、蒋兆和对$apos;$京派$apos;$产生了深远的影响。尤以蒋兆和影响最深。在“京派”第二代画家里以周思聪成绩最为突出。而“浙派”以花鸟画技法为本语,少融山水画的皴、擦技法,注重传统“笔墨”的“笔法”运用,造型灵动、清秀,画面效果湿润、华滋,水墨淋漓,偏重“意、趣”求笔墨之趣、造型、章法之趣。