黄伟文李宇春 李宗盛 林夕 黄伟文 词风赏
李宗盛的歌词有种江湖气,多有种经历过沧桑回首往昔的自省和唏嘘。 豁达和感慨都是经历了起伏人生后的体悟,多少有点老男人说教的意味在里边,告诉你爱情是什么样的,人生是什么样的。就像在说:年轻人我跟你讲,不要急,这些事你慢慢会懂的。
他的歌词大多数都是独白式而非描述式的。 这其中最具有代表性的大概是《给自己的歌》,开头就是: 想得却不可得 你奈人生何 该舍的舍不得 只顾著跟往事瞎扯 但这首歌配上李宗盛的曲和嗓音,真是绝了,但凡有点人生阅历的人听完这首歌都会多少被打到,点根烟开始回忆往事。
而林夕,我曾经跟人说,如果我们这个时代要撰写文学史的话,有两个人一定会留在文学史上(注意,是文学史!
),那就是林夕和黄伟文。这里既然没有黄伟文,那我就不跑题,只说林夕。 林夕(黄伟文也是)是非常擅用意象来写词的,举个例子: 《弱水三千》的开头 三千春江水 暂住寂寞天空 逛够了世界 跌进了春风 《弱水三千》的结尾 活着若是梦 是梦蝶让水色震动 撇够了冷雨 得到升空 这首歌是写水在世间游历一遭的轮回,"汗滴在血海红不红,散聚后味道如茶浓不浓,那是快感还是痛 深海里永远看不通" 有苦有泪有快有痛有聚散离合有前世今生,有禅在里头,道尽人生。
林夕信佛,后期的歌词经常会加些许禅意。 这首冷门歌是热爱音乐的富二代麦浚龙伙同林夕做的一张实验性的专辑中的一首,意象性强,可以从他字里行间的隐喻看出他对文字的驾驭力。
(当然黄伟文最广为流传的隐喻性歌曲应该是《葡萄成熟时》吧) 相比而言李宗盛的歌词完全是大白话。没有贬李赞林的意思,因为大白话能够打动人其实更难。 林夕写大白话也颇有意思。最简单的例子是一首口水歌《爱情转移》,可能因为口水很多人没仔细听过歌词,它的开头是: 徘徊过多少橱窗 住过多少旅馆 才会觉得分离也并不冤枉 这几句大白话在讲什么呢?女人要花男人多少钱,男人要睡女人多少遍,才会觉得这场恋爱谈得值?这他妈的太牛逼了!
林夕最擅长的是用寥寥几句话勾勒出一个场景,譬如"暴雨中我到底怎么要害怕,难道你无台风会决定留下",两句话中已经有故事了。然后他再用几句话打中人心,有时候是比喻,譬如"你是千堆雪,我是长街,怕日出一到彼此瓦解",有时候是感悟"原来我非不快乐,只我一人没发觉,如能忘掉渴望,岁月长,衣衫薄" 既然是比较,那还是回归正题,拿同一个题材来比较吧。
李宗盛的《当爱已成往事》和林夕的《富士山下》,且忽略性别和性向,让我们假设这是一个男人甩了一个女人的故事。
《当爱已成往事》 为何你不懂 只要有爱就有痛 有一天你会知道 人生没有我并不会不同 《富士山下》 我绝不罕有 往街里绕过一周 我便化乌有 这两段的意思是差不多的,大意都是放弃我并不是什么大不了的事。
但是前面的铺垫完全不同: 《当爱已成往事》 往事不要再提 人生已多风雨 纵然记忆抹不去 爱与恨都还在心里 真的要断了过去 让明天好好继续 你就不要再苦苦追问我的消息 《富士山下》 拦路雨偏似雪花 饮泣的你冻吗 这风褛我给你磨到有襟花 连掉了迹也不怕 怎么始终牵挂 苦心选中今天想车你回家 …… …… 情人节不要说穿 只敢抚你发端 这种姿态可会令你更心酸 留在汽车里取暖 应该怎么规劝 怎么可以将手腕忍痛划损 李宗盛从开头就是独白,抒情,而林夕则写了一个故事:男人选了情人节送女人回家,想在回家路上提分手,天正好大雪,女人始终都穿着男人送的风褛,就算磨旧了也不肯扔,男人就从风褛开始讲起,劝说女人要放弃,不要说等我一生一世这种话,那代价太大,我不值得。
比拼两人高下或会引起粉丝争吵,这里只比较他们的差异。 各人被打动的地方各有不同,但我个人偏爱林夕的这种画面感,以及不把话讲透的余味。 ——————————我是跑题的分割线———————— 应评论里大家的要求,我再写一写黄伟文吧。
想到哪儿说到哪儿,条理可能不特别清楚。
