叶浅予王先生 叶浅予先生讲课实录

应 得当。 人用黑色 。中国民间总是把红和绿放在一起 视 为吉庆色 。“ 牡 丹虽好全 靠绿 叶相配 ” 。而外 国则 不相 同,将红色视 为危险色 。 万绿丛 中一点红 ” 梅雪争春 , 雪里 看梅 , 都是很好 的对 比关 系。 又如金碧 辉煌 .万紫千红都 是美的色彩配合 。此外还有优 美的 调和 色。秋 山红树 ,夕 阳暮鸦 ,“

落霞 与孤骛 齐飞 ,秋 水共 长 布局歌 2 O句 .有八个关系 : 1 . 趋势 : 如一个 肖像 ,脸朝前 的面要稍 多于脑后 ,给物 以 向前 发展 应有的余地。人物画讲呼应 ,发展到 山水画则称开合 。

清 朝一位 画家说 : 条屏拆开 则诸物有致 ,合 拢则通体联络 。山 水 画大开 合中有小开合。呼应 、开合就是形象事物 中的联系 。 2 天地 : 天可多些 ,地可少些 ,这是 中国画的特 点。

在裱 画中有规定 ,但西 画则不 同,有 时是相反 的。裱 画形式 的形成 是过 去房子高 ,画心靠下点 方便 看画 .长久 成习惯 。线装 书也 是 为笔记方便 而形成 自己的格 式 ,西洋则不 同 ,根据 内容要 求 的不 同也 有相 反的情况。

天一色” 。都是很 美的民族 色彩意境 ,是调 和色。 在 京剧 中是很讲究 人物的个性 的 ,张飞 是黑色 .赵云 是 白 色 关公绿色 ,刘备红色 ,不 可乱。

泥人张也有 很丰富 的色彩 经验 。王 熙凤 好胜 ,喜欢 出人头地 .服色特 别鲜 艳 ; 武松是正 直汉子 ,穿花袍就不对 ; 西 门庆应穿浮华的颜色。我们做泥人 , 过去 讲 “ I E l ” , 主 要 是 脱 去 火 气 .

沉 着 、 和 谐 润 、 熟 ,看 起 3 . 宾主 : 过去 的方法是主大宾小 ,如 《 韩熙载夜宴 图》 中 的韩 熙载 的形 象就 比侍女形 象大 ,敦煌供养人 中的主人就 比侍 从 大 。

《 历代 帝王像 》亦是 如此 。山水 画 中有 主 山与 次 山,花 鸟 画中亦有 以乌或 以花 为主 ,但 常常搞得主题 不突 出,有 时对 主题在思想上不 明确 ,有 时则是形式 安排 问题 。

4 . 对称 : 完全对称 的东西 在 自然界是没有的 。中国画反对 来雅静 、自然 。l 1 3 画总感到舒服 ,泥人张 的作 品有调子 。

民间 年 画 色 彩 虽 然 强 烈 但 有 主 调 。 中国画家对色彩 的看法 。讲三个 问题 : 1 . 色 彩 与形 体 的 关 系 。 中国画的色 彩在造 型 中 占什 么地位 7 《 中国历代 名画论 》 中说 : “ 运 墨 而 五色具 谓 之得 意 。

意在 五 色 则 物相 乘 矣 . 刻 、板 、结 ” 。但 中国民间则喜欢对 称的东 西 .成 双成对 是 中国人 的审美情趣 。

对称是 装饰 性的一部分 。 5 . 平衡 : 在不对称 中求平衡 ,是个 形式 问题 。如 ( 中式的 ) 秤 .物 大 .秤 砣 小 ,但 可 取 得 平 衡 。 画特忌形 貌采 章 .历 历具足 ,甚谨甚 细而外 露巧 密。

颜 色不 可 超越形体 先见 颜色后见形是 错误的 ,不能 无主次之分 形 是 主要的 .不能有什 么摆什 么。《 宋代 画论 》曾说 : 绘 事之求 形似 ,舍丹青朱黄 铅粉则失之 ,是岂知画之贵乎 !

有笔不在丹 青 朱 黄铅 粉 之 功 也 。 ”形 貌 为 主 .色 不 奇 形 。 6 . 疏密虚实 : 疏 中有 密 虚 中有实 ,层 次要分 明.不能 以 自然 主义 的方式表现 光和色 的深 度。

以虚破实 ,以疏 问密 ,相 间 而相 成 。密不 通风 ,疏 可 走马 。陈 半丁 又 说 : 疏 不 通风 密可 走马 ” .密 中有 疏 ,密不 嫌迫塞 ,疏不 嫌空松 。

此 中的变 2 色彩 是表达意 境的 。人 民大会堂 中谢稚柳作 《 春 阳图》 绿 色 用 得 好 ,这 绿 色 对 春 日意 境 的表 现 很 足 。 雨 里 烟 村 雪 里 山 .

见 之 容 易 画 之 难 。 “ 色 彩 与 意 境 是 相 联 系的 。 化是无 穷的 要充分地运 用。有人说北 京和上海 的画的区别是 北京 的实 .上海善于用 虚。永乐 宫的画密 ,但不塞 宋 画杨柳 条疏但不显空。

3 . 色彩 与墨之 关系。色彩 与墨的结合 ,是 中国画的特点 。 到后 代更 肯定墨 为骨 干。画 以墨为 主 .色为 附 ,色不 可夺墨 , 犹宾 之不 可溷 主也 。

故善 画者 青 绿斑 斓而愈见 墨彩 之腾发 。 色 不 可 夺 墨 ,墨 不 碍 色 . 墨 中 有 色 .色 中 有 墨 ,以 色 助 墨 光 . 以墨 显 色 彩 。 红 绿 一 起 见 灰 色 , 但 两 色 之 中 间 以 墨 边 ,红 则 更 红 ,绿 则 更 绿 。

国 画 系 为 民族 文 化 宫 画 的 《 民族大 团结》 .继 承 了 永 乐 7 . 奇 偶和勾股 : 也是平衡 的问题 ,三 角形 的关系居中者成 正 局 ,对 称 。

偏局 变化最 多 ,尤其是花鸟和 山水 。 结 ,如兰 花的三个 叶子交叉在一起是 构图 中忌讳 的 ,不要 挤得不 合适。 8 . 大小 : 取大 以观小 观物要取一定的距离 ,把 大的看成 小的 : 注意整体 ,不受焦点透视 的限制 。

折 高 折远 ,算 出应 有 的比例 。不要在 这儿看到什 么样就 画什 么样 .要发挥主观 能 动 性 ,不要受客观 的限制 ,这是我们 中国画的一大特点 .

要很 好地运 用。 宫壁 画的传统 ,是 比较成 功的例子 。没有 墨线难 以设想 。许 多 不调和的色彩 ,用墨一勾就成为调和的色彩。

色 与 墨 的 比例 。 大青绿 : 三 四分墨 .六七分色 。 小青绿 : 六七分色 .三 四分色 。 浅绛则几乎全部是墨 。 勿设 其 没 骨 为得 ( 还 是 色 为辅 ) 。近代 的 ” 没骨 “ 花卉.

纯 以色彩 表达 对象 ,不 勾 ,但其 首要 的是色 彩表达 形体 本 身 . 而 不是 为表现 色。 同时 画总 是离不 开墨 ,许 多叶 筋用墨 勾 , 题字必须用 墨 ,得 以装饰效果 ,不 能忘记墨 。

中国画的色彩问题 ( 1 9 5 9 年1 2 月2 6日) 问题的提 出。有许 多人对 中国画的色彩不 满意 .认为不丰 富 ,希 望得到满足 ,这 是和油 画、水 彩相 比较 之故 。

不能做不 适 当不切合实际 的要 求,教学上 ,师生均 呼吁 : 解决 色彩 问题 。 怎么解 决7排水彩课 .不是 主要 的措施 。要解决需从 东方色彩 的规律上去解决 ,要下工夫去找其科学规律 。

设色 法 墨是骨干 .色起辅 助的作用 。于非蔺先 生的 《 中国画之色 这 几年 我很注意搜 集这方面 的材料 ,但 时间有限 ,同时 有些疑问 .现提 出一些问题 ,共同研究 。

彩研究 》说得很仔细 .今 天只谈谈 中国画色彩 的处理手 法。尽 色彩 的科学 性及其客观规律 。主要谈运用 中国色彩 的问题 。 管没骨法亦是不单纯追 求色彩效果 ,日 : 俱其色彩则失其笔法 。

1 . 色彩与色彩 的关 系,色彩有 明有暗 .色 色相 配的效果很 重要 ,中国画在这方面研究得较少 。画论在很早就说过 : 红 绿相对 力相强 ,如黑 白然 ; 黄紫相对 比较浑朴 ,不强 : 红 间黄秋叶坠 , 红 间绿花簇簇 ; 青见紫 .

不如死 ; 粉拢黄 , 胜增光 ; 色彩与 民族传统——是研究 中国画色彩 的关键 问题 普通人 对色彩和画 家对 色彩 的观察 和要求是不 同的。

各 国 家民族地域 的色彩观也 不同。比如死 了人 ,中国用 白色 ,外国 一 65— 青紫不宜平列 : 黄 白未可肩 随。 色彩 的相关性 : a . 同类的色彩相近 ,摆在一起调 和不刺 目。

b. 补色 ( 相对 的颜 色 )对比强烈 起调和作 用 ,这种 对比 几种手 法—— 调 ,罩 接 ,托 ,蘸 ,染 。 调——都 可用。 罩 — — 先 上 一 种 色 .后 上 一 种 色 , 出现 第 三 种 色 ,此 法 可 多用 ,尤 其重彩 ,赭地 上草绿 .

地 色见老 、熟 ,脸 色也可 先画 红后罩黄 。 的关系 在中国民 间绘 画上运用很 多 .大 有文章可做。 C . 冷暖对 比。

d 影响的关系 衬托关系 。如金色 、灰 色、白色、黑色与 冷 色一起是冷 的,与热色~起是 热的。它们与各种色相都调和 。 2 . 主补色 。任何 画都 要有主补色 ,五彩彰施 必有主色。

以 一 接—— 画山 上半截一种色 ,下边一种色 ,接得要 自然。 托— — 正 面 上 色 后 ,背 面 又 上 色 。 蘸—— 一笔 蘸多种色 ,一笔 下去 出多种 效果 .写意 、没骨 花乌 多用此种 方法。

染— —一色笔 、一水笔 ,有浓有淡 ,先以色染 ,再 以水笔 推润色 。 种色 为主 ,而他 色辅之 。华 衮灿烂非只色 之功 ,朱黛粉 陈举 色为主 。 一 3 . 相和之关 系。

青靠黄 ( 带黄的色 ) ,绿 靠紫 ( 带红的色 ) 。 中国画色彩的发展 问题 中 国画色彩 至今是逐 步发展形成 的 特 质的作 用和审美 的 作用都有很大关系。 最 早 的 色 彩 运 用 是 彩 陶 ,只 有 黑 白和 土 红 。

六 朝 开 始 有 石 画论 中说 : 设 色不 以深浅 为准 ,难 以调和 ,调和 以神气生 动 为重 ,否则 形近 宛然 ,画无生气 。 4 . 色彩 的取舍—— 一定要有取舍 ,不能 有什么摆什 么。

清 代花 鸟画家说 : 大青大红偶 然一二 ,深 绿浅绿反 正异形 ,花色 重则 黄不宜 .轻要称 ,落墨轻着色 易淡。肤 色黄唯 内映之 以血 , 青 ( 在敦煌壁画 ) 、朱砂少许 , 但无黄色 .

用矿 物色是较早的事 . 植 物 色 是 较 晚 的 。到 宋 代 时 .色 彩 相 当 丰 富 了 ( 有 植 物 色 和 矿 则黄也 间之以赤 。

人 皆知 以淡赭 为之其色未鲜 不如 以朱砂 浮 物色 ) ,明清 时更丰 富 了.开始使 用外 国颜色 品色是 进 口的 于 面者 ( 指朱磲 )代 之为 要。近代 画家齐 白石等很 讲究 用色 , 认为 : 满篇是色则无色 。

5 . 变色—— 自然现象 和我们在 画上所表示 的不 同。七色光 全 部反射 变为 白色 ,相 反则变 为黑色。而人 对色彩 的感 觉 ,则 未必全都真实 ,因光色 的掩 映不 同 ,所 以必须要有 主观 的取舍 。

染料 ,洋红是外来的 ,最早用胭脂。藤黄是越南 的.也叫越黄 。 近代有 了水彩。六朝人 画近代 的不 可能 ,近代 画六朝 的画也 无 必要 ,这都是色彩 的物质 问题 。

人 的审美观念 起很大作 用 .最 初是用 得少 .陶三彩 .后来又开 始多用 ,唐宋 之后又开 始少起 来. 水墨画 . 浅绛用色都很少 。近代又提倡色彩 . 这和社会 制度 、 经济 发展都有很 大的 关系 .

风 格很多 .手 法也 很多 ,都 需要我 们继承 .从而推 陈出新 ,丰 富中国画 的色彩 。不是用油 画去 改 造 中 国 画 ,; E l i 画 主 要 是 依 附 于 自然 的 ,而 中 国 画 ,从 来 是 与 自 山水 画家画石头 ,多用石青 、石绿 或赭石 ,而真的石头 多为灰 色 但 着青绿赭色都很 自然 。

苏东坡 画朱竹 , 人 曰: 未 曾见过 。

” 东坡 日 : “ 见 过墨竹 吗 7可画墨 竹 ,何 不可 画朱 竹 ?”人 民大 会 堂福 建厅 的漆器 是装饰色 ,但画面 上鹿和坡都是 自然色 ,很 难看 。所 以经过 主观意识 变化 了的赭 山是有道理 的。

要求得色 彩 的调 和 . 不要全部 遵照 自然色 , 必须要变 , 要 服从艺术的规律 , 而 不 要 服 从 自然 。 6 . 色调—— 即是整体形成 的效果 。

可分几方面来看 ,整体 然 有区别而有 自己的规律 .要继承传统 ,又不拘成 法 .特别要 纠正 以外 国的尺 度去要 求中国画 的观 点 要大力发 挥中 国画的 技 法特点 ,但又不要墨守陈规 。

以上问题 .有待 先生和同学们 共同提出意见 。 厚 薄 、浓淡 ,有 分歧 中国画主 张用 色薄 ,但 求厚 重 的效果 , 要感觉厚 ,意 味深长 。我 们主张涂 得淡 .但感 觉浓 ,深浅亦 如 此 .

设色不难 以鲜艳 ,而难 以深厚 .色彩感觉深厚 ,但涂得薄 。 中国画的染高法 ( 1 9 5 9 年1 1 月1 8 E t ) 中国画的渲染 ( 写生亦如此 ) ,染高 不染低 。

现 实生活中的形象 ,往往 高处色淡 而低 处色深 .画素描 时 . 也是这 样表现 的。我 现在介绍 的是一种与 上述 表现方法 相反的 中国画的表现 方法 : 染高不 染低 。因高处 突出 .比如海 上渔 民 的脸 .

颧 、鼻 、额 头部位都 晒得 很红 ,很深 .而低处 比如眼窝 处 则淡 ,将 高处 突 出表现染 重 .而低处应 该虚 染 淡 ,所 以染 要讲效果 。重彩 以少为贵 , 运色以轻为妙 加 深者 受之以渐 。

( 一 层层染上 去和一次染 上去不 同 ,不厚 )浓厚者 层累 以薄 也。要 做到浓不堆垛 .淡不轻 薄。 浓 艳和文 雅之关 系—— 不是绝对 的。清 邹一桂说 : 浓艳不 能雅 ,雅不能艳 。

齐 白石 之画二者 并兼 ,不伤 于雅 ,无解 于俗 。 高不染低是 真实合理的 。染高法 需简化表现 。 不要越 画越 多 ,要提炼对 比 ,简单概括。 要在 主要东西上做 文章 ,如 半身的人像 ,手 和面部要花 同 水墨和重彩不 能以种 类或作者而分 。

水墨仍可艳 , 重彩仍可雅 。 不喜 欢于 非蔺不喜欢 陈半丁 都不见 得对 ,把徐 燕荪批评 得一 文 不值 ,非也 。

样 的工夫去描写 .不可忽略 。 《 芥舟学画篇》中说 : 大幅气色过于 淡 , 远看 无势 . 敝于琐碎 ; 要在特点 的微妙地 方下工夫 .既要简单 ,又要准确生动 。 小 幅气色过 于重 ,则晦 滞有余 ,而清 晰不足 。

贺 天健说 : 画要 画画前先考虑 好 ,不要拿好 笔了下不去 ,又考虑半天 ,先 做到 远望好看 .近观有神 ” 。 在脑子里构 图 .把位置安排好 。

画画要 求好 ,不要 求快 ,应 在准 的基础 上快 。眼睛 要准 。 工具与色彩 的关 系 笔 ,水 、纸 、胶 .关系处 理不 好效 果就 不好 。在熟 纸上 以水运色 ,以色运水 ; 在 生纸 上 .以水 融色。 观察对象要深入 细致 .深入 才能达 到准确。 ( 摘自《 跟 大师学艺——2 0世 纪国画大师讲课 实 录》 ,天津 古 籍 出版 社 ) 一 6 6—