中国四大美女 四大美女之一的杨贵妃真是体态丰腴 很胖吗?

“提到唐朝,很多人的印象都是,大气、开放,有一种包容的气度。当然,唐代女性也相对来说要丰腴一些,典型的例子就是唐玄宗专宠的贵妃——杨玉环。

后代还有成语,叫“环肥燕瘦”,汉代的赵飞燕很骨感,而唐代的杨玉环很丰腴,说这两位各有千秋,都是非常美的形象。

这是好的、赞美的,也有那些说贵妃误国、认为红颜祸水的,那些文人就指责杨贵妃,那就不是丰腴了,直接就是胖,说这位贵妃娘娘身材丰满,每到夏天就会大汗淋漓,热的不行,非得要吃新鲜的荔枝才能度过炎炎夏日。所以后来有了“一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”的诗句。

总之,不管是褒是贬,人们对于杨贵妃的印象,几乎达成了共识,那就是——胖,甚至很胖。

杨玉环

这看法恐怕绝大多数中国人都不会反对,但是,如果细细探究这个问题,可能会得到不一样的结论。

对于审美这件事,作为皇帝,唐玄宗肯定是很讲究的,更何况,这个皇帝有着非常高的艺术修养(据说《霓裳羽衣曲》就是他的作品),他自己对于美女,有自己的一套认识。而这个认识,恰恰被后来中晚唐时期的宰相李德裕记载下来了。李德裕说,唐玄宗的观念,是要“细长洁白”的,也就是说,要高挑、要苗条,皮肤要白皙嫩滑。如果他有这个标准,而杨贵妃又是个大胖子的话,恐怕就不太说得过去了。

而很多人之所以这么肯定,是因为周昉的那些仕女画,画中的仕女,都是体态丰腴、雍容华贵。但是,回头看比周昉更早的张萱的画(张萱应该于开元天宝年间担任宫廷画师,和杨贵妃同时),特别是《捣练图》,图中女性的形象,少女偏瘦,而成年女性偏胖,这说明一点——唐代女性,绝对不是普遍那么丰腴的。

周昉和张萱的画风一脉相承,所以,这种处理成年女性形象的手法,恐怕是故意的,目的是想突出唐代宫廷/贵族生活的富丽堂皇,而不一定是完全写实的。

杨玉环

当然,更直接的证据来自于唐代的文学作品。

白居易的《长恨歌》就是以唐玄宗和杨贵妃为男女主角进行创作的。其中关于杨贵妃初入宫时候的情景,是这样写的,“侍儿扶起娇无力,始是新承恩泽时”,虽然这儿白居易没有直接说杨贵妃的身材,但如果真的过于丰腴,那她的娇媚,又如何让唐玄宗一眼就看上了呢?

有一首《清平乐》,据说是李白写的词,但是经过考证,应该是晚唐到五代年间某位诗人伪托的作品。诗中描写杨贵妃的句子说,“谁道腰肢窈窕,折旋消得君王”,这就说的很明确了,杨贵妃是个苗条的美人,腰如柳枝般纤细。考虑到这是晚唐到五代间的作品,说明当时社会上至少没有普遍形成一种杨贵妃十分丰腴的看法,而认为她比较苗条,也是文人心中普遍接受的。

李白在长安时,曾写过《清平调》三首,这是公认描写杨贵妃的诗歌。其中的第二首说,“借问汉宫谁得似?可怜飞燕倚新妆”,这里用汉代的赵飞燕来比喻杨贵妃,很明显,当时还没有“环肥燕瘦”这个意象,如果杨贵妃真的那么胖,李白用赵飞燕这么骨感的形象来比喻她,难道不会被理解成是讽刺吗?

事实上,杜甫还曾写过一首《丽人行》描写杨贵妃,其中一句说“态浓意远淑且真,肌理细腻骨肉匀”,这就是最直接的证据,说明杨贵妃的形象,根本就不是十分丰腴,而是骨肉匀称,不胖不瘦,恰好适中。

杨玉环

当然,杨贵妃的形象,从骨肉匀称,变成十分丰腴,还是文人们在作怪。特别是,五代时候编修的史书《旧唐书》里,说杨贵妃“资质丰艳”,这个“丰”字,其实意思是比较含糊的,但后人却认定就是丰腴。

同时,杨贵妃进宫之后,恰好赶上唐王朝由盛转衰的“安史之乱”,而其始作俑者安禄山,是个不折不扣的大胖子(据说骑马要两个马鞍,一个用来放自己的肚子),所以,文人们就把误国的责任推到杨贵妃的身上,并且,在形象上抹黑她,把她描绘成一个安禄山一般的大胖子,甚至夏天大汗淋漓,如果没有新鲜荔枝吃就过不下去了。

其实,杨贵妃本人,不过是唐代宫廷中的一个牺牲品,初嫁寿王李瑁,后来被公公李隆基看上,入宫为妃。历代文人都以为她红颜祸水,为唐代的中衰埋下伏笔,但其实她不过是玄宗手上的一件玩物罢了,身不由己,仅此而已。