黄宾虹《青城坐雨图 轴》
【名称】青城坐雨图.轴
【作者】黄宾虹
【年代】近代
【类别】国画
【作品赏析】
【作品简介】
题:青城山中坐雨,林峦杳霭,得图而归。宾虹。
钤白文方印:宾虹、朱文长方印:冰上鸿飞馆、朱文方印:浙江博物馆藏。
《青城坐雨图轴》该图轴是画家黄宾虹在1933年居游四川时所作,此图与其它水墨恣肆的“雨山
图”相较,着墨并不多。但确乎“雨淋墙头”,干而润,润而见骨;花青融入淡墨写雨雾水气,
气息清新似能溢出画面。而他的途径和方法仍是古人也曾体验和表达过的“雨淋墙头月移壁”。
1933年,居游四川时,黄宾虹有这样一首诗写其心得:“嘉陵山水江上游,一日之迹吴装收。烟
峦浮动姿盤礴,图画挽住千林秋。秋寒瑟瑟窗牖入,唐人缣楮无真迹。我从何处得粉本,雨淋墙
头月移壁。”是谓古人如唐人手迹如吉光片羽难得一见,况古人的“烟峦浮动”亦自“解衣盤礴
”中来,黄宾虹需要自己的“解衣盤礴”体验,需要向自然索取“粉本”,而他的途径和方法仍
是古人也曾体验和表达过的“雨淋墙头月移壁”。“月移壁”即是以“夜山图”来表现“层叠深
厚”与“通体皆虚”;“雨淋墙头”,在黄宾虹则是将以“雨山图”来表现水墨淋漓与元气蒸腾。
在黄宾虹看来,这也是五代、北宋间的一脉传统:“米氏父子笔墨纯从董北苑来,唯不能袭其形
貌,故成大家。北苑喜作云中山顶,米氏化云烟为雨中山水,然大米雨景多钩云法,小米以墨渲
染,积成滃郁之气,差有不同,可以想见古人不肯拘守矩镬,徒夸貌似为也。”黄宾虹似乎是从
米家父子用“雨山图”来承绪、变化董源墨法的典故中找到了自己画“雨山图”的历史逻辑,这
应该也是一种“参活禅”吧。
黄宾虹游雁荡时写有日记,从5月14日至6月3日仅十七天遇三日雨,同游蒋叔南诗《偕黄宾虹冒
雨游二灵》中有:“先生擅有淋漓笔,多少烟峦带雨收,”可知“夜山”、“雨山”是黄宾虹同
时共进的画题。
居游四川时,还有一个“青城坐雨”的经历:游青城山遇雨,路人皆夺路急避,唯黄宾虹继续前
行并挑得一岩石“坐雨观景”。得归旅舍,“蒙被酣眠打腹稿”,待披衣起,便有《青城烟雨图
册》成。致朋友信中述及:“青城大雨滂沱,坐山中移时,千条飞泉,令恍悟,若雨淋墙头,干
而润,润而见骨,墨不碍色,色不碍墨……”此亦当是《青城坐雨图》的诠释。此图几乎纯然写
生,与其它水墨恣肆的“雨山图”相较,着墨并不多。但确乎“雨淋墙头”,干而润,润而见骨;
花青融入淡墨写雨雾水气,气息清新似能溢出画面。也有诗记录此经历:“泼墨山前远近峰,米
家难点万千重。青城坐雨乾坤大,入蜀方知画意浓。”令人感慨的是,为寻证米家“落茄点”与
大自然的雨点之间是怎样的一种依据关系,不惜以七十高龄一任大雨浇头,就是为了能获得激发
于自然生命的创作激情——“画意浓”,获得新的理法元素——米氏父子也未能尽知的“万千重
”,当然,最有价值的还是又一次深切难忘的生命体验——“乾坤大”,这应该是黄宾虹自己最
珍视的。
