别开生面技术 别开生面的新水墨画
新水墨起始于上个世纪80年代,一个对世界自我封闭的国度重新开放的年代,在旷世的孤独和震惊中,由于自我的匮乏和乏味,由于贫穷和落后,国人把改变命运的全部希望投向了西方,投向了西方的科学技术,没有人怀疑职称西方技术进步后面的西方文化是否适合于中国这样一个古老的国度,因此‘西方中心论’一时成为潮流。
改变现状的迫切,使中国画这一古老的画种也参与了美术‘现代化’的历程。因此,新水墨的形成一开始就是以西方艺术中自由精神的向往,对‘文革美术’的逆反,对中国传统文化的质疑,对新水墨样式的尝试一时成为潮流。当时南京一名青年作者所著文章曾提到‘中国画已到了穷途末路’,更是引起美术界广泛争论,一石激起千层浪。
一大批青年艺术学子欣喜若狂,似乎中国画传统成了中国画发展的最大障碍,只有丢掉传统,中国画才能走出困境才能迎来一场美术革命与进步。
新水墨是当代中国画创作中最为活跃,最具探索精神的一种创作形态。因其不足30年的探索历程,目前尚处在不断探索,不断变化之中。
新水墨的形成是多元文化互动的结果,因此,其基本形态呈现出多样复杂的语言形式和精神诉求。这其中大致可分为三种绘画类型:
1.第一种类型是语言形态与文人画传统有较大差别,但审美形态沿袭了文人画的精神特征。我们知道,宋元以降文人画在用笔用墨,章法布局等语言方式上逐步形成了一套独具特色的语言规范。新水墨中的此种类型,只是在语言的运用上远离了文人画的语言规范,但精神形态,审美追求与文人画文脉相通,周国松,周韶华,田黎明等作者属此列。
2.第二种类型是精神形态,审美追求与传统文人画有别,表现为突出的当代性特征;但语言上仍然延续了文人画的基本方式,与文人画严格的语言规范类似。文人画的审美形态也有自身的基本特点,表现出一种文雅高贵的精神特质。新水墨中的第二种形态,是借用传统文人画语言的表现方式,传达具有典型当代特征的精神意趣,刘庆和,李孝萱,黄红涛等当属此列。
3.第三种类型是语言方式,审美形态均表现为一种突出的当代特征者,朱振庚,卢禹舜,周京新的作品应该属于此种类型。
新水墨中的三种类型用功之处各不相同,但共同呈现出与文人画不同的风格样式和精神意旨,具有典型的当代艺术特质。
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