欧阳山文集 欧阳山尊:我只是个“出土文物”
■摄影/本报记者崔峻■欧阳山尊在陈薪伊、濮存昕陪伴下登上舞台
如果说哪部文学著作曾经影响了不止一个国家的历史进程,那么非《汤姆叔叔的小屋》莫属。这部曾被视作美国南北战争导火线之一的小说,在1907年被中国留日学生组织“春柳社”以《黑奴吁天录》为名搬上舞台后,不仅开创了中国话剧的历史,更对日后的辛亥革命产生了不小的影响。
“也许他们生来贫穷,但灵魂同样高贵”———剧中黑奴的境遇又何尝不是以李叔同和欧阳予倩为代表的中国戏剧奠基者们曾面临的尴尬。今天,一百年前的舞台记忆已经渐行渐远,但后辈仰望大师的目光却依然炯炯有神。
5月3日晚,秦怡、濮存昕、张国立、袁泉、史可、吕凉、奚美娟、凯丽等京沪两地的艺术家及实力派明星将汇聚人民大会堂,在戏剧先行者们灵魂的召唤下,还原中国第一部话剧上演时的神圣与庄严。
昨天,第五届北京国际戏剧演出季闭幕式、大型话剧交响剧诗《吁天》的几位主创在东方先锋剧场共话一百年前的演剧形态以及《吁天》的排演构想。在《老人河》的乐曲中,《吁天》的顾问、欧阳予倩先生之子、93岁高龄的戏剧家欧阳山尊在该剧导演陈薪伊和剧中李叔同的扮演者濮存昕的陪伴下登上舞台。
■欧阳山尊:自己比话剧晚生了7年
虽然已是九旬高龄,但欧阳山尊依然思维迅速、口齿清晰,一开口就戏称自己并非“戏剧家”,只是个“出土文物”。由于自己比话剧晚生了7年,因此他对于中国第一部话剧《黑奴吁天录》的记忆完全是通过父亲的转述。“一百年前的6月1日,中国现代话剧诞生在东京东乡座剧场,之所以说1907年的《黑奴吁天录》是中国话剧的开山之作,是因为这是第一次有完整的剧本,而且是经过了两个月的排练演出的剧目。”
他还首次透露,父亲当年还参加了同盟会。“这出剧目的演出对后来的辛亥革命还产生了不小的影响。原因是当年演出这个剧目时,中国经历了鸦片战争,八国联军也打进了北京,中国面临着被列强瓜分的危机,而当时在日本的这批留学生演出《黑奴吁天录》旨在唤起中国人的觉醒,为独立自由起而抗争。”至于早期戏剧的形态,他回忆说,“那个时候无论话剧、京剧都是男扮女装,我年轻时也曾演过女的。”
■陈薪伊:李叔同等人所做的是一场“文化的辛亥革命”
导演陈薪伊与《黑奴吁天录》有着很深的渊源,据她回忆,“1960年我还在陕西人艺时,实验话剧院曾经演出过欧阳予倩先生根据《黑奴吁天录》改编的《黑奴恨》,后来我和一个演员队长曾经来北京看过这出戏,目的就是学习并将其搬演到西安。
我干了一辈子话剧,到今年话剧百年这个当口,真是浮想联翩。回想自己这么多年的导演轨迹,从人性关怀到英雄主义,再到人性关怀,可是近些年娱乐性话剧大有抬头之势,这样发展下去,话剧就死亡了。从某种意义上来说,李叔同他们一代人所做的其实就是一场‘文化的辛亥革命’。”
■濮存昕:以前辈的名义传递他们的情怀
