大工不巧大巧若拙 隶书大巧若拙 说的就是它!你临过吗?
书风古朴雄健,浑厚凝重。其用笔以方为主,方整内敛,遒劲端庄,浑厚有力,斩截爽利,如佩刀贯甲的大汉将军,颇具阳刚之壮美(尤其是碑阴)。其结字宽扁丰厚,整齐划一,法度谨严,含蓄沉着,紧凑匀称,点画灵动,浑朴苍劲。
于法度之中洋溢着一种典雅恢宏之美(尤其是碑阳)。其章法竖成行。横成列,排列整齐又略显参差,其碑石有界格,每个字都靠界格的上沿,上齐下不齐,字的大小、长短不求一律,方扁兼用,疏密得体,错落有致,各尽其势,自由发挥。因而显得既严谨又不板滞,犹如列队严整的武士,雄强剽悍而又有礼法。
“大智若愚,大巧若拙”。若愚不愚,似拙非拙。老子说:“最正直的好像弯曲的,最灵巧的好像笨拙的”。“正”不是呆板,大“正”中包含了大智、大巧。而大智、大巧又以愚、拙来反映。《鲜于璜碑》是大愚与大拙的集中体现。通过大愚与大拙体现出它的大智与大巧。处处显露着巧思与智慧。
1.因 字 赋 形
“虞”字横画较多,但作者没有故意的将其压扁适合隶书的横式结体,而是依就按照最适合的空间来安排。看似呆头呆脑没有安排,却是巧构,其实这样的原则也就使整个章法错落有致并流露出自然之气。
2.空 间 巧 构
“廉”字,内部空间无一处雷同,线条形状更是无一画相同,中间部分的“四横”更是方向各异,妙趣横生。整体给人朴拙、厚重的感觉。整体造型是一个四周撑开的矩形,所有“巧”都在“框架”之中进行。
“擘”字,将上半部分的“左中右”结构空间处理得无一相同而下部分处理极小,极险。使人感觉意料之外,而在情理之中。
3.平 中 寓 奇
“宰”字极为方正,四角撑满给人怒目金刚的感觉。其中一笔圆弧线条,给整个字带来了极大的活力,产生了强烈对比,从而形成整字形态的奇绝。
“誉”字犹如一个在运动的人,上“正”而下“奇”。下半部分的夸张或者说位置的调整使得整个字“奇”又从空间上高度契合了方正的外形感。
《鲜于璜碑》其自身的精典性,有更多的取法的空间。如今的“展厅效应”,作品必须契合时代的精神与适应展厅的客观条件。所以应对时代精神与展厅书法开始越来越深的研究和探讨。在探索、实践中,作品的视觉冲击力及作品的大小要适应展厅广大的空间。
《鲜于璜碑》的视觉冲击力在于去“机巧”,存“率真”。《鲜于璜碑》无论是从笔法特点、结体形式,章法布局,都是当今书法创作取法的精典。对于书法的创作有着不可替代的启示作用与广阔的再创造空间。《鲜于璜碑》独特的审美趣味以及在创作中可提取的价值,正是它越来越受到书法审美关注的重要的因素。
