黄杨木雕的雕刻程序【木雕的基础教程(第二节)】

第二节黄杨木雕的雕刻程序一、工具的操作要领和作用要完成一件木雕作品,必须使用各种凿子来削减,传统木雕更需要各类不同型号的凿子来完成作业,雕刻出玲珑剔透的作品。凿子越多,说明工艺越传统,因此使用凿子也就是掌握技法的过程。用凿的技法有横刀、勒刀、剔刀、逐刀、奏刀,有转折,如果运用自如,就能生动的体现出各种木质的雕琢美。
乐清黄杨木雕握凿法与执铅笔写字相似,用右手拇指、食指、中指握住凿子2/3处的位置。左手拿雕刻件,右手无名指托在作品上,小指自然微曲,三指握凿要有力、凿子紧贴刻件往前推进,不能飘、滑、游、浮,如手劲不够,借助右肩窝顶住凿柄,同手一起向前推进。刚开始学习,这个姿势很不顺手,会出现顶后肩窝痛的现象,要勤学苦练,习惯熟练后,用肩顶,雕刻的速度比腕力快。

1、平口凿的用法
平口凿使用很广,大的平口凿刻大的平面。平口凿用于雕刻凿口相平的地方、凸隆的部位、大面修光和大面开料。用平口凿雕刻的面利落明快,棱角分明,给人爽利、明确和肯定的感觉。
2、正圆口凿的用法
在人物雕刻中,衣纹处理极为重要,衣褶有疏密、粗细、长短、虚实、松紧的变化,要刻出丰富的衣纹变化,不仅靠创作者的设计能力,也需要用各种大小不同的凿子发挥其应有的功能。圆口凿最能解决衣纹的深浅变化,正圆口凿,凿口呈弧形,能转折起伏地使用,用凿技巧高的创作者可以将正圆口凿握在手中使凿口滚动使用,刻出的衣纹变化无穷,初学者一定要不断练习。

正圆口凿进凿削木较深,大的圆口凿适合雕刻弧形面和曲线形,如唐草图案的旋转起伏。
3、反口凿的用法
木雕的风格与技法相随,不同的风格就会有不同的操刀技法,有人善用正圆口凿,有人善用反圆口凿,用反圆口凿雕刻或打坯,雕品会有圆润、浑厚的韵味,单一地用各种大小的反圆口凿,也可以完成整个作品的雕刻过程,其雕琢效果如同油画中的笔触,粗犷有力,浑厚拙朴。反口圆凿使用方便,任何角落、凹凸都可以雕出,用反圆口凿刻画人物结构不易出毛病,甚至有丰满和醇厚的感觉。
4、雕刀用法
木雕种类繁杂,有各种人物、动物、花卉、鱼虫、景物。雕刀的用处在技法中被称为“勒”。前辈艺人雕刻花板,大部分使用了雕刀的技法,雕出各种人物深浅变化的衣纹。

人物修光,经常碰到死角、逆手的地方,或者无法处理的纹路,雕刀在这些方面发挥出其它凿子不可替代的作用。
5、三角凿用法
三角凿即与木板刻画所用的三角刀相似,刀口呈“V”字形,大的三角凿柄长25厘米,小型修修细用三角凿柄长与钢笔差不多。大三角凿用于刻出较长的边线、腰裙位置、衣纹草褶。
二、雕刻程序
1、打坯
打坯是所有雕刻程序的第一起手。乐清黄杨木雕打坯分两个步骤:“粗坯和细坯”。圆雕打坯各地区的方法不同。福建打坯三“五头抱一头”,即双脚靠在木墩上,夹住木坯,左手握凿,右手轮木敲锤,进行敲打。乐清黄杨木雕传统打坯法则是坐在标准的凳子上,木料放置于打坯凳面上,用脚勒住打坯绳进行敲打,锤子有木敲锤和铁锤两种,可以根据自己的习惯选用。

当选用好与设计泥稿大小基本相同的坯料后,要看准正面好料朝上,将安置在凳上的贴面凿成一个小平面,从而使其放稳不会滚动,自阿料上勾画出雕刻轮廓、凿削部分的大体线位,用绳套勒住,先从头部开始,要用平口凿的斜面,凿出下额线,留有余地地逐渐深凿,凿出脸部的阔窄。从上至下,从前往后,由表及里,由浅入深。从上至下,就是从头部开始逐步到脚跟:从前往后,就是先凿出前身在凿后身:由表及里,就是从木料表层开始,一层层向内推进:由浅入深,既是从实到虚,留下实处,敲进虚处。
打坯是雕刻的基础,它以简练的几何形体概括全部构思中的造型细节,要求做到有层次、有姿势、比例协调、中心稳定、整体感强,粗坯要初步形成作品的轮廓。

民间有“宽木窄铁”的说法,留得费大幅能改小。用学院训练的方法敲坯,是把画素描的方法用到木头打坯上,先敲出大的外轮廓,逐步内收,逐渐具体,这种打坯方法被称为学院派打坯,所不足的是不会随机应变。
2、敲细坯
敲细坯要从整体着眼,调整比例和各种布局,然后将人物的具体形态及面部五官、四肢结构、道具、服饰的样式、配饰的部分进行较为概括的刻画,敲细坯时,作品的体积和线条应趋明朗
3、戳草褶
当细坯敲出作品的各个具体形状后,就可以在工作台上戳草褶,草褶作的准备,修光九省时省力。

对于乐清黄杨木雕来讲,草褶是雕刻中较关键的一个环节,当敲坯还不准时,在修草褶过程中可以纠正。福建木雕将这道工序称为“三过坯”。因此,戳草褶就是将整个作品的每个细节部位从上而了,从前至后,对于人物的形态、衣纹线条、披肩首饰、手脚的大小、大治结构调整一番,脸部五官的准确位置都要刻出,并给予详尽的定位和清除的交代。
4、修光
草褶完成,既是所雕的作品人物动态、结构,衣纹深浅、疏密,重心稳定都已到达心中的要求,而后开始修光。打坯是从上而下,修光要从下至上,下世如衣褶的顺序,使衣纹衣纹更具有质感,结构清晰,线条明了。修光用刀要注意木纹的顺逆,应顺纹进刀,握雕刻件的左手要始终位于拿刀右手的后面,不能任意猛进,否则可能滑刀伤及作品,或者伤及自己的左手。

脸部的修光要留在作品修光的最后完成。过早的修出五官,有被碰损的危险。脸部修光要从鼻梁开始,鼻子定位准了,左右两眼和左右脸颊就不会有偏差,就能定出两眼之间的距离,以及眼睛的比例大小、长短,眉毛的高低,嘴与鼻的距离、宽窄。较准确的定出“三停五眼”,“三停”即指发际到眉毛,眉毛到鼻尖,鼻尖到下额:“五眼”即是观正面脸相,以一只眼的长度长度为标准共分五等份,两眼之间相距为一眼的长度,左右眼眶外又各一眼的宽度,这是从绘画上来讲正面画脸的视觉比例。但是,在人物雕刻时,为刻画出脸部的俊俏和眼睛的神韵,往往都要把眼睛刻的稍微长一点,才能达到艺术的视觉效果。

5、擦砂(磋磨)
以雕塑的眼光来审视,有些木雕可以不用擦砂搓磨,只要作品能把主题反映出来并取得曼因的艺术效果就可以.但是黄杨木雕不同,雕者只取黄杨木作为雕刻材料,就是由于此木有细腻的纹理质地,因而黄杨木雕只有通过擦砂搓磨后,才会彰显出它本质的细腻美感.通过搓磨、上蜡,黄杨木雕呈现出内在色泽美是人爱不释手。这种美感是其他任何木质所无法媲美的。因此,黄杨木雕不主张“粗犷美”
黄杨木雕的擦砂方法很有讲究,其中福州木雕磨光经验及其丰富,先用2——2.5毫米厚的玻璃片刮光,再用砂纸、木贼草擦磨。第一次用240号木工砂纸统擦一遍,每个角落都要擦到位,脸、手部的肌肉要留着。

第二遍要用400号木工砂纸擦磨脸部五官和手。要轻擦,以防止磨损,因为稍有不慎,就会擦掉肌肉结构。
6、修细
修细顾名思义即是修出细部,将作品各个部位修得更细。修细工序是留在擦砂之后,因为修细的部分是眼、眉毛、头发、指甲、纹饰、图案等,一些极细浅的图案花纹,要用针凿来细刻。在传统产品中,修细工序不可缺少,未经修细的产品还属粗糙,达不到精雕细刻的要求,修细的工具主要是三角凿和方圆针凿。
7、上蜡
木雕作品经过擦砂、修细,最后一道工序是上蜡。按周传统的上蜡方法选用川蜡、蜂蜡,用棕刷、布条蘸着在作品上反复地摩擦。现代的上蜡三硝基木器清漆加香蕉水调和后,用小毛刷蘸着刷于作品表面,待干后再刷第二遍。
8、配底座
底座要根据作品的题材内容、大小高低、简洁繁杂来设计。复杂的作品,底座要相对简单,如题材内容较庞大的作品,底座设计很花哨,就会削弱主题,喧宾夺主。组合式的人物题材必须用配底座来整合、稳固,例如《捉迷藏》《三星》《八仙》之类的题材。底座的颜色一般情况下要比作品颜色深沉、稳重。