厉慧良夫人 武有厉慧良的功夫和意境 才有资格做李少春的传人

一开始是牛松山的弟子霍春祥教的夜奔。后来李兰亭先生又给加工过的。 十一、《夜奔》炉火纯青 李兰亭为李少春说戏也打算从《乾元山》入手。但他听李桂春说《探庄》、《夜奔》、《蜈蚣岭》李少春在上海已经学了几年,李兰亭说:少春的《探庄》挺规距,杨瑞亭是郭春元的徒弟,小荣椿的路子。

《夜奔》是霍春祥说的,他是牛松山老先生徒弟。杨小楼的《夜奔》也是牛先生说的。《蜈蚣岭》是胡月山说的,错不了(胡月山是黄云鹏、廖云鹤之师),咱们先给少春说出《乾元山》吧。

李桂春却坚持叫李兰亭给李少春再说《夜奔》。他说:“霍老师玩艺是地道,可北京杨小楼唱《夜奔》已经把牛先生“一场干”的路子改成九场的大戏了。您也是按新的路子给双兰英的儿子说的《夜奔》。

您别怕别人的戏不好再动,您只管教《夜奔》。如果霍老师挑眼,挨骂我去挨骂。戏是祖师爷的,不是哪个人的,我就请您按您的《夜奔》教少春。而且指名要李兰亭教他加了“零件”的《夜奔》。 李兰亭也按新时兴的把“一场干”改为九场的《夜奔》说戏。

也上徐宁、王伦、杜千、宋万、伽兰神等角色。后部也是徐宁起霸,王伦坐场,两场边,中间穿插徐宁过场。跟徐宁打完“剑枪”,下去。场上打连环,然后又跟徐宁打“快枪”,双收。

然后上杜千、宋万“开挡”,打“四股挡”。最后把徐宁打下。尾声。《夜奔》是昆曲戏,载歌载舞。唱时也不闲着。从头至尾共唱〔点将唇〕、〔新水令〕、〔驻马听〕、〔折挂令〕、〔雁儿落〕(带〔得胜令〕)、〔沽美酒〕(带〔太平令〕)、〔收江南〕、〔煞尾〕等10个曲牌。

每支曲牌还严密配合着繁难的舞蹈动作,都在五场“走边”之内。剧名《夜奔》就是 用“走边”来表现林冲星夜逃亡。在苍惶之中触景生情,回忆往事引起许多感慨。

李兰亭把剧中曲牌和“走边”分为两个重要的组成部分给李少春上课。他要求唱曲牌,并且每句唱,每个字都要清清楚楚,字字入耳。唱高腔要激越嘹亮,唱低腔要凄楚感人,唱平腔要清晰入耳。走什么身段动作也必须在“板槽”之内,不许荒腔走板。

学这五场“走边”,李少春最感吃功。京剧很多短打箭衣戏都有“走边”,《夜奔》的“走边”,是全剧的核心。李兰亭的《夜奔》“走边”独俱特色,是很复杂、很难学的“走边”。李兰亭教戏非常严格,对李少春说:“你不是生虎子,你跟霍先生学过了,你是三出戏开蒙(指《探庄》、《夜奔》、《蜈蚣岭》)。

跟我学戏光‘走数’可不行,全得‘到家’,得把我的要求走出来。”他要求李少春每一个身段、动作、手势、脚底下步位、都要干净、边式,辐度要有规格,还要配合眼神的运用。

手、眼、身、法、步、肩、肘、腕、胯、膝都要有准确的位置。走不好就重来,反反复复的拉练,并严格强调:跟我学戏‘混功’不成。 在很多老先生教戏方法都是“口传心授”的时代,李兰亭就善于向学生讲解戏文戏理,启发学生对所学内容和程式的理解。

他认为这样有助于学生消化和记忆。例如:林冲在头场边里念:“多蒙柴大官人赠俺书信一封荐往梁山”,配合的身段是跨腿、踢腿、拉正云手、右手指下场门接念“梁山”,是指的他要投奔的目的地。

是林冲的去路。下边入庙“打睡片时”,惊醒出庙,唱[新水令]曲子,“按龙泉血泪洒征袍”,唱到“回首望天朝”,拉个反云手朝上场门亮住。因为“天朝”的词意是指汴梁;是他的来路,这样,与“荐往梁山”指奔向去路的下场门,形成鲜明的相互对衬,一反一正,合情合理。