倪惠英睿王与庄妃 【剧评与争鸣】纵使英雄也枉然——《睿王与庄妃》观后感
9月27日下午,由广东粤剧院一团担纲的"传承名剧,青春呈现——广东粤剧院优秀青年演员系列展演"于广东粤剧艺术中心开始首场演出。此次系列展演的目的,在于使过去的优秀剧目变得更符合现代观众的审美,也让青年演员有更多锻炼的机会。
首场演出《睿王与庄妃》,本为梁耀安、倪惠英主演的名剧,于1995年上映。该剧描述睿王与庄妃曾经相爱却成叔嫂,皇太极驾崩后睿王多尔衮欲与豪格争夺帝位,却为庄妃所劝成为摄政王,辅助幼主福临继位。二人在亲情、爱情与国家兴亡之中挣扎,多尔衮欲与庄妃合宫同居,却等来庄妃之妹布婉代嫁。后者无意中饮下皇帝赐与多尔衮的毒酒,致令多尔衮识觉。但在万念俱灰之下,多尔衮放弃夺位,选择远走他方,留下是非功过由人评说。
重新编排的《睿王与庄妃》较原作有所改动,比如把原剧中"迁都"一段弱化,加快剧情推进。又比如两人在寝宫对话调情,动作尺度较原剧更为大胆。我认为这些改动亦为合理,二人既是满族旗人的身份,应当不会受到汉人礼法过分的拘束。
多尔衮的任性与略带邪气的性格也于此表现无遗。 就当日演出情形来看,出演多尔衮的青年演员吴泽东,表现可圈可点。正如他在演出后谈及准备的过程,由于是第一次担纲的长戏,必须十分谨慎对待。
他得益于前辈梁耀安的出色表演为参考,身段介乎二花面与武生之间。如此是因应多尔衮武将的身份,要在武生较为正直柔性的动作以外,加上二花面粗犷感和霸气。比如第一场兵发山海关,用了很多二花面的身段。但多尔衮既是主角,并不适宜开面表演,许多粤剧原有的动作也要视乎清装的限制有所改动。
在传承前辈的演出经验之外,青年演员自身的努力也很重要。为了揣摩恰当的表演情绪,演员自行查阅了许多多尔衮的历史资料。对前人的演出,包括电视剧《孝庄秘史》中马景涛的表演在内,都作过研究。许多身段都要思考背后的潜台词,不能为做而做。
比如在第三场多尔衮被庄妃拒绝,他作势离开,走了几步,在演员自己的脑海里,每一步的情绪都有所不同,时而为试探庄妃,时而又是留恋。多尔衮在戏剧开始时驰骋沙场,中段执意改变宫廷规矩欲娶庄妃,许多的神态动作,显示他的霸气与傲慢。
到后来他发现庄妃以妹妻之,仰天苦笑而又欲哭无泪,但他下垂的肩膀、踉跄的步法,已告诉观众这个骄傲的男人被打败了。他过去的种种苦楚与懊悔,已逼得他面对人生低谷走投无路。
以潜台词引导动作的做法,使戏剧表演更有层次,也令观众感受到一个性格复杂、命运多舛的睿亲王形象,才有了后面多尔衮绝尘而去时带来的震撼。 众多青年演员用心对待演出,令人赞赏。他们所下的心血和功夫也会被观众看到。
期待他们即使在日后越来越熟稔舞台的感觉时,仍能保有一种与剧本、人物乃至戏剧做工"去熟悉化"的紧张感,多思考每一个动作身段的含义,以及如何体现人物的性格命运。毕竟在唱念以外,戏剧情节与人物关系是否能具备张力,很大程度取决于"做"的感染力。
多尔衮受庄妃劝谏接受摄政王封印
多尔衮与庄妃寝宫调情
多尔衮发现庄妃赐婚布婉后十分惊愕痛苦
