宋雨桂新富春山居图 宋雨桂《新富春山居图》八大看点

66米长的恢宏巨制《新富春山居图》将要在辽宁省博物馆展出。此画卷由温家宝总理题写引首,由中央文史研究馆馆员、著名山水画家宋雨桂主笔,台湾著名画家江明贤、国务院参事室副主任王明明等海峡两岸画家共绘。 9月8日在北京国家博物馆首展以来,参观观众排起了长龙,不少观众拿起摄像机、照相机、手机一米一米的拍摄下画卷的全部。

那么,《新富春山居图》与元代流传下来已经历了600多年沧桑的黄公望《富春山居图》相比,新在哪里呢?本报通过采访主笔画家宋雨桂,揭开了《新富春山居图》的八大看点。

看点1

66米长——堪称中国历代富春山水最长画卷

《新富春山居图》画卷长66米,不仅是艺术史上可以称之为“最”的数字,还包含着《富春山居图》在成稿660年后重新创作合作之意,同时也蕴含了作者对祖国统一大业寄予“六六大顺”的传统祝福之情。《新富春山居图卷》分起篇、中篇和尾篇三个部分,描绘了从千岛湖到钱塘江这百余公里富春江两岸的山光水色。但这条水系的自然风光已和六百余年前黄公望眼中的富春江不同,自然生态的富春江已汇入了现代文明之河。

两岸亲情血浓于水,中华文化根脉相同,龙的传人异地同心。今年,不仅实现了《富春山居图》在台北合璧展出,而且完成了两岸名家重绘富春山水的壮举。所绘《新富春山居图》长卷,不仅涵括已经分离的两段,而且以富春江为主,描绘了上起新安江下至钱塘江两岸的自然风光与人文景观,堪称前古未闻的艺术巨制。

画家善于在继承中创新,以不同于古人的立意、意境与笔墨设色,描绘了富春江沿岸的江山新貌,讴歌了同根的文明,寄托了国家统一民族团结的愿景,成为当代美术史上一件不同寻常之作。

看点2

温总理题写引首

2010年3月14日,温家宝总理在全国“两会”记者会上回答台湾记者提问时,动情地讲述了《富春山居图》分藏海峡两岸的故事。一句“画是如此,人何以堪! ”牵动了亿万中华儿女之情。同时也拉开了国务院参事室、中央文史研究馆主办的两岸画家同绘《新富春山居图》创作活动的帷幕。

今年8月21日,温家宝题写了“新富春山居图”6个大字作为这幅长卷的引首。而由总理为一幅画题写引首,这还是建国以来的第一次。这标志着这幅历时一年时间创作、凝聚两岸书画家心血的艺术长卷大功告成。

9月6日温家宝总理来到人民大会堂,出席中央文史研究馆成立60周年座谈会。座谈会前,温家宝在几位主创画家的陪同下,兴致勃勃地观赏了这幅巨作。温总理沿着摆放长卷的长桌,边走边看,和画家们一起细细品评,还不时驻足停留,询问有关创作情况。 20多分钟过去。会议开始的时间到了,温总理意犹未尽地说:“这真是艺术享受,还应该细细地看。 ”

看点3

一图有四季

《新富春山居图》没有受《富春山居图》只画初秋景的约束,而是继承了花鸟画中“四时同图”的传统,自冬雪皎洁开始、经春花烂漫、夏山苍翠,到秋光明净,展开了始于新安江水电站终于钱塘潮的跨时空描写。在画法上则出元入宋,以精到写实的周密不苟,求解衣盘礴和变化尽致,不求笔笔有出处,但求所有的重要景点一律有来自现实的充分依据。

看点4

山水与现代建筑浑然一体

在黄公望笔下的山居图中,主要表现公元14世纪我国江南的山光水色,林木房舍,舟桥之上偶见一二个点景人物;天高水阔、空气澄明、安宁静谧,是当时画家文人们理想中的世外桃源,其主旨在于描绘山川林木的精神气质,而不在于具体的某山某水,这就给予笔墨挥洒以充分的自由。

可是,在山水画卷上描绘现代建筑,结婚场面,居民生活等现代内容,是很不容易的一件事。而宋雨桂却将其处理得浑然一体。

把虚写实,以实求虚,是《新富春山居图卷》艺术创造的关键和难点。先看画的实景,主要有新安江水电站,新安市楼宇、跨江大桥,严子陵钓鱼台,蓝色重檐塔、虹桥,桐庐市楼宇、跨江大桥,古民居建筑群,桐君山码头、水上婚礼,钱塘江六合塔等。

作者在处理这些实景时,既注意近、中、远景的调度与变化,也巧妙地用“风凉、水清、雾奇”的水文特征去虚化。如城市楼宇被设置在远景的空间里,新安江水电战、子胥野渡、七里扬帆、严子陵钓鱼台则为中景,而蓝色重檐塔与虹桥、古代民居建筑群、水上婚礼等则为近景。

这些实景的空间调度无疑为画面带来了虚实变化,加之雾气的虚化、山形的遁隐和树木的遮掩,画家巧妙地把实景写成如梦如幻的玉虚之境。《新富春山居图》表现的是当代21世纪的现实生活,无论千岛湖上的绮丽风光,蒸蒸日上的富阳县城,严子陵钓台下的旅游设施,新安江水电站的雄伟大坝,还有沿江红瓦白墙的参差楼房、错落有致的皖南民居,大小船舶如过江之鲫,绿竹丛林中的尖顶宝塔……种种画面景物,大都经过了画家们的实地考察,重要景点,似乎皆可按图索骥,其创作主旨意在写实。

与古典写意山水画相比,在形态上必然给观者以新鲜感觉。

看点5

古人失意今人阳光

《新富春山居图》绝不是东施效颦。宋雨桂用“富春江上白了头”来形容创作的难度。去年,他曾3次专程前往考察富春江两岸的秀丽风光,还登临江畔山峰眺望富春江,以及借助直升机从空中观察了解富春江流域的地理布局,在轮船上来回行驶了四次,为《新富春山居图》的创作积累了大量一手素材。

宋雨桂透露,《新富春山居图》的立意与古人完全不同。《富春山居图》是黄公望72岁时为朋友无用和尚所绘, 82岁才完成。黄公望是浙西廉访司一名书吏,因上司贪污案受牵连,被诬入狱。到50岁左右,也就是出狱后才专心从事山水画创作。一生困苦,郁郁不得志。所以再现的富春山居图也带有失意的立意。