张继刚天足 张继刚:限制是天才的磨刀石
第二,限制主题和人物。刚才我们说的是限制环境和人物,特殊环境,特殊人物,下面给大家介绍限制主题和人物。特殊人物关系的确立和特定的主题挖掘,这一个特定主题交给这一个特殊关系的人物本身就是矛盾的,这一矛盾体是十分珍贵的,主题和人物。
很多年前,我一直想创作一个作品,就是舞蹈作品就是《提线木偶》,我始终认为提线木偶体现感是非常强,所以每次去国外的时候,我都会买很多提线木偶回来,现在都在我的家里。在奥运会期间,在我们奥运的团队里边,我听到一个朋友给我讲一个故事,他长期居住在国外,他给我讲了一个作品,这个作品很震撼我。一个表演提线木偶的人,提着木偶在表演,这个作品叫《自由之歌》,向往自由,这个木偶一边歌唱,一边舞蹈,非常地自由灿烂,当他表现最好的时候,忽然间一抬头,就发现有人在操纵他,让他抬胳膊,他抬胳膊,于是他就忘我的再继续的唱歌舞蹈,然后再一抬头发现,怎么我老被这个人操纵着?于是这个木偶下决心回来用嘴把这个绳子咬断了,一咬断以后,这个木偶顿时间死亡在舞台上,《自由之歌》,这样的一个提线木偶的作品,从主题到形式,我认为实在是到达了一个顶点。
我听到这个故事以后,我觉得我在创作舞蹈提线木偶的时候的境界没有达到这个作品,所以说下决心也就放弃了。我今天给大家讲这个例子,也就是怎么样去限制它的主题和形式,和人物,这是一个非常好的例子。
第三,给大家介绍一下限制主题和空间。主题限制,空间限制,语言限制,主题限制就是要做什么,空间限制就是要在哪里做?语言限制就是用什么样的艺术语言去做?是绘画?音乐?还是舞蹈?这些都已经被规定了,这些苛刻的条件只有一样东西制约不了,那就是艺术的想象力。
我们也回忆一下意大利文艺复兴时期的一些艺术家,也不是绝对自由的,像米开朗基罗去作画,人家请他来,你一定要给我画圣母玛丽亚,你不能画别的,注意,主题规定。你这幅画一定要给我画在天顶上,不能给我画在墙上,注意,空间规定。即便在意大利文艺复兴时期,这些大的艺术家,大师们,他们也不是绝对自由。有很多例子,不给大家一一举了。这都是一些主题空间的限制。
主题和空间限制,我在很多年前,十几年前,我创作过一个舞蹈,叫做《小兵舞蹈操》,后来我看到很多大型舞蹈,事实上在艺术上是在模仿《小兵舞蹈操》,《小兵舞蹈操》要在短时间里边表现出空军、海军、陆军,这样一个《小兵舞蹈操》能不能让他失去流动,基本上是定点舞蹈,能不能不让他的腿部脚有过多的动作,主要看他的上半身,这些都是主动的给自己设定范畴。如果大家愿意,可以给大家看一下。
观看《小兵舞蹈操》
张继钢:这就是主题和空间的限定。我去巴西访问的时候,我看到了巴西的议会,我觉得那个建筑设计师就设计的非常有意思,议会,制定法律的地方,他有上议院,有下议院,能不能上议院,下议院绝对的平等?还要用建筑表现出上议院,还要表现出下议院,你看这个建筑非常地独特,大家看一下。两座楼平起的,绝对平等,一碗水端平,碗朝上的叫上议院,碗朝下的叫下议院。主题和空间的限定,也是一个非常好的例子。
绝对限制,就是家家户户过年的时候都要贴对子,对子字数相等是必须的,这个我就不给大家展开讲,我给大家讲一个我们古代的一个典型的例子,他必须要做到字数相等,断句一致,词性一致,虚对虚,实对实,动词对动词,数量词对数量词,副词对副词,平仄相合,上下衔接,绝对到什么地步了?苛刻到相当的地步了。王安石进京赶考的一幅对子,走马灯,灯走马,灯熄马停步,这个故事不说了,他对出来的是:飞虎旗,旗飞虎,旗卷虎藏身,这是非常典型的。
第五,给大家讲一下限制顺序。顺序也要限制,如果说什么叫顺序?1、2、3、4、5、6、7,这就是顺序,这个顺序不可颠倒,这个顺序不颠倒,你还能写音乐吗?7、6、5、4、3、2、1,能写。请大家看一下例子。
美国电影的音乐之声里面也是这个,大家熟悉的话,听听那样的音乐,那个非常好听,也是一样的道理。
