吉炜的老公 袁玉梅:吉炜的散文式古筝
古筝似乎从来没有笑傲唱片业江湖,因为它是清淡的、纤细的,甚至寂静的。但它更是通透的,犹如澄明深邃的天空,高山流水,平沙落雁,或清越刚劲、或委婉苍凉、悠扬缠绵,自领一段风流,让听者高山仰止,沉浸于一种清幽沉郁、玉洁冰清的氛围中。
那天我听到了《白色风的下面》,疲乏的身心禁不住一轻。
是谁用感伤的手指在倾诉一个千古的传奇?颤动了夜的心房,又打捞起纯真的渴望?一根弦便是一道月光,曲径通幽,将时间的隧道丈量,穿过地狱也穿过了天堂。所有的悲喜,都随这如水的曲子涟漪成水面粼粼的清光。
拿起盒带端量,才知这双精妙手指的主人是吉炜,中央音乐学院的古筝研究生。
脱俗的古筝自然该由脱俗的女子来抚摸。吉炜,一个清灵郁秀的女子,用她完全不沾尘俗的旋律曲风,带来了一个直抒胸臆的清新专辑——《白色风的下面》。在刀郎略带沧桑的口水歌热热闹闹地传遍大江南北的时候,吉炜似个落入凡间的空灵仙子,用她极其女性化的音符给乐坛带来了一股清朗的风。
国外一位著名音乐人指出:“谁控制了气息,谁就控制了歌唱。”吉炜的古筝富于变化,或清晰或模糊、或明或暗、或刚或柔、或薄或厚,拿捏得十分到位,这其实就是气息的控制所产生的变化。
她的音乐过渡平滑,像水般柔软,风般自由,但好风亦如水,清景无限,她以古筝的清宁淡雅,写出了心灵的景色,写出了生命的柔软与自由。
《白色风的下面》,潇潇雨处,滴不尽沉淀的纠缠与缭乱,声声弦音似水纹的心跳,代言着古筝每一次纤细的脉动,最后一个飒爽的甩手,欲说还休;《粉红莲》似孤芳自赏的秀女,又似喜忧参半的新娘;《月儿高》中,月儿穿行、藏匿、闪现,承载了太多太多的心事与渴盼;《长相思》中有哀思,有欢愉,是相见欢;有徐志摩才明了的《出水莲》的娇羞;有《西楚霸王》的四面楚歌,英雄抚琴;有《向南·萨努鲁的舞姬》,个性而明艳,招摇而又躲闪……
俯仰之间,音符自由流淌,或悲凉凄美,或遥远震颤,或凝重悲怆,或典雅明丽,一种纯净细腻的情感充斥着你的心灵,似要揪出你灵魂深处的那份感动来。
这里面都没有很为明快基调的曲目,但却给了每个人相当大的想象空间。意境各个美轮美奂,干净得没有一丝尘埃。乐曲音调凄楚细腻,音乐形象生动感人,音乐的艺术魅力尽在其中了。
这首张专辑做的有点小心翼翼,不难看出吉炜对于学术的重视。但另一方面,唱片的可听性又很强,专辑的基调很平和,有一种淡淡的无奈。
看得出,吉炜在熟稔了古筝的技巧之后,便放弃了这些拿捏自如的技巧,而更专注于情感的表达。这使她的独奏像恬淡的清汤,平淡而自然,似乎更“无欲无求”一些,反而增添了一种平和与美好。
“弹筝奋逸响,新声妙入神。”那夜,我没有学习英语,也没有再看影碟,只是一遍遍不停地听着这张古筝光碟,心里别样的舒爽与满足。我在揣摩当吉炜欠身坐在她的古筝前,是想演绎怎样一阵白色的风,而在这白色风的下面到底又深埋着什么样的怀想?
当我想在如此空灵的气氛下搞一篇小散文创作时,突然落笔无言,才觉吉炜才是那个书写散文的人,而且笔法更为老道,她用的是古筝。文/袁玉梅
吉炜:中央音乐学院古筝专业硕士研究生,中国音协古筝学会会员,中国民族管弦乐学会古筝专业委员会委员。
出生于河北石家庄。5岁习筝,启蒙于刘巧群、邱大成教授。幼年时曾荣获“东北、西北、华北”三地少儿器乐大赛金奖,与“十佳金童”的称号。1992年考入中国音乐学院附中,师从王中山老师。后又以优秀的成绩被保送入大学。2002年本科毕业后,在众多名师优秀学生的激烈竞争中,以外校学生身份考取了中央音乐学院的惟一一名古筝专业硕士研究生。现师从我国著名古筝教育家李萌教授。
吉炜的表演细腻、典雅,刚柔并济,充分呈现了古筝之韵,让你陶醉于古筝之美。
