王若琳火腿 如何评价王若琳2016年5月的专辑《火腿》?

创作女歌手写的舞曲,似乎都很难卖出去。 Hush之前给蔡依林写了歌,就没有中选——虽然不知道写的是不是舞曲。 而陈珊妮新千年伊始给郑秀文写的那首《无限》,也被嫌弃“不够摇头”。 他们与大众之间似乎天然形成了藩篱,自然而然地就有点儿不一样。

就说陈珊妮写《无限》那段时期吧,恰好郑秀文正凭《煞科》和国语版《眉飞色舞》在两岸三地红到发黑,陈慧琳的《花花宇宙》和《大日子》也正引领迪厅风潮,港式摇头歌风头正劲,男男女女扭到 Disco Ball 下汗流津津,甩飞八百顶假发。

这个阶段的港式舞曲,大多追求强烈的、紧锣密鼓的节奏,努力上扬的旋律,便于甩动——而陈珊妮在A段就不断用旋律将气氛向下按,音低得有点儿沉了,配器再爆炸,似乎也难以让人甩动起来,而且副歌缺乏制造HOOK的企图心,“无限”与“无限”之间路途太过遥远,远远不如“停留,停留,中间不必停留”爽快,尽管被买了下来,却难以成为主打。

王若琳更惨了,她写的歌根本卖不出去。

而且,从歌词来看,她也不太指望着这歌儿能卖出去。 什么K-pop ,J-pop ,No !Thish is shitty kitty pop ! 我们仔细研究她所说的,2013年写给日本团体的歌,40 以上,估摸着也就是48G那一堆人了。

2014年写给二人甜美韩国女团,懒得猜是谁,因为老觉着韩国并没有大HIT的什么双人女团,也别说什么R&B了,就是照着韩系糖果朋克的路子去的。

可是,韩系糖果朋克在追求HOOK之余,仍然需要一丝甜美与性感的诱惑力,女团成员们大多要力晒美腿,抛胸露乳;那些日本的少女偶像,则更多加延伸出一股色气亚文化,水手服、校服、比坚尼……在阳光与海浪里绽放纯真笑脸,秀出绝对领域。

她们的作品,需要卖萌、傲娇、对于男性的性暗示,但似乎就没有那么需要王若琳作品中略显荒谬滑稽的故事性——尽管她特意放低了身段,还是太另类了。 少女偶像们不会希望自己在男性受众心里是扣着鼻屎跳广播体操的怪八婆形象啦。

尽管她把Vocal中横冲直撞的、漫画般热情的气氛削减,把那些大段大段的8-bit元素抛开——却仍然无法阻碍脱离轨道的叙事路线。 谁要买一个讲述“脑残少女恋上Online猥亵大叔”的故事呢,尽管节奏如此清爽,也确实创造出了有趣的、令人百听不厌的Hook段,那段说唱表现甚至化身《表白》中的萧亚轩,就像一个身着粉白色低胸装的蕾丝Bar Girl靠在你嘴边呵气,两腿大张试图往你身上啪嗒一坐——这个段落太Sexy,但看得懂歌词的人晓得,这种Sexy只属于囧安娜。

谁要买一个“流氓少女队暴力执法”的故事呢?尽管囧安娜在歌词里反复强调“Friendly”这个词汇,但当你仔细揣摩歌词时,你会发现这又是大便猫冒险之旅的一环,逻辑脱线、没心没肺、以自我为中心,规整的节拍和亲切的电流并没能缓解她的无厘头,Bridge段如迪斯尼动画般的和声(采样?)精彩无比——但这种精彩只属于大便猫。

谁要买一个“听上去很无所谓的励志故事”呢,庄严的铜管乐都被她戏弄得滑稽起来,Joanna拥有和汤姆杰瑞一样的魅力。焦黑的Vocal在这一整张EP里贯穿始终,她像一个无所事事的、家里的半亩地已经荒废的老农夫,手撑着脸,无忧无虑地晒太阳,但照样很有心情自我安慰——“管他去死啦,今天明天都是好时光!

” 与前几张电子专辑做做比较,会发现王若琳强大的、如同配音演员般的人声质感被削弱了,而紧凑的英文咬字和节奏咬合也更加宽松,独树一帜的俏皮编曲,还真的也被抛弃了——听上去王若琳似乎丢盔弃甲,但独属于她的叙事手段却仍然鲜明而讨喜,而比起可能随时会唱到断气,甚至完全快接不上当场倒地身亡的《当我点头时》,我想不少人跟我一样,更宁愿在现场表演中一起与王若琳合唱《哈喽安娘》、《青少女巡逻队》和《好时光》。

这是王若琳在自我表达与市场诉求之间再次做出的一次折衷,从目前的评价来看,我可以毫无顾忌地说:“这王八蛋成功了啦!”